◆ [日]瀨戶宏作 陳晶譯 王賀校

——以第一次公演《威尼斯商人》為中心

◆ [日]瀨戶宏作 陳晶譯 王賀校

國(guó)立劇專是中國(guó)早期的一個(gè)國(guó)立戲劇教育機(jī)構(gòu)，存在于1935年至1949年間，其前身是中等教育機(jī)構(gòu)國(guó)立戲劇學(xué)校。1940年開(kāi)始改為國(guó)立戲劇?？茖W(xué)校，以高等教育機(jī)構(gòu)(大專)的形式存在。現(xiàn)在多以國(guó)立劇專之名被人們所熟知，本文也將采用國(guó)立劇專(包括國(guó)立戲劇學(xué)校時(shí)代)這一稱呼來(lái)論述。在國(guó)立劇專十四年的歷史中，在籍學(xué)生有一千多人，這其中有許多后來(lái)的中國(guó)戲劇界、電影界的中心人物，國(guó)立劇專也因此名留中國(guó)戲劇、電影史。這所學(xué)校的另外一個(gè)特征是：在其戲劇教學(xué)中把莎士比亞放在一個(gè)重要的位置上。這從其第一、二次畢業(yè)公演全是莎士比亞的作品就可以看得出來(lái)。尤其在初期更是如此。在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)全面爆發(fā)導(dǎo)致學(xué)校不能按時(shí)開(kāi)課的狀況下，十四年中國(guó)立劇專只演出了四次莎士比亞的作品，即使這樣，與民國(guó)時(shí)期整個(gè)中國(guó)戲劇界中莎士比亞的作品僅僅偶然性地被搬上舞臺(tái)相比，仍可以說(shuō)是非常突出的了。對(duì)國(guó)立劇專的研究，在日本幾乎沒(méi)有，在中國(guó)也可以說(shuō)沒(méi)有被很認(rèn)真地重視。本文旨在通過(guò)對(duì)莎士比亞作品的演出、特別是第一次公演的研究來(lái)搞清楚國(guó)立劇專作為國(guó)民黨文化教育機(jī)構(gòu)的活動(dòng)內(nèi)容及其歷史意義，還有這些與莎士比亞之間究竟有怎樣的關(guān)系。

一

正如我們將要在后文中敘述的一樣，因?yàn)閲?guó)立劇專與國(guó)民黨之間的親密關(guān)系，對(duì)國(guó)立劇專的研究在中華人民共和國(guó)建國(guó)后很長(zhǎng)一段時(shí)間中都沒(méi)有出現(xiàn)，“文革”結(jié)束后閻折梧編的《中國(guó)現(xiàn)代話劇教育史稿》和《劇專十四年》編集小組編的《劇專十四年》等資料集、回憶錄的出版發(fā)行才使我們了解整個(gè)國(guó)立劇專成為可能。此外，還有國(guó)立劇專自編的《國(guó)立戲劇學(xué)校一覽》?，F(xiàn)在就讓我們通過(guò)這些資料來(lái)對(duì)國(guó)立劇專十四年的歷史做一概觀。

國(guó)立戲劇學(xué)校成立于1935年10月18日，校址為南京薛家巷。早在6月，陳立夫、張道藩等十三名國(guó)民黨政治家、文化人提出了創(chuàng)設(shè)戲劇學(xué)校的建議，7月該建議被批準(zhǔn)。不久，褚民誼、方治、雷震、張炯、余上沅、張道藩組成籌備委員會(huì)，張道藩任主任委員。8月下旬開(kāi)始進(jìn)行具體的準(zhǔn)備，學(xué)校組織也開(kāi)始形成，在先前的籌備委員會(huì)中加入聞亦有，組成了校務(wù)委員會(huì)，張道藩繼續(xù)擔(dān)任主任委員，余上沅擔(dān)任校長(zhǎng)負(fù)責(zé)學(xué)校日常管理。到學(xué)校關(guān)閉為止，余上沅一直擔(dān)任著國(guó)立劇專校長(zhǎng)一職。

