■蔣春雷

蘇州評(píng)彈藝術(shù)的主要表現(xiàn)手段有“說(shuō)、學(xué)、彈、唱、演”，然而，彈唱必須以說(shuō)表為基礎(chǔ)，噱頭必須依賴說(shuō)表始能表現(xiàn)，而表演，所謂“說(shuō)法中現(xiàn)身”更是從屬于說(shuō)表的。因此，評(píng)彈的主要表現(xiàn)手段是說(shuō)表，其主要特點(diǎn)也體現(xiàn)在說(shuō)表方面。運(yùn)用了說(shuō)表這種藝術(shù)手段，評(píng)彈演員就能不化妝、不假借道具等等，把人物刻畫得栩栩如生，把情節(jié)鋪排得娓娓動(dòng)聽，使人愛，使人恨，使人縱聲大笑，使人悲傷落淚。

很多人都認(rèn)為，評(píng)彈藝術(shù)之所以靈活細(xì)膩，這是和它的說(shuō)表的靈活、細(xì)膩密切相關(guān)的。因此，評(píng)彈藝術(shù)的發(fā)展主要體現(xiàn)在說(shuō)表的發(fā)展之中，并且由于說(shuō)表的發(fā)展，更推動(dòng)了評(píng)彈藝術(shù)其他特點(diǎn)的全面發(fā)展。

評(píng)彈說(shuō)表最早只有敘事，即是第三人稱的表敘，后來(lái)產(chǎn)生了以第一人稱的代言發(fā)展而為具有立體感的“起角色”，即吸收戲劇的表演方法來(lái)表現(xiàn)人物。這樣在平面的敘事之外，又有了立體的代言，在客觀的說(shuō)表之外，又有了主觀的“起角色”。他們相互之間，既樹立起了對(duì)立面，又相輔相成，促使評(píng)彈說(shuō)表發(fā)展出一套靈活、豐富的可以從不同側(cè)面、不同角度，以各種不同方式來(lái)刻畫形象的藝術(shù)手段，那就是評(píng)彈的多樣化的說(shuō)表。

評(píng)彈的說(shuō)表有官白和私白兩大類，在官白方面除了用昆曲、京劇等戲曲中的中州韻白，各地方言、蘇白、普通話等區(qū)分各種不同類型的角色之外，還有一種官咕白是角色出聲的獨(dú)白，這些都是屬于代言性質(zhì)的。私白是以說(shuō)書人口吻表達(dá)的，但其中除了敘事之外，也有著代言的成分，比如，私白中分表白·私咕白、襯白、托白等等。表白完全是以說(shuō)書人的口吻來(lái)敘述時(shí)間、地點(diǎn)、人物介紹、情節(jié)過(guò)程等等的，表即是敘的意思。私咕白便是借說(shuō)書人之口說(shuō)出的角色的內(nèi)心獨(dú)白。至于襯白、托白往往是補(bǔ)說(shuō)書人表敘和道白之不足，有的從說(shuō)書人的口吻來(lái)襯托，有的從人物思想活動(dòng)的角度來(lái)表襯，起著評(píng)點(diǎn)、議論、敷衍、渲染的作用。襯白、托白的方式也很多，以成衣來(lái)作比，鋪排結(jié)構(gòu)猶如裁剪，襯托卻似針線，針線縝密，方始能顯裁剪之工。所以演員中有句話：襯托不到，觀眾直跳?？梢姏]有了襯托，就會(huì)增加聽客接受書情的困難。

另一方面，從說(shuō)表的體裁來(lái)區(qū)分，在表白、道白之外，還有一種韻白，凡是押韻的說(shuō)表統(tǒng)稱韻白。其中包括“掛口”（引子）詩(shī)贊、賦贊等，也包括語(yǔ)句字?jǐn)?shù)、形式無(wú)一定格式的韻文。表白可以做細(xì)致具體的敘述，而韻白在概括、抒情、顯示氣勢(shì)等方面，有著起獨(dú)特的功能。

