甘紫丹

(中南民族大學(xué) 文學(xué)與新聞傳播學(xué)院，湖北 武漢 430074)

莫言的《紅高粱家族》以大膽的筆畫勾勒出高密東北鄉(xiāng)這一具有濃郁文化傳統(tǒng)的精神之鄉(xiāng)，并且用豐滿、艷麗、血腥的語言追述了發(fā)生在這片土地上的敘述者以及他的爺爺、奶奶、父親那時(shí)候發(fā)生的一場戰(zhàn)爭，表現(xiàn)出獨(dú)特細(xì)膩的生命體驗(yàn)，向我們展示了高密東北鄉(xiāng)生長著的茁壯、頑強(qiáng)、堅(jiān)毅的紅高粱以及像紅高粱一樣的人。該作品憑借其獨(dú)特的語言使用技巧形象的反映社會(huì)萬象，其中大量疊音詞的使用讓人耳目一新，優(yōu)美的自然景物、生動(dòng)的人物形象躍然紙上，增強(qiáng)了小說內(nèi)容的韻律美和節(jié)奏感，創(chuàng)造出一種獨(dú)特的意境。

疊音是指音節(jié)的重疊，用音節(jié)重疊的方式構(gòu)成的詞叫疊音詞，它是一種將形、音、義完全相同的兩個(gè)字緊密相連地用在一起，以企及某種特定語音效果的修辭文本模式。這種修辭文本的構(gòu)建，多是基于以語詞的重疊形式喚起接受者視聽覺美感的心理預(yù)期。疊音詞研究的歷史，可以追溯到漢代，《毛詩詁訓(xùn)傳》中就有很多對(duì)疊音詞的詳細(xì)解釋?，F(xiàn)代學(xué)者在廣泛吸收前人成果的同時(shí)，運(yùn)用現(xiàn)代語言學(xué)理論對(duì)疊音詞進(jìn)行了更為全面深入的研究，提出了許多新的見解，使我們對(duì)疊音詞有了更加清晰的認(rèn)識(shí)，本文將通過分析莫言在《紅高粱家族》中所使用的疊音修辭方式及表現(xiàn)形式，努力揭示出莫言的語音修辭藝術(shù)，使讀者進(jìn)一步了解和欣賞莫言是怎樣選擇和運(yùn)用語音修辭表達(dá)手段，來完成對(duì)作品中人物的塑造、情境的展現(xiàn)及主題的表達(dá)的。

一、疊音擬聲詞的表現(xiàn)形式及其修辭作用

例(1):群狗一哄而散，坐得遠(yuǎn)遠(yuǎn)的，嗚嗚地咆哮著，貪婪地望著死尸。

例(2):高粱的莖葉在霧中滋滋亂叫，霧中緩慢地流淌著在這塊低洼平原上穿行的墨河水明亮的喧嘩，一陣強(qiáng)一陣弱，一陣遠(yuǎn)一陣近。

例(3):另一頭騾子坐在地上，血糊糊的尾巴拂著大地，兩腹厚皮抖得索索有聲。

例(4):野鴨子在淺水邊，用扁嘴搜索著什么，發(fā)出一片呱呱唧唧的響聲。

例(5):他打了一個(gè)戰(zhàn)，肚子咕嚕嚕響一陣。

例(6):隨著高粱嚓嚓啦啦的幽怨鳴聲，一大滴一大滴的沉重水珠撲簌簌落下。

例(7):奶奶倚在草垛上，摟住羅漢大爺?shù)募纾啬剜卣f:“大叔，……你別走，……留下吧，你要我……我也給你……你就像我的爹一樣”