由上可知，在準(zhǔn)備設(shè)立國(guó)立劇專的過(guò)程中，張道藩是一位中心人物。張道藩(1897年至1968年)出生在貴州省一個(gè)貧窮家庭，自幼喜歡讀書(shū)，從天津南開(kāi)中學(xué)畢業(yè)后，1919年赴英國(guó)留學(xué)，入倫敦大學(xué)美術(shù)系繪畫(huà)專業(yè)就讀。1923年加入國(guó)民黨。1926年歸國(guó)后在國(guó)民黨中從事革命運(yùn)動(dòng)，作為軍閥還有過(guò)入獄經(jīng)歷。第一次國(guó)共合作決裂、北伐戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后的1928年以后以政治家的身份活躍著，曾在國(guó)民黨及國(guó)民政府中歷任內(nèi)政部常務(wù)次長(zhǎng)、交通部常務(wù)次長(zhǎng)、國(guó)民黨中央組織部副部長(zhǎng)、中央宣傳部長(zhǎng)等要職。同時(shí)，他還與中華全國(guó)美術(shù)會(huì)、國(guó)際文化合作協(xié)會(huì)、中華全國(guó)文藝作家協(xié)會(huì)等機(jī)構(gòu)的設(shè)立有關(guān)，作為國(guó)民黨文化運(yùn)動(dòng)的中心人物活躍著。國(guó)立劇專也是張道藩一手扶持起來(lái)的機(jī)構(gòu)之一。1949年以后去往臺(tái)灣，除了繼續(xù)作為國(guó)民黨文化運(yùn)動(dòng)中的重要人物，還擔(dān)任過(guò)立法院長(zhǎng)等職。著有著作《近代歐洲繪畫(huà)》、《我們需要的文藝政策》、《三民主義文藝論》等。

校長(zhǎng)余上沅(1897年至1970年)作為一名戲劇學(xué)者當(dāng)時(shí)已頗有聲名。他出生于武漢，1920年進(jìn)入北京大學(xué)英語(yǔ)系學(xué)習(xí)。在學(xué)習(xí)過(guò)程中對(duì)戲劇產(chǎn)生了愛(ài)好，并且在《晨報(bào)》副刊等處積極發(fā)表戲劇評(píng)論。1923年赴美國(guó)留學(xué)，違背父親讓他學(xué)習(xí)政治的意愿而繼續(xù)研究戲劇。1925年回國(guó)后，提倡將話劇與中國(guó)傳統(tǒng)戲劇相融合的國(guó)劇運(yùn)動(dòng)。現(xiàn)如今，在中國(guó)被廣泛應(yīng)用的“寫(xiě)意”一詞，就是其最早作為戲劇用語(yǔ)而引入使用的。20年代后半期至30年代他作為國(guó)民黨文學(xué)流派——“新月派”的一員活躍著，還曾以顧問(wèn)的身份與梅蘭芳一起前往蘇聯(lián)進(jìn)行公演。余上沅雖然與政治家沒(méi)有太大的直接關(guān)系，但卻是位地道的國(guó)民黨文化人。因此在中華人民共和國(guó)建國(guó)以后，他雖曾任上海戲劇學(xué)院教授之職但備受冷落?！拔母铩敝惺艿絿?yán)酷的批判，健康狀況惡化，以致癌癥發(fā)病也沒(méi)能得到很好的治療而過(guò)世。“文革”結(jié)束后的1986年，《余上沅戲劇論文集》(長(zhǎng)江文藝出版社)由上海戲劇學(xué)院相關(guān)人士整理出版。