這種多樣化的說(shuō)表，為評(píng)彈藝術(shù)刻畫人物、抒述書情解決了如下的許多問(wèn)題。說(shuō)表解決了內(nèi)心與外表的結(jié)合，藝術(shù)作品刻畫人物必定從其外表的言行深入到其內(nèi)心活動(dòng)，所謂精神世界。有時(shí)，一個(gè)人物的外表言行和氣內(nèi)心活動(dòng)是一致的，但也有時(shí)有著矛盾。要表現(xiàn)出這些來(lái)，一種方法是通過(guò)人物流露在外的言語(yǔ)、行動(dòng)來(lái)展示他的內(nèi)心世界，評(píng)彈說(shuō)表中的官白、角色（代言部分）就是屬于這類的?？墒窃u(píng)彈說(shuō)表的私白部分卻又給它增加了另一種刻畫人物思想活動(dòng)的方法，那就比起光靠外表的言行來(lái)表現(xiàn)人物更要透徹鮮明的多。

說(shuō)書人除了自己的議論、剖析之外，還可以利用說(shuō)表代聽眾設(shè)想代聽眾發(fā)言。有時(shí)是代聽眾提出問(wèn)題，再以說(shuō)書人的身份來(lái)代作答復(fù)，有時(shí)還要代聽眾來(lái)埋怨或提醒書中人物。這樣就縮短了聽眾與書中人物的距離，增加了聽眾對(duì)書情的興趣，使他們倍覺親切。

評(píng)彈藝術(shù)有所謂“未來(lái)先說(shuō)”“過(guò)去重提”的手法，就是在書情進(jìn)行中，借助于靈活的說(shuō)表，既可以補(bǔ)敘以前發(fā)生過(guò)的事情，并可以插表將要發(fā)生的情節(jié)。這種插敘和插表把過(guò)去、未來(lái)和現(xiàn)在連貫起來(lái)，鮮明的顯示了事件發(fā)展的來(lái)龍去脈、前因后果。這既增加了這種僅憑說(shuō)唱敘述故事的藝術(shù)形式的說(shuō)服力和可信性，更重要的是，同時(shí)還把前情后事集中起來(lái)評(píng)述議論相互印證對(duì)比，突出了其戲劇性的矛盾沖突。

說(shuō)表是評(píng)彈藝術(shù)的主要手段，能否說(shuō)好說(shuō)表，也就成為衡量一個(gè)評(píng)彈演員藝術(shù)水平高下的標(biāo)準(zhǔn)。說(shuō)好說(shuō)表對(duì)于演員的要求有很多方面，首先是豐富的詞匯和語(yǔ)法，其次是說(shuō)表時(shí)的口齒、語(yǔ)氣、聲調(diào)、節(jié)奏乃至音色等等。如果詞匯貧乏用語(yǔ)不當(dāng)，就會(huì)大大妨礙說(shuō)表內(nèi)容的表達(dá)，口齒不清也會(huì)妨礙語(yǔ)意的準(zhǔn)確傳達(dá)，而且語(yǔ)氣、聲調(diào)、節(jié)奏運(yùn)用的是否恰當(dāng)也會(huì)帶來(lái)迥異的效果。同樣一個(gè)詞匯一句說(shuō)話，述說(shuō)它卻可以有許多不同的聲調(diào)、語(yǔ)氣。語(yǔ)氣聲調(diào)不同，它所表現(xiàn)得思想感情也會(huì)不同。要達(dá)到用詞用語(yǔ)精煉恰當(dāng)，口齒清晰，情緒飽滿，聲調(diào)優(yōu)美動(dòng)人，其中大有學(xué)問(wèn)，需要演員在長(zhǎng)期的演出實(shí)踐中不斷的琢磨、改進(jìn)，這或許也是評(píng)彈藝術(shù)易學(xué)難精的一個(gè)緣故吧。

此外，在說(shuō)表的時(shí)候，演員還要善于運(yùn)用眼神、面風(fēng)、手勢(shì)等等，這一切對(duì)說(shuō)表中各種角度，側(cè)面的強(qiáng)調(diào)和感情的表達(dá)是很必要的。

總而言之，評(píng)彈演員都要重視說(shuō)表，不斷地提高自身的說(shuō)表水平，才能使自身的藝術(shù)水平得到更大的提高。