例(8):韁繩幾乎被拉斷，木樁嗶嗶叭叭地響，它的拳頭的雙眼里，留著暗藍(lán)色的光。

這些擬聲的疊音詞，以其摹擬自然界聲音的特色，為讀者展現(xiàn)了一幅幅生動(dòng)靈活的畫面，讓人如臨其境、如聞其聲、如觀其景。如描寫物發(fā)出的聲音的，“嗚嗚”、“滋滋”、“索索”、“嚓嚓拉拉”、“嗶嗶叭叭”，描寫人發(fā)出的聲音的，“咕嚕?！?、“呢呢喃喃”。以例(1)的“嗚嗚”為例分析狀物的擬聲疊音詞，此處”嗚嗚”一詞不僅摹擬了群狗的叫聲，還表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)群狗想前去吃人肉但內(nèi)心又十分害怕余司令手中的自來得手槍的威力，只能遠(yuǎn)遠(yuǎn)的看著美食，內(nèi)心無比幽怨與憤恨。因此，對(duì)著余司令等人發(fā)出了悲戚的叫聲。以例(7)的“呢呢喃喃”為例分析形容人物聲音的疊音詞，“呢喃”是指小聲說話的聲音，重疊之后的“呢呢喃喃”在此基礎(chǔ)上增添了說話者的思想感情。它不僅生動(dòng)的表現(xiàn)了我奶奶在爺爺移情別戀之后萬分傷心與痛苦的醉態(tài)，以至于醉醺醺的對(duì)羅大爺說出了這樣的話，還表現(xiàn)了聲音的斷斷續(xù)續(xù)、模模糊糊，以及奶奶對(duì)羅漢大爺別樣的溫情。

郭紹虞先生在《中國詞語的聲音美》一文中提到:“語音之起，本于擬聲與感聲。擬聲是摹寫外界客觀的聲音，感聲是表達(dá)內(nèi)情主管的聲音。擬聲詞既善于摹狀聲貌，感聲詞尤足以表達(dá)聲情，所以只需巧為運(yùn)用這些擬聲或感聲的語詞，就足以增加行文之美?！薄都t高粱家族》中的擬聲疊音詞，如以上所舉各例，就很好的將擬聲與感聲結(jié)合起來，加強(qiáng)了對(duì)事物聲音的描寫和對(duì)人物內(nèi)心微妙復(fù)雜感情的抒發(fā)，使人產(chǎn)生如臨其境、如聞其聲、如見其人的感覺。

二、動(dòng)詞疊音的表現(xiàn)形式及修辭作用

例(9):又有兩個(gè)黑衣人把我們村的也是高密東北鄉(xiāng)有名的殺豬匠孫五，從木柵欄里，推推搡搡地押過來。

例(10):他的臉膛里德器官砰砰啪啪地碰撞著，他說不出是驚恐還是憤怒。

例(11):鐵桶中的一只，跌跌撞撞跳進(jìn)河。

例(12):父親雙腿打顫，趔趔趄趄，向著高粱深處走。

例(13):爺爺感到他臂上的槍傷在蹦蹦跳跳，整條胳膊火燙。

例(14):我覺得，在極長的一段歷史時(shí)期里，女人的腳，異化成一種準(zhǔn)性器官，嬌小玲瓏的尖腳使那時(shí)的男子獲得了一種包含很多情欲成份的審美快感——奶奶收拾整齊，咯噔咯噔走出屋。