綜上可知，國(guó)立劇專是在國(guó)民黨政府大力支持下創(chuàng)建起來(lái)的。國(guó)立戲劇學(xué)校章程(校規(guī))為：“本校以研究戲劇藝術(shù)，培養(yǎng)實(shí)用性戲劇人才，促進(jìn)社會(huì)教育為目的?！鞭k學(xué)經(jīng)費(fèi)由國(guó)民黨中央宣傳部、教育部撥付，第一年度為3600元，下一年度為4600元。根據(jù)規(guī)定，校務(wù)委員、校長(zhǎng)也由中央宣傳部、教育部派遣產(chǎn)生。

學(xué)校于1935年9月10日至25日開(kāi)始招收學(xué)生。9月12日始在《中央日?qǐng)?bào)》登載招生廣告。9月27、28日分別在南京、上海、北平(北京)、武漢舉行入學(xué)考試。根據(jù)招生廣告可知其考試科目為：國(guó)文、國(guó)語(yǔ)、體格試驗(yàn)、聲音表情、姿態(tài)表情、口試等六門(mén)，而且從招生廣告中的注記中可得知聲音表情、姿態(tài)表情考試事先有指定的材料，完成報(bào)名的人可在五天之內(nèi)上報(bào)名處領(lǐng)取。

招生的對(duì)象為“性別年齡不限，初中及初中以上學(xué)歷、具有話劇天分或在話劇方面有特殊經(jīng)驗(yàn)者即可”。在招生廣告中也清楚記載有學(xué)費(fèi)、住宿費(fèi)、教材費(fèi)全免的信息，因此出現(xiàn)報(bào)考人數(shù)超過(guò)一千人的狀況。第一期的入學(xué)人數(shù)為60人，錄取率為6%以上。招生對(duì)象雖面向初中畢業(yè)生，但是合格者中也有很多年長(zhǎng)于初中生且社會(huì)經(jīng)驗(yàn)豐富的人。

國(guó)立劇專就這樣在社會(huì)的關(guān)注下順利地起航了。當(dāng)時(shí)結(jié)束兩年的課程順利畢業(yè)的有44人。1937年6月30日舉行了第一屆畢業(yè)儀式。自1937年秋第一屆學(xué)生畢業(yè)以后，學(xué)制也由原來(lái)的兩年改為了三年。

此后不久，1937年7月7日日中戰(zhàn)爭(zhēng)全面爆發(fā)。國(guó)立劇專與其他在南京的政府機(jī)關(guān)、學(xué)校一樣不得不轉(zhuǎn)移。從此以后國(guó)立劇專的歷史便常常與戰(zhàn)爭(zhēng)糾纏在一起。在十分困難的境地之中，學(xué)生、教職人員的流動(dòng)也明顯增加。因?yàn)闆](méi)有預(yù)料到的遷移，第二屆的畢業(yè)生與第一屆相比激減到了13人，補(bǔ)充教師空缺也恐怕成了校長(zhǎng)余上沅的重要職務(wù)之一了。

1937年9月，國(guó)立劇專自南京出發(fā)乘船經(jīng)過(guò)武昌，然后換乘火車轉(zhuǎn)移到了長(zhǎng)沙。不久因?yàn)殚L(zhǎng)沙也變得危險(xiǎn)起來(lái)，1938年2月國(guó)立劇專又轉(zhuǎn)移到了重慶。從長(zhǎng)沙出發(fā)乘船到達(dá)宜昌，23天后，經(jīng)萬(wàn)縣最終到達(dá)了重慶。在重慶期間，一度還從剛開(kāi)始的曾家?guī)r遷移到上清寺。但是臨時(shí)首都重慶也遭到日軍轟擊，為了躲避戰(zhàn)爭(zhēng)，1939年4月國(guó)立劇專又轉(zhuǎn)移到四川南部小鎮(zhèn)江安，以文廟作為臨時(shí)校舍。是時(shí)，國(guó)立劇專終于安定下來(lái)，在此度過(guò)六年。江安是現(xiàn)在四川省宜賓市下屬的一個(gè)小縣城，與戲劇也沒(méi)有什么特定的關(guān)系，不知為何會(huì)選擇江安作為轉(zhuǎn)移地。

