■孫小香

練好內功拓寬戲路適應演出需要

■孫小香

縣市級文藝團體，日常的演出任務，要比省市級文藝團體的演出任務多一些，像我們劇團，平均每年演出在二百五十場左右。然而劇團定編演戲人員要比省級文藝團體少得多。演出場次多，演員人手少，必然給縣市級文藝團體的主要演員帶來一個嚴峻的現(xiàn)實問題，如何去適應演出的需要，如何去塑造各種性格不同的角色。

一.縣市級文藝團體的日常演出，基本是立足本地，面向農(nóng)村，一年200多場的演出，可供群眾選擇的演出劇目至少不少于十幾臺，且每年必須有所更新，上演劇目的豐富，帶來了一個劇本題材、劇目風格、劇中人物的多樣性。作為一個縣市級文藝團體的主要演員必須面對現(xiàn)實，去適應這個不可回避的演出需要。正像當前醫(yī)務界號召努力培養(yǎng)全科醫(yī)生去適應廣大群眾的要求一樣，縣市級文藝團體的主要演員群體，必須努力拓寬戲路去適應當前演出的需要。

我在多少年的演出實踐中，便接受過各種題材不同、風格多樣、性格迥異的創(chuàng)作任務。在古裝戲里：悲旦、青衣、花旦、武旦，甚至反串小生，都得演，像《蓮花庵》中的悲旦——谷素珍；《秦香蓮》中的青衣——秦香蓮；《珍珠塔》中的花旦——陳彩娥；《三看御妹》中的武花旦——劉金定；《雙珠鳳》中女扮男裝的霍定金……等等。在現(xiàn)代戲里：《愛河滔滔》中性格溫和、心地善良、身患重病、家庭破裂，對教育事業(yè)執(zhí)著追求的優(yōu)秀教師馮秀梅；《百合花開》中性格潑辣、勤勞肯苦、風風火火、快人快語，缺乏文化修養(yǎng)的農(nóng)村婦女朱阿云，這些不同門類、不同行當、性格迥異的角色創(chuàng)造，都落于一身。在導演的啟發(fā)和幫助下，克服一切困難，去嘗試過，去演出過。這是一個縣市級文藝團體的主要演員們都要遇到的一個共性問題，努力一些，刻苦一些，任務完成得就好些，這里我深刻的體會是