例(15):他嗅著那股皂角味兒，看著和尚收起雨傘——收收撐撐，把三上的雨水抖掉——夾在腋下。

例(16):躺在通屋大炕上，翻翻覆覆難以入睡。

以上這些疊音詞中有表示動(dòng)作聲音的，如例(10)用“砰砰啪啪”一詞表示羅漢大爺臉上器官碰撞的響聲，極力突出了羅漢大爺已經(jīng)被兇惡的日本鬼子打得血肉模糊，讓人無比痛心與憤怒。例(14)用“咯噔咯噔”一詞使讀者仿佛聽到和看到了奶奶踮著一雙三寸金蓮的腳緩緩走向在屋外拉著毛驢等候的外曾祖父。有強(qiáng)調(diào)動(dòng)作的反復(fù)的，如例(9)“推推搡搡”一詞不僅表示黑衣人的動(dòng)作，也體現(xiàn)了孫五對(duì)于前去割掉羅漢大爺?shù)钠鞴僖约皠兊羲哪樒?，?nèi)心忐忑不安、誠惶誠恐。例(15)的“收收撐撐”是將和尚不慌不忙收撐雨傘的動(dòng)作和自己內(nèi)心想刺殺和尚的害怕、緊張心理形成鮮明的對(duì)比，更加真實(shí)地烘托出人物的心理狀態(tài)。有表示動(dòng)作狀態(tài)的，如例(11)“跌跌撞撞”一詞反映了當(dāng)時(shí)戰(zhàn)場上混亂的場面，不僅戰(zhàn)場上的人受到了敵方槍支的襲擊，就連物品也不是安安穩(wěn)穩(wěn)。例(12)“趔趔趄趄”不僅再現(xiàn)父親背著奶奶走路不穩(wěn)的狀態(tài)，也從側(cè)面體現(xiàn)了父親看到奶奶身負(fù)重傷內(nèi)心悲痛不已。例(13)用“蹦蹦跳跳”一詞極度真切的反映了極度疲倦的爺爺此刻手臂上舊傷的疼痛，這種疼痛令人難以預(yù)料和琢磨，遠(yuǎn)比用單音節(jié)詞“蹦”或“跳”來形容此刻的疼痛來得形象生動(dòng)。例(16)用“翻翻覆覆”一詞來表示余占鰲想和奶奶相認(rèn)，但是奶奶從不和他有過多的接觸，他內(nèi)心感到無比的壓抑與委屈形象的再現(xiàn)出來，也使得人物形象更加豐滿，故事情節(jié)更加扣人心弦。

這些疊音動(dòng)詞從表義上來講，既有鮮明可感的動(dòng)作形象又兼具形象逼真的描寫意味，同時(shí)還表達(dá)了作者對(duì)不同人物的主觀態(tài)度和評(píng)價(jià)，從而獲得了韻豐意溢、真實(shí)傳神的藝術(shù)效果。從韻律角度看，其四字格的表現(xiàn)形式符合漢民族傳統(tǒng)審美觀念和心理習(xí)慣，音節(jié)鏗鏘、簡潔明快、抑揚(yáng)頓挫，加強(qiáng)了讀者的聽覺刺激。

三、形容詞疊音的表現(xiàn)形式及修辭作用

例(17):奶奶被裝進(jìn)了這乘四人大轎，大喇叭小嗩吶在轎前轎后吹得凄凄慘慘。

例(18):她們走上彎彎曲曲的墨水河堤，顧不上看堤坡上盛開著的黃花和堤外密密匝匝的血紅高粱。

例(19):劉大號(hào)的喇叭聲音不斷，天上的太陽，被汽車的火焰烤得紅綠間雜，萎萎縮縮。

例(20):余占鰲在火辣辣的痛楚中，忽然感到一陣麻麻酥酥的快樂。(133)

例(21):路西邊的高粱地里，有一個(gè)男子，亮開坑坑洼洼的嗓門。

例(22):看到竟是兩個(gè)邋邋遢遢的半老漢子把那姑娘攙進(jìn)屋里。(101)

例(23):這時(shí)，單家一個(gè)小伙子驚驚詫詫地打門報(bào)案:“莊長!莊長!了不得啦，殺人啦!”