1940年6月，國(guó)立劇專變?yōu)槲迥曛频母叩冉逃龣C(jī)關(guān)，相應(yīng)的名稱也改為了國(guó)立戲劇專科學(xué)校。至此，權(quán)利大于校長(zhǎng)的校務(wù)委員會(huì)被取消，新的校務(wù)委員會(huì)以校長(zhǎng)為主席，由各處、系、科主任，教師代表，職員代表等構(gòu)成，實(shí)際上成為輔助校長(zhǎng)的機(jī)關(guān)。同時(shí)，還設(shè)立了三年制的高職科，直至學(xué)校關(guān)閉。

戰(zhàn)爭(zhēng)的爆發(fā)對(duì)國(guó)立劇專的教育、演劇內(nèi)容都產(chǎn)生了很大影響。這明顯表現(xiàn)在公演內(nèi)容中的翻譯、改編劇與創(chuàng)作劇之間比例的大逆轉(zhuǎn)上。根據(jù)《劇專十四年》中收錄的《歷屆演出劇目統(tǒng)計(jì)》可知，國(guó)立劇專在十四年間共進(jìn)行了91次公演(其中不包括學(xué)校內(nèi)部的實(shí)習(xí)公演，參加外面的戲劇節(jié)進(jìn)行的演出以及旅行公演)。從《歷屆演出劇目統(tǒng)計(jì)》的內(nèi)容中可知，在戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)前的第13次公演(1937年6月《威尼斯商人》)之前，有9次為翻譯、改編劇目，4次為創(chuàng)作劇，翻譯改編劇占有壓倒性的優(yōu)勢(shì)。改編劇保留原有外國(guó)戲劇的故事情節(jié)不變，只將原有的地名、人名替換為中國(guó)的地名、人名，因此確立了民國(guó)時(shí)期以《少奶奶的扇子》(上海戲劇協(xié)社，1924)為主的中國(guó)話劇接受西洋戲劇的特質(zhì)，其中很多皆是西洋戲劇中的著名劇目。

1945年7月，抗戰(zhàn)即將結(jié)束，隨之國(guó)立劇專轉(zhuǎn)移到重慶郊外的北碚。也許是由于五年制有些難以實(shí)行，從1945年秋開(kāi)始再次改為了兩年制，直到學(xué)校停辦為止。在抗戰(zhàn)勝利后的1946年7月國(guó)立劇專遷回南京，設(shè)址新華門(mén)附近的鳴羊街。后來(lái)，隨著中國(guó)革命的勝利，1947年7月，該校在共產(chǎn)黨的掌控下移至北京，是后，與魯迅藝術(shù)學(xué)院等合并，變?yōu)榱酥醒霊騽W(xué)院。

二

國(guó)立劇專的教育內(nèi)容到底是什么呢？在《國(guó)立戲劇學(xué)校一覽》中刊載有其三年制課程的《課程說(shuō)明》。這是余上沅、曹禺、黃佐臨、丹尼等人參考外國(guó)的戲劇大學(xué)的授課內(nèi)容而制定的。兩年制、五年制時(shí)的課程內(nèi)容也只不過(guò)是對(duì)這個(gè)三年制課程說(shuō)明的壓縮或是擴(kuò)大而已。讓我們根據(jù)《課程內(nèi)容》一起來(lái)看看國(guó)立劇專的授課內(nèi)容吧。

第一學(xué)年 三十四學(xué)時(shí) 二十二學(xué)分

講義

國(guó)文三，中國(guó)綜合史二，戲劇概論二，劇本選讀二，近代西洋史二，公民一

實(shí)用技術(shù)

舞蹈二，樂(lè)歌二，圖畫(huà)二，國(guó)語(yǔ)發(fā)音一，化妝術(shù)二，舞臺(tái)技術(shù)二，表演基礎(chǔ)訓(xùn)練一○，劇場(chǎng)服務(wù)一

