■陸青云

小錫劇《丹青緣》音樂創(chuàng)作思考

■陸青云

錫劇是江蘇的一大戲曲劇種，深得蘇南人民的喜愛，在太湖流域地區(qū)，處處受到歡迎。劇團創(chuàng)作排演小錫劇《丹青緣》，讓我進行音樂設計，本人在劇團工作十幾年，對錫劇音樂十分喜愛，可讓我擔負這么“重大”的任務還是第一遭，憑著年輕人的一股闖勁，憑著我對戲曲事業(yè)的熱情，我欣然攬下了這項工作，并通過實踐收到了較高的評價，但真正的收獲是我在創(chuàng)作過程中所受到的啟發(fā)。

一.熟悉劇本，確立基調(diào)

戲曲音樂的創(chuàng)作是一個二度創(chuàng)作過程，因此，首先創(chuàng)作者要熟讀劇本，了解劇本所要提示的思想內(nèi)涵，尋找它的主題和主題思想，在導演的整體構思下，用音樂這個手段，對劇本所要反映的內(nèi)容進行點綴，渲染，烘托。小錫劇《丹青緣》是一個清裝戲，它主要講的是藝術界、學術界有這么一些不良風氣，以貌取人，以名取人，劇本是有這么一句臺詞：“只要是名人作的畫，畫得再不好也是好的；要是無名之輩作的畫，畫得再好也是不好的?！蔽覀儺斀裆鐣趾螄L不是如此，造假學歷，買賣文憑，剽竊論文，說到底就是為了一個名。就我們宜興而言，紫砂是宜興品牌中的品牌，那些制壺藝人做一把茶壺幸苦費也就幾百元錢一把，而一旦成為“槍手”，就是幫名人做壺，最后蓋上某某名人的印章，這壺即刻就成了幾萬元?！兜で嗑墶芬粍∈菍ΜF(xiàn)實的不正之風的嘲諷，是對名利場中眾生的鞭韃。我對《丹青緣》音樂的主基調(diào)要求是美，該劇事件所在地在揚州，地方美、景色美、人也美、音樂也要美，但美中要簡練有張力，猶如美的意念在潛行，這是它的內(nèi)涵所在。

二.錫劇音樂的傳承與發(fā)展

錫劇音樂的發(fā)展離不開傳承，而傳承也離不開發(fā)展，傳承就必須有新的創(chuàng)新和突破，發(fā)展應該在傳統(tǒng)的基礎上發(fā)展，保留其特色與精華。我在《丹青緣》音樂的創(chuàng)作上采用了繼承與開放的結合，在不損傷錫劇音樂特色和觀眾審美觀念的基礎上，將錫劇音樂溶入現(xiàn)代元素，由于劇本所賦予的情節(jié)需要，我在傳統(tǒng)樂隊伴奏方式上進行了一些的創(chuàng)新，加入管弦樂隊伴奏，同時，對戲曲音樂特色樂器，打擊樂的運用予以保留，在戲曲片斷中加入合唱，伴奏等手法，從而使劇中的人物表現(xiàn)力、氣勢渲染得到加強。

理清傳統(tǒng)的脈絡是繼承的基礎，也是發(fā)揚傳統(tǒng)的前提，面對文化裂變的時代，錫劇音樂必須尋求發(fā)展，而發(fā)展的唯一途徑就是在繼承傳統(tǒng)的基礎上的創(chuàng)新，事實上，錫劇音樂之所以能發(fā)展到今天，得到眾多錫劇愛好者的喜愛，具有如此深遠的影響力，也是在不斷推陳出新的基礎上的結果。

三.人物音樂的設置

1.錫劇《丹青緣》中的鄭燮，字克柔，號板橋，他是清朝康熙年間秀才、雍正年間舉人，乾隆年間進士，當過十二年七品縣令，在其任上重視農(nóng)桑，體察民情，他開倉放糧救萬民于饑餓中，其詩、書、畫、曠世獨立，世稱“三絕”，擅畫蘭、竹、石、松菊。他一生坎坷，力倡文事，發(fā)現(xiàn)人才，留下了許多佳話。世稱“揚州八怪”，“難得糊涂”是他的名言?！兜で嗑墶氛菄@著書畫而展開的一段傳奇。

那一天，鄭板橋為尋訪冒他名作畫者而來，不料作假畫之人竟是一位柔弱的女子，只因家道貧困，父染重病，為救父命無奈之下冒鄭板橋之名作畫賣銀，鄭板橋擒得作假之人，問得作假之因，憐憫之心頓生，非但沒有治罪與她，而是伯樂識馬，愛才惜才，最后收作假畫之女為徒。

鄭板橋是劇中中心人物，是個智者、仁者，我在他的音樂創(chuàng)作上特別是唱腔設計上，以渾厚、淳樸的中低音為主，而在激奮時的唱腔又不失高亢透亮，在得知民間的痛楚時又是委婉而深情，在與村姑交淡作畫之時又是風趣詼諧，我意在用這些音樂的特征彰顯鄭板橋這個人物的特性。

2.村姑玉蓮的音樂設計

玉蓮是一個靈秀的鄉(xiāng)村姑娘，從小習畫，父親的嚴教，使她的畫功精湛，作的畫真可以假亂真。家雖貧困，但少女的純潔活潑是遮不住的。在給予她的音樂創(chuàng)作和唱腔設計上，我運用了明亮輕快的錫劇傳統(tǒng)曲調(diào)“南方調(diào)”和“玲玲調(diào)”，在“訴苦”一段中的大陸散板為她此時此景的情感宣泄起到了推波助瀾的作用。

3.《丹青緣》中有個小人物鄉(xiāng)紳，無名無姓也無唱，為了提示他這個人物，我給了他一句唱，哼著小調(diào)上場，雖然只有一句，但鮮明的人物性格很自然地就顯現(xiàn)出來了，真所謂叫“畫龍點睛”。

錫劇音樂的創(chuàng)新是一項復雜而具挑戰(zhàn)性的任務，如果說，創(chuàng)作思維的創(chuàng)新是這項系統(tǒng)工程中的“軟件系統(tǒng)”的話，那么創(chuàng)作技巧的創(chuàng)新就是這項系統(tǒng)中的“硬件系統(tǒng)”。換而言之，思維創(chuàng)新是無形的，而技巧創(chuàng)新則是有形的。在《丹青緣》音樂的創(chuàng)作中，我用揚州小調(diào)“拔根蘆柴花”的音樂旋律作為另一條音樂輔線，更特顯了該劇的地域特點，旋律動感、歡樂。無論哪一種地方戲曲音樂，都是通過不斷吸取其它劇種的精華而成長壯大的，這次《丹青緣》音樂創(chuàng)作是我錫劇音樂創(chuàng)作的起步，萬里征程，始于腳下，錫劇音樂的發(fā)揚光大，需要我們共同努力。