例(24):河水在嗚嗚咽咽地悲泣。

以上這些形容詞的重疊都加強(qiáng)了程度意義，增強(qiáng)了語言的形象性和生動(dòng)感，使所描寫的人物逼真感人、栩栩如生，所描繪的景物自然真實(shí)，從而達(dá)到了情景交融的藝術(shù)境界。如例(17)“凄凄慘慘”一詞襯托了奶奶內(nèi)心對(duì)自己婚姻無限的憂慮，也為后文描述這場悲慘的婚姻埋下了伏筆。例(18)將“彎曲”重疊為“彎彎曲曲”，將“密匝”重疊為“密密匝匝”構(gòu)成四音節(jié)詞，造就了文本聽覺上的整齊均勻和諧，加深了對(duì)文本的印象，將墨水河堤和紅高粱也刻畫得真實(shí)可感。例(19)中所描繪的太陽是“萎萎縮縮”的，一切景語皆情語，這和當(dāng)時(shí)的情景即爺爺他們打死了鬼子的少將的愉悅心情是相呼應(yīng)的，太陽也變得萎萎縮縮能被他們征服。例(20)中的“火辣辣”和“麻麻酥酥”兩詞如換成“很火辣”、“很麻酥”則不能通過觸感很真切的表現(xiàn)余占鰲當(dāng)時(shí)內(nèi)心錯(cuò)綜復(fù)雜的感情。例(21)將“坑洼”重疊成“坑坑洼洼”從表面上來看是描寫該男子嗓音不好，實(shí)則從側(cè)面體現(xiàn)奶奶對(duì)于即將嫁入單家感到害怕與擔(dān)憂。例(22)將“邋遢”重疊為“邋邋遢遢”表現(xiàn)在婚禮上如此精神面貌也反襯了奶奶內(nèi)心感到無比悲傷與凄涼。例(23)“驚驚詫詫”重疊在一起，表現(xiàn)的不只是“驚訝、詫異”音節(jié)重疊，語感繁復(fù)，讓我們仿佛既看到了單家小伙計(jì)驚恐萬分的表情，又仿佛聽到了他因驚嚇緊張而發(fā)出的急促的、咋咋呼呼的喊叫。例(24)“嗚嗚咽咽”是對(duì)“嗚咽”一詞的重疊，嗚咽一詞本是動(dòng)詞，但重疊之后具有了形容詞的特性，將墨水河擬人化，賦予人的情感，有音、有情、有態(tài)，它表現(xiàn)的是伏擊戰(zhàn)慘敗后我爺爺?shù)谋瘺龅男膽B(tài)。

以上形容詞的疊音擴(kuò)大加深了詞義，使被描繪的事物更加形象鮮明，人物心理更加細(xì)膩傳神。以其不同的色彩，包含了不同的意義，不僅摹形，還摹狀、摹聲，展示給人們的是無比豐富的印象、情感和思想，在這些洗練、簡潔、樸實(shí)的語言表達(dá)中，作者的思想得以無限的發(fā)揮，情感也得以淋漓的宣泄，而讀者也跟隨作者一同體驗(yàn)小說中或悲或喜，或憂或愁的一切。

四、量詞疊音的表現(xiàn)形式及修辭作用

例(25):伙計(jì)們麻木地看著那道清亮的尿液呲到滿盈的酒簍里，濺出一朵朵酒花。

例(26):嘴里吐出一串串圓溜溜的話，父親知道他是在求饒。

例(27):一捆捆濕漉漉的、暗紅的、翠綠的高粱穗子，把木筏子壓得隨時(shí)都要沉底的樣子。

例(28):高粱莖葉和野草造成的陰影遮蔽了一顆顆綠袖斑斑的黃銅彈殼。

例(29):還沒有完全長大的樹葉子被陽光染成血紅，葉影像一枚枚古老的錢幣，印在牲畜的脊背上。

例(30):看熱鬧的人群都拼命往前擠，一根根脖子都抻到最長，極力想看清圈里的光景。

例(31):一雙雙眼睛睜得溜圓，盯住杠子伕們和棺材頂上放著的那碗滿得伸舌頭的酒。

例(32):一面方方正正的太陽旗在通紅的朝霞下耷拉著，一柄柄刺刀上汪著蔥綠色的光彩。

以上這些量詞的重疊，有表示“每一”的意思，如例(25)、(26)、(28)、(30)、(31)、(32)，“一顆顆彈殼”就是“每一顆彈殼”的意思。還有表示“一……又……”的意思，如例(27)、(29)，“一朵朵酒花”就是“一朵又一朵酒花”的意思。大量疊音量詞的使用可以對(duì)事物的數(shù)量和范圍進(jìn)行高度的概括，也使讀者讀起來便捷、自然、順口，特別是它與非雙聲疊韻的音節(jié)搭配時(shí)，更能構(gòu)成參差跌宕的錯(cuò)綜美、韻律美、節(jié)奏美，使語言聲情并茂，增強(qiáng)了小說的意境和語言的韻味。