第二學(xué)年 三十一學(xué)時(shí) 二十五點(diǎn)五學(xué)分

講義

國(guó)文二，世界文化史二，文藝概論(前期)二，社會(huì)教育學(xué)(后期)一，劇本選讀二，西洋戲劇史二，編劇二，演出法二，公民一

實(shí)用技術(shù)

舞蹈二，樂(lè)歌二，聲音訓(xùn)練一，排練一○，舞臺(tái)裝置二，裝置實(shí)習(xí)二，劇場(chǎng)服務(wù)一

第三學(xué)年 二十八學(xué)時(shí) 二十四學(xué)分

講義

國(guó)文二，藝術(shù)史二，中國(guó)戲劇史二，公民一

實(shí)用技術(shù)

排練一○，服裝設(shè)計(jì)二

選修課

劇本編制四，表演研究四，布景設(shè)計(jì)四，導(dǎo)演研究四

通過(guò)翻閱與國(guó)立劇專相關(guān)的回憶錄可知，國(guó)立劇專好像并沒(méi)有建立起科目的具體內(nèi)容，數(shù)學(xué)內(nèi)容完全依托于任職教師。而且，因戰(zhàn)爭(zhēng)之故國(guó)立劇專不得不屢次轉(zhuǎn)移，教師的流動(dòng)性很大，這也導(dǎo)致統(tǒng)一的教育體系無(wú)法形成。

國(guó)立劇專戲劇教育的一個(gè)重要方面在于重視實(shí)際的演出活動(dòng)。在1936年2月第一屆學(xué)生就讀的第二學(xué)期，第一次公演由陳治策改編、余上沅出演的《視察專員》，該劇改編于果戈理的《檢察官》。劇場(chǎng)設(shè)在香鋪營(yíng)中正堂里，該劇場(chǎng)在日中戰(zhàn)爭(zhēng)之前是南京對(duì)外演出的場(chǎng)所。日中戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)的前兩年，國(guó)立劇專舉行13次公演，共演出20部劇目，其中13部為西洋名劇的翻譯劇或改編劇。但是也演出過(guò)譬如洪深的《青龍?zhí)丁?第8次公演)、曹禺的《日出》(第11次公演)等中國(guó)作家創(chuàng)作的劇目。而且，在學(xué)校還演出了作為慶祝建校一周年實(shí)習(xí)演出的學(xué)生們自己創(chuàng)作、導(dǎo)演、表演的作品，后來(lái)成為著名電影導(dǎo)演的凌子風(fēng)的作品也在當(dāng)時(shí)被搬上舞臺(tái)。

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，因應(yīng)時(shí)局的創(chuàng)作劇雖多于翻譯、改編劇，但翻譯、改編劇的演出并沒(méi)有就此消失。國(guó)立劇專在江安的那段時(shí)期，除了會(huì)在學(xué)校里進(jìn)行公演，偶爾也會(huì)在重慶市進(jìn)行公演活動(dòng)。劇場(chǎng)大多時(shí)候選擇在國(guó)泰大劇院。

三

正如文首所說(shuō)，國(guó)立劇專曾演出過(guò)莎士比亞的作品的重要演出活動(dòng)，在十四年間共為四次。前面也提到過(guò)，民國(guó)時(shí)期還沒(méi)有其他任何劇團(tuán)或團(tuán)體多次演出莎士比亞作品。

第1次是1937年6月18日—21日，公演《威尼斯商人》。采用的是梁實(shí)秋的翻譯，導(dǎo)演余上沅、王家齊。此后，國(guó)立劇專采用的都是梁實(shí)秋翻譯的譯本。后來(lái)劇專的第13次公演、第1次畢業(yè)公演都是如此。

