○曾致

“和風(fēng)輕浪浣浮萍，出水芙蓉自然成”。這是我在看完現(xiàn)代花鼓戲《接來(lái)鄉(xiāng)里爹和娘》一劇后，發(fā)給女主人公麗麗的扮演者王萍的一條微信。在戲曲藝術(shù)的海洋里，每個(gè)演員都有自己奮斗的航向，就像每顆星星有著自己的運(yùn)行軌道一樣。對(duì)于湖南省戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員、國(guó)家二級(jí)演員王萍來(lái)說(shuō)，花鼓戲就是她一生的摯愛(ài)與追求，也是伴隨她藝術(shù)航程的全部甘苦所在。在自由的藝術(shù)天空，王萍展翅高飛，盡情馳騁，付出了艱辛和汗水，也收獲著成功與喜悅。

現(xiàn)代戲《接來(lái)鄉(xiāng)里爹和娘》是湖南花鼓文化傳播有限公司于2012年9月精心打造的一部大型劇目，王萍在劇中扮演女主角麗麗。這出戲講述的是社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)期城鄉(xiāng)生活在碰撞中融合的精彩故事。王萍接到麗麗這個(gè)角色后，認(rèn)真研讀劇本，虛心求教于導(dǎo)演和其他演員，準(zhǔn)確把握住了人物的性格特點(diǎn)。她認(rèn)為，抓住“情”字做文章，至關(guān)重要。因?yàn)辂慃愡@個(gè)人物，碩士畢業(yè)，受過(guò)良好的高等教育，善良，孝順，面對(duì)淳樸老實(shí)的父親，有親，有愛(ài)，有孝，但面對(duì)父親固執(zhí)的一面，也有怨，有痛，有無(wú)奈；面對(duì)婆婆，賢惠而不敢太親熱，孝敬而也有隔閡。這些復(fù)雜的情緒、情感，對(duì)一位演員來(lái)說(shuō)，需要準(zhǔn)確拿捏才能表演到位。王萍在生活中，也是她爹的嬌嬌女，是他媽的好兒媳。她將生活中的情景再現(xiàn)到劇中，把劇中的“她爹”和“他媽”當(dāng)成自己的家人，情出于心，心現(xiàn)于孝；以孝動(dòng)情，以情感人。舞臺(tái)上的王萍，演得情真意切，真實(shí)自然，不露聲色，入木三分。

1970年出生的王萍，從小就迷戀花鼓戲。15歲那年，她一個(gè)人到了離家30多公里的花鼓劇團(tuán)學(xué)戲，師從寧鄉(xiāng)縣花鼓劇團(tuán)的著名老藝人彭秀英。彭秀英功底深，戲路寬，對(duì)王萍疼愛(ài)有加，傾囊相授。王萍的悟性很高，很快就成了團(tuán)里的大梁。她扮相端莊，眉目俊秀，身材勻稱，嗓音純凈，善于反串扮演英俊小生，她在《洪蘭桂打酒》中飾演的洪蘭桂、《竇娥冤》中飾演的王子、《梁山伯與祝英臺(tái)》中飾演的梁山伯，《楊義闖宮》中飾演的駙馬、《玉堂春》中飾演的王金龍、《百日緣》中飾演的董永、《瓦車篷》中飾演的安壽保等角色獲得滿堂喝彩。特別是她演的《梁山伯與祝英臺(tái)》，當(dāng)唱到梁山伯離開(kāi)祝英臺(tái)開(kāi)始吐血時(shí)，唱腔嗚咽，字字如泣，整個(gè)臺(tái)下群情悲戚，掌聲四起。1990年，王萍考入了湖南省花鼓戲劇院。令王萍激動(dòng)的不只是由鄉(xiāng)下女孩變成了城里人，而是成了一名專業(yè)的花鼓戲演員。來(lái)到花鼓戲藝術(shù)的最高殿堂后，王萍虛心學(xué)戲，勤奮練功，先后向著名花鼓戲表演藝術(shù)家李小嘉、劉趙黔學(xué)戲，同時(shí)還到省藝校向楊鑫華老師學(xué)習(xí)唱腔，到省京劇團(tuán)向京劇名家閔玲娣老師學(xué)習(xí)身段、形體等課程，業(yè)務(wù)能力大有長(zhǎng)進(jìn)。但在當(dāng)時(shí)，戲曲藝術(shù)日漸滑坡，演出少之甚少。隨著卡拉OK、港臺(tái)通俗歌曲的影響，花鼓戲演出市場(chǎng)日益萎縮，傳統(tǒng)花鼓戲遭到巨大的市場(chǎng)沖擊。省花鼓戲劇院的許多演員，如張也、黃卓、甘萍、諶蓉、張芳等都離開(kāi)了花鼓戲舞臺(tái)，改唱民歌、通俗歌曲。1993年，王萍也作出了一個(gè)大膽的決定，辭掉正式工作，下海跑歌廳唱民歌，跟劇組拍電視，先后推出了個(gè)人MTV《水鄉(xiāng)三月》，并參與了《茂蘭故事不外傳》等電視連續(xù)劇的拍攝。雖有閃爍的燈光，迷人的鮮花，優(yōu)厚的待遇，但是，骨子里已經(jīng)對(duì)花鼓戲入迷的王萍，最終還是舍不得離不開(kāi)花鼓戲。2002年，她成立了王萍花鼓戲工作室，自接業(yè)務(wù)，先后主演了《老竹新筍》、《雷鋒》等多部新戲。2004年，王萍接受瀏陽(yáng)花鼓戲劇團(tuán)的邀請(qǐng)，飾演《書(shū)記有本難念的經(jīng)》中的女主角石榴，該劇參加第七屆中國(guó)映山紅民間戲劇節(jié)，一舉獲得金獎(jiǎng)。2005年7月，她應(yīng)侯希貴藝術(shù)團(tuán)的邀請(qǐng)，在花鼓戲《遠(yuǎn)山的吶喊》中扮演主角九九。這部戲劇是為配合湖南當(dāng)時(shí)正在開(kāi)展的“禁毒人民戰(zhàn)爭(zhēng)”而創(chuàng)作的。用花鼓戲這一湖南的傳統(tǒng)劇種來(lái)表現(xiàn)禁毒題材屬首次，該劇公演之后在全省各地巡回展演了近百場(chǎng)。2006年，王萍又應(yīng)益陽(yáng)劇團(tuán)的邀請(qǐng)，主演了反腐倡廉題材的大型花鼓戲《但愿人長(zhǎng)久》，獲湖南省第二屆藝術(shù)節(jié)田漢新劇目獎(jiǎng)，應(yīng)岳陽(yáng)花鼓戲劇團(tuán)的邀請(qǐng)，主演現(xiàn)代花鼓戲《老駱軼事》，獲全國(guó)地方戲曲展演〈南方片〉三等獎(jiǎng)、湖南藝術(shù)節(jié)金獎(jiǎng)。