五、各種類型的疊音詞交錯(cuò)使用

例(33):爺爺把頭放在水里泡了足有半袋煙的工夫——父親在堤上看著像一個(gè)銅鑄蛤蟆一樣的他的爹，心里一陣陣發(fā)緊——爺爺呼拉拉揚(yáng)起了浸透的頭，呼哧呼哧地喘著粗氣，站起來，上了河堤，站在父親面前。

例(34):父親看到在蒼翠的暮色中，爺爺半寸長的卓然上指的頭發(fā)在一點(diǎn)點(diǎn)地清晰地變白，父親心中驚懼痛苦，怯生生地靠了前，輕輕地推推爺爺。

例(35):一陣陣倦意上來，他推推搡搡地回到方才的圣壇，像一堵墻壁樣囫圇個(gè)兒倒下，呼呼嚕嚕地睡過去。

例(36):墻壁青幽幽的影子在地上瑟瑟地抖。狗叫如潮，淹沒了村莊。水桶的鐵鼻子吱吱勾勾地響。水潑進(jìn)火里被燒灼得滋滋啦啦亂叫。

例(37):一滴滴燃燒著的豆油“滋悠滋悠”怪叫著下落，劃出一條條垂直的紅線。

例(38):半夜?fàn)縼淼氖畮灼ヱR騾驢牛，混雜在一起，咯嘣咯嘣嚼高粱秸子，歘啦歘啦吃高粱穗子。

例(39):它們?nèi)杨i上的毛豎起來，發(fā)出憤怒的鳴鳴聲，鮮明的狗毛在白色的薄霧和血紅的陽光中閃閃爍爍，狗們把尸首撕咬得噗嗤噗嗤響。

例(40):胸脯上的傷口熱辣辣地痛，褲襠里的屎尿粘膩膩地涼。

以上各例中有同時(shí)使用量詞疊音詞和動(dòng)詞疊音詞的，如例(33)、(35)、(37)、(39);有同時(shí)使用動(dòng)詞疊音詞和形容詞疊音詞的，如例(36);有同時(shí)使用量詞疊音詞、動(dòng)詞疊音詞、形容詞疊音詞的，如例(34);有連續(xù)使用動(dòng)詞疊音詞的，如例(38);有連續(xù)使用形容詞疊音詞的，如例(40)，這些疊音詞的交錯(cuò)使用，充分調(diào)動(dòng)了讀者的聽覺、視覺、觸覺，不僅把難寫之景真實(shí)再現(xiàn)在讀者眼前，更是將不盡之意也巧妙的傳達(dá)給讀者。景中有情、情中有景、心與物融、情與景和，深深的感染了讀者，使讀者能夠產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴。

綜上所述，大量地運(yùn)用疊音詞是《紅高粱家族》語言的一大特色，其中主要有AA式、ABB式、AABB式和ABAB式等四種形式，據(jù)粗略統(tǒng)計(jì)(包括文中重復(fù)的疊音詞)，他們各自在文中所占的比例如下:

67 6.4%274 26.7%ABB 式 345 33.6%AABB 式 342 33.3%ABAB式形式 數(shù)量 比例AA式

總的說來，莫言在寫景狀物抒情的時(shí)候，恰當(dāng)?shù)倪\(yùn)用了一些疊音詞，使得景物描寫更加鮮明生動(dòng)，人物刻畫更加細(xì)膩傳神，情感表達(dá)更加真摯動(dòng)人，起到了獨(dú)特的藝術(shù)效果。這也使得《紅高粱家族》具有與眾不同的特質(zhì)，為后人的寫作起到了很好的借鑒作用。

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