第2次是1938年7月1日—4日在重慶國(guó)泰大劇院演出了《奧賽羅》，導(dǎo)演余上沅。第12次公演、第2次畢業(yè)公演也同樣如此。

第3次是1942年6月5日—7日，在江安的學(xué)校劇場(chǎng)里演出了由在當(dāng)時(shí)國(guó)立劇專任職的焦菊隱導(dǎo)演的《哈姆雷特》。第5次畢業(yè)公演也是一樣。

這次的公演受到好評(píng)也許是因?yàn)閷?duì)一些角色做了改變。這次雖然是以劇專劇團(tuán)的名義演出，但實(shí)質(zhì)是第5次公演的再次演出。大約于同年11月17日，在重慶實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)演出后，12月9日—18日又在重慶國(guó)泰大劇院演出。這是劇專的第54次公演。這次公演本計(jì)劃至14號(hào)就結(jié)束的，但據(jù)《中央日?qǐng)?bào)》刊登的廣告可知因?yàn)檫B日客滿，所以從15號(hào)開(kāi)始又追加了四場(chǎng)演出。

第4次是1948年4月23日，在國(guó)立劇專禮堂演出了余上沅導(dǎo)演的《威尼斯商人》。這次演出是國(guó)立劇專的第91次公演，據(jù)《中央日?qǐng)?bào)》報(bào)道，同一天還進(jìn)行了“紀(jì)念劇圣莎士比亞誕生384年”的演講會(huì)。本來(lái)像《威尼斯商人》這樣的大規(guī)模演出不應(yīng)該只有一天，但由于激化了的國(guó)共內(nèi)戰(zhàn)以及通貨膨脹引起的社會(huì)動(dòng)亂，就連演出的廣告都沒(méi)有。我們除了《中央日?qǐng)?bào)》再?zèng)]有別的東西來(lái)確認(rèn)這個(gè)疑問(wèn)，《劇專十四年》中也涉及甚少。至于這次公演是否為畢業(yè)公演，我們不得而知。

在各種公演中，1937年6月進(jìn)行的第1次公演《威尼斯商人》因?yàn)槭窃诳谷諔?zhàn)爭(zhēng)之前進(jìn)行的，所以被認(rèn)為是最能表現(xiàn)余上沅和國(guó)立劇專意圖的一次公演，資料也相對(duì)豐富。因此通過(guò)對(duì)這次公演的分析我們大概可以了解國(guó)立劇專為何如此重視莎士比亞，其實(shí)際演出情況又是如何。

四

余上沅首先說(shuō)到，“演出莎士比亞戲劇在世界各國(guó)(不僅在英國(guó))都被視為是極為重要的演出，更被看作是戲劇的最高水準(zhǔn)”。接著他又結(jié)合中國(guó)的狀況說(shuō)：“在中國(guó)人們對(duì)莎士比亞的認(rèn)識(shí)還是淺薄的，這已成為事實(shí)，根本原因在于翻譯為中文的莎士比亞作品只有幾篇。過(guò)去，高校學(xué)生經(jīng)常會(huì)談及莎士比亞，貌似非常了解莎士比亞似的。實(shí)際上，他們只不過(guò)稍稍讀了點(diǎn)《莎氏樂(lè)府本事》(蘭姆《莎士比亞故事集》的漢譯——引者注)而已。知道莎士比亞戲劇的梗概與了解莎士比亞絕對(duì)是兩碼事?！?/p>

接著，余上沅稱贊了坪內(nèi)逍遙完成的日譯的莎士比亞全集，然后介紹了在中國(guó)梁實(shí)秋已經(jīng)翻譯完成了八本莎士比亞作品，而且還說(shuō)到此次公演就選擇了梁實(shí)秋翻譯的《威尼斯商人》，緊接著就他們此次公演發(fā)表了意見(jiàn)，“如果不經(jīng)歷多次的實(shí)驗(yàn)，永遠(yuǎn)都不會(huì)取得成功。我們?cè)敢馐紫纫辉嚒薄?/p>