在20多年的演藝生涯中，王萍感受到從藝之路的曲折和坎坷，從一個(gè)花鼓戲的愛(ài)好者，最后成為了一名職業(yè)演員；她曾在鄉(xiāng)間的草臺(tái)上演出,也曾進(jìn)入過(guò)花鼓戲藝術(shù)的最高殿堂，邁進(jìn)了美不勝收的藝術(shù)世界，領(lǐng)略到了花鼓戲藝術(shù)的無(wú)窮魅力。盡管每天天不亮就要起來(lái)吊嗓、練功，王萍卻一點(diǎn)也不覺(jué)得苦和累。她深深懂得，梅花香自苦寒來(lái)。要想今后繼續(xù)在舞臺(tái)上大放異彩，就必須練就扎實(shí)的基本功。唱念做舞、手眼身法步，樣樣都不可忽視。從王萍塑造的眾多劇中人物身上，觀眾們既能欣賞到花鼓小調(diào)的原汁原味，又能享受到戲曲創(chuàng)新帶來(lái)的時(shí)尚美感。她試著將現(xiàn)代聲樂(lè)唱法融匯到花鼓戲唱腔中，靈轉(zhuǎn)多姿、流暢優(yōu)美、行腔圓潤(rùn)、氣韻自如。從表演上來(lái)看，她在舞臺(tái)上十分注重肢體動(dòng)作的生活化，她始終認(rèn)為，歌舞化的特點(diǎn)使湖南花鼓戲比之于其他戲曲更具形式感覺(jué)的因素。這個(gè)特點(diǎn)融戲、舞于一臺(tái)，使戲曲歌舞化、歌舞戲曲化，適應(yīng)了現(xiàn)代觀眾的審美情趣，使花鼓戲更有現(xiàn)代元素。同時(shí)，在一些表現(xiàn)人物內(nèi)心世界的“戲眼”上，王萍又善于借鑒程式化的傳統(tǒng)表演來(lái)強(qiáng)化人物豐富的情感。“戲份不在多少，只有小演員，沒(méi)有小角色?！蓖跗歼@樣認(rèn)為。在她出演的角色中，有的盡管不是主角，只是配戲的“綠葉”，但經(jīng)過(guò)她的精心塑造，也能煥發(fā)出奪目的光彩。在大量基層演出中，王萍積累了豐富的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)，形成了自己大方、清新、細(xì)膩的表演風(fēng)格。

古裝戲造型照

美若芙蓉披霞?xì)w，聲似山泉和鳳鳴。熟悉王萍的人，都會(huì)為之感嘆：她是為戲而生的。有人說(shuō)，是信念與執(zhí)著的相擁成就了王萍，也有人說(shuō)，是汗水和淚水的滋養(yǎng)成就了王萍。在花鼓藝術(shù)的百花園里，王萍好似散發(fā)著芬芳的一株芙蓉，花正紅，葉正綠。我們衷心地祝愿她，在更廣闊的舞臺(tái)再譜新篇，再創(chuàng)輝煌！