■駱朗

“新珍珠塔”現(xiàn)象
——從錫劇《珍珠塔》唱紅京城談起

■駱朗

2013年1月下旬，按照“名家、名劇、名團(tuán)”的要求，江蘇省演藝集團(tuán)錫劇團(tuán)經(jīng)文化部推選，攜《珍珠塔》一劇晉京參加全國地方戲精粹展演，演出在中國兒童藝術(shù)劇場成功舉行。原文化部部長賀敬之，文化部副部長董偉，中國文聯(lián)副主席、書記處書記楊承志，中國戲劇家協(xié)會分黨組書記季國平，文化部藝術(shù)司副司長陶誠等在江蘇省演藝集團(tuán)董事長朱昌耀的陪同下，與千余名觀眾共同觀看了演出，董偉給予劇目高度評價，連贊三個“非常好”：戲非常好，全體演員非常好，演出效果也非常好。董偉表示，《珍珠塔》的演出，為本次地方戲精粹展演畫上了圓滿的句號！演出現(xiàn)場座無虛席，氛圍熱烈，掌聲雷動，鮮花如錦，喝彩如潮。

由于地域原因，錫劇極少到北京演出，然而本次《珍珠塔》的上演，則令北京觀眾在驚喜之余更是驚艷。有年輕觀眾表示，第一次看錫劇，只覺得人物真實，故事曲折，環(huán)環(huán)相扣，服裝美，臺詞美，極富江南風(fēng)韻。有資深戲迷在演出結(jié)束后激動地以前輩京劇名家張君秋比周東亮：“跟張君秋先生似的，嗓子亮堂，就占了好。身上還得有功夫，一般的文小生他來不了這個。您聽聽今天這滿堂彩，都是懂行的給叫的好！今天真沒白來！戲好！人好！唱得好！演得好！”更有觀眾，連看兩場，仍舊意猶未盡，紛紛表示，如果有機會，一定要來江蘇看個過癮!

劇目能夠如此火爆，藝術(shù)實力自然是決定性因素。本次晉京展演《珍珠塔》，錫劇團(tuán)可謂是精銳盡出，名家薈萃。其中，著名錫劇表演藝術(shù)家、梅花獎得主周東亮領(lǐng)銜飾演主角方卿，錫劇名家許美霞、張金華分飾姑母、姑父，錫劇名家國家一級演員董云華飾演表姐陳翠娥，甚至配角府太太也由國家一級演員袁菊芬出演?？v觀整部劇目，演員配合緊密，表演極具張力，人物個性鮮明，演姑母方朵花之勢利刻薄，使觀眾搖頭而嘆；演姑父之大度重恩，恰又與姑母形成對比；演表姐贈塔之細(xì)細(xì)叮嚀，則令觀眾會心一笑；而方卿之氣節(jié)寬仁，正是全劇之骨，一曲“和和睦睦更美好”恰如畫龍點睛，讓觀眾豎起拇指大贊一聲：“好!”

實事求是的說，江蘇省演藝集團(tuán)錫劇團(tuán)通過臺上的表現(xiàn)證明自身確實為一流的藝術(shù)院團(tuán)，不僅僅主角的藝術(shù)實力深厚，即使是配角，實力也不容小覷。出角兒容易，出團(tuán)隊難，提升團(tuán)隊整體實力并非易事。在這一點上，錫劇團(tuán)團(tuán)長周東亮的作法值得稱道。每一部劇目的排演，除了由國家一級演員領(lǐng)銜的A檔陣容外，還由青年演員另外組成了BC檔，同時排練。即使是A檔陣容，也安排成以老帶新的形式，目的是為了給全團(tuán)每一個想學(xué)新戲的青年演員們一個難得的機會，也為了讓全團(tuán)整體水平能夠得到共同的提高，加深藝術(shù)傳承的后備力量。

通過一部部劇目的磨練，團(tuán)里的青年人也得到了成長。這種成長是循序漸進(jìn)而非惡性的拔苗助長。中年、青年兩代演員同時排練，同時也形成了一個非常積極向上的良性競爭的局面。作為團(tuán)長，已經(jīng)成名成家的周東亮則對青年演員抱著極大的期望：“也許有一天，這些青年人就可以超越前輩，成為當(dāng)之無愧的主演?！?/p>

打破門戶之見，解開內(nèi)部盤根錯節(jié)的流派之爭，以老帶新，不僅錫劇藝術(shù)得到了傳承，劇團(tuán)的后備力量也大大加強。在周東亮和錫劇團(tuán)的領(lǐng)導(dǎo)班子看來，青年人的穩(wěn)步成長，也反過來促進(jìn)了劇團(tuán)的前進(jìn)：“本來不能演主角的，現(xiàn)在可以挑大梁，本來只能跑龍?zhí)椎模F(xiàn)在可以演配角。本來我們的陣容只能演一臺戲，現(xiàn)在可以演兩臺戲。你這一臺戲出去人家一看，哎喲，連配角都很好嘛，這個團(tuán)好的。這樣就更能夠得到觀眾的認(rèn)可，也就會有更多的演出機會。這就是一個良性的循環(huán)?！?/p>

從錫劇團(tuán)2012年所取得的成績來看，如院團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)所說的“良性循環(huán)”已經(jīng)初見成效。150場演出、6臺大型文藝晚會、3臺傳統(tǒng)大戲、1臺原創(chuàng)劇目、過千萬的經(jīng)濟收入，一個地方劇團(tuán)能夠取得這樣收獲，實可謂是驚人。在注重經(jīng)濟效益的同時，傳統(tǒng)戲曲的社會作用也在無形中彰顯，并反作用于經(jīng)濟。在周東亮看來，以市場為參照系，積極參與市場競爭卻并非媚俗。戲曲本身就承擔(dān)著傳承中華民族傳統(tǒng)文化和傳統(tǒng)美德的責(zé)任，在大部分觀眾審美取向中，對傳統(tǒng)的價值觀仍然有深層次的認(rèn)可與贊同，戲曲中很多古老的故事在今天看來，仍有其積極向上的意義和存在的土壤。因此，以傳統(tǒng)文化走市場，以傳統(tǒng)藝術(shù)吸引觀眾群也正是錫劇團(tuán)的生存之道。觀眾愿意為之“買單”，成為錫劇團(tuán)排演劇目時的一個重要考量因素。

在十余年前的七藝節(jié)上，《珍珠塔》的上演令全國戲曲界掀起一陣討論的熱潮，形成了“珍珠塔現(xiàn)象”。在十余年后的今天，《珍珠塔》乃至錫劇的紅火，看似低調(diào)，卻是真正的扎根于民間，并且形成了可持續(xù)性的發(fā)展。在筆者看來，這種“新珍珠塔現(xiàn)象”也許更值得我們思考，并從其中得到啟發(fā)。