早燃是指在火花塞點(diǎn)火之前，熾熱表面點(diǎn)燃混合汽的現(xiàn)象。由于它提前點(diǎn)火而且熱點(diǎn)表面比火花大，使燃燒速率快，汽缸壓力、溫度增高，發(fā)動(dòng)機(jī)工作粗暴，并且由于壓縮功增大，向缸壁傳熱增加，致使功率下降，火花塞、活塞等零件過(guò)熱。

這就是余上沅及國(guó)立劇專決心演出莎士比亞戲劇的基本態(tài)度。其中也清楚地表現(xiàn)了余上沅等的想法，即演出莎士比亞的作品是因?yàn)槠湓凇笆澜绺鲊?guó)”都被看作是“戲劇的最高水準(zhǔn)”。從前后文章可知這個(gè)“世界各國(guó)”主要指歐美，以歐美為基準(zhǔn)和榜樣，在力求接近歐美的同時(shí)以提高自己藝術(shù)的水平為目標(biāo)。這或許也是對(duì)戲劇的直接性社會(huì)功能的否定或忽略。

夏洛克 張樹(shù)藩

安東尼 郭壽定

格拉西安諾 余師龍

波西亞 葉仲寅(葉子)

巴散尼奧 陳建

這些評(píng)論者的意圖明確，他們把夏洛克的命運(yùn)與抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)前夕的中國(guó)的情況相結(jié)合，認(rèn)為《威尼斯商人》是一部描寫(xiě)弱小民族的悲劇。由南京的地理位置我們不難推斷出這些評(píng)論者是站在與國(guó)民黨相近的立場(chǎng)上的，在持有如此立場(chǎng)的人看來(lái)，《威尼斯商人》反映了弱小民族的悲慘命運(yùn)。

“我曾經(jīng)多次仔細(xì)地去讀《威尼斯商人》，也看過(guò)好多次搬上舞臺(tái)的《威尼斯商人》。但從來(lái)都不會(huì)因夏洛克的失敗而覺(jué)得喜悅興奮，也從不會(huì)覺(jué)得安東尼的勝利或者巴散尼奧能夠最終與喜愛(ài)的人喜結(jié)連理有趣。我從很早就一直認(rèn)為在這部戲劇有著重要的意義，絕不會(huì)僅僅是一部描寫(xiě)犧牲夏洛克的滑稽戲劇。雖然《威尼斯商人》是喜劇，但實(shí)際其中卻存在著很大的悲劇性。

過(guò)去一直認(rèn)為共產(chǎn)黨文化運(yùn)動(dòng)與國(guó)民黨文化運(yùn)動(dòng)絕對(duì)不同，但是從當(dāng)前的觀念出發(fā)來(lái)研究國(guó)立劇專的活動(dòng)內(nèi)容后，我發(fā)現(xiàn)，實(shí)際上兩者之間也有相當(dāng)多重合的地方。出身于國(guó)立劇專的人之中也有很多在中華人民共和國(guó)建國(guó)后活躍在戲劇、電影界的人，原因之一也許就是因?yàn)楣伯a(chǎn)黨文化運(yùn)動(dòng)與國(guó)民黨文化運(yùn)動(dòng)之間存在著一致的地方。

注釋

①瀨戶宏(1952— )，日本大阪人?，F(xiàn)為攝南大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)部教授、早稻田大學(xué)戲劇博物館研究員。兼任日本現(xiàn)代中國(guó)學(xué)會(huì)理事長(zhǎng)。著有《中國(guó)の同時(shí)代戲劇》、《中國(guó)演劇の二十世紀(jì)——中國(guó)話劇史概況》、《中國(guó)話劇成立史研究》，并將毛澤東《在延安文藝座談會(huì)上的講話》首次譯為日語(yǔ)發(fā)表。

②現(xiàn)代話劇確立以后，除了國(guó)立劇專，民國(guó)時(shí)期的話劇團(tuán)體只演出過(guò)一次莎士比亞作品。參見(jiàn)[日]瀨戶宏：《中國(guó)莎士比亞之接受簡(jiǎn)史》(《劇場(chǎng)藝術(shù)》第11期，2000年1月)。上海戲劇協(xié)社雖然1930年演出了兩次《威尼斯商人》，但這兩次演出時(shí)間距離很短，實(shí)際上是一次演出。

③國(guó)立戲劇學(xué)校：《國(guó)立戲劇學(xué)校一覽》(1939年12月，此書(shū)可在中央戲劇學(xué)院圖書(shū)館查閱)；閻折梧編：《中國(guó)現(xiàn)代話劇教育史稿》(華東師范大學(xué)出版社1986年版)；《劇專十四年》編輯小組編：《劇專十四年》(中國(guó)戲劇出版社1995年版)；中央戲劇學(xué)院：《中央戲劇學(xué)院校友錄 1950—1995》(中央戲劇學(xué)院1995年版，非賣品)。

④本節(jié)關(guān)于國(guó)立劇專的歷史主要參考以下文獻(xiàn)資料：張道藩：《國(guó)立劇專學(xué)校之創(chuàng)立》(《國(guó)立戲劇學(xué)校一覽》)、閻折桐等：《南京“國(guó)立劇?！?jiǎng)！钡氖哪辍?《中國(guó)現(xiàn)代話劇教育史稿》)、《劇專小組》編輯小組：《國(guó)立戲劇?？茖W(xué)校簡(jiǎn)介》(《劇專十四年》)。

⑤主要依據(jù)張道藩：《張道藩先生事略》(《酸甜苦辣的滋味》，臺(tái)灣傳記文學(xué)出版社1968年版)。

⑥主要依據(jù)周牧：《為中國(guó)戲劇奉獻(xiàn)一生的余上沅先生》(《劇專十四年》)。

⑦關(guān)于此一論點(diǎn)，也可參見(jiàn)單躍進(jìn)：《失而復(fù)得的“寫(xiě)意”演劇觀——余上沅舊戲觀二提議》(《上海戲劇》2006年第2期)——譯校者注。

⑧《國(guó)立戲劇學(xué)校章程》(《國(guó)立戲劇學(xué)校一覽》)。

⑨1937年9月12日的《中央日?qǐng)?bào)》刊登的招生廣告。

⑩即抗日戰(zhàn)爭(zhēng)后，后同——編者注。

《畢業(yè)公演特刊》(未見(jiàn)其劇情說(shuō)明、人物表、劇照等。來(lái)自《莎士比亞在中國(guó)舞臺(tái)上》)。

《莎士比亞特刊》(未見(jiàn)。下述內(nèi)容皆來(lái)自《莎士比亞在中國(guó)舞臺(tái)上》)。

《關(guān)于〈威尼斯商人〉》梁實(shí)秋。

《莎士比亞的作品及生平》常任俠。

《我所愛(ài)于莎士比亞》宗百華。

《莎士比亞的真面目》徐仲年。

《泰國(guó)的幾句和莎士比亞有關(guān)的話》李青崖。

《介紹一位英國(guó)批評(píng)家對(duì)莎士比亞的看法》王思曾。

《歇洛克》袁昌英。

《我們?yōu)槭裁垂萆蟿　酚嗌香洹?/p>

《中央日?qǐng)?bào)》、《新京日?qǐng)?bào)》的“威尼斯商人公演”特輯。

以下文章刊登于《中央日?qǐng)?bào)》：

《我們?yōu)槭裁垂萆蟿　沸焐香?1937年6月18日)。

《關(guān)于莎士比亞劇作的演出》達(dá)波 (1937年6月18日—6月25日)。

《夏洛克》其良 (1937年6月25日)。

以下文章刊登于《新京日?qǐng)?bào)》(皆為1937年6月16日)：

《讀莎士比亞的威尼斯商人》徐師龍。

《介紹威尼斯商人》何德璋。

《威尼斯商人的意義》王澧泉。

《威尼斯商人本事》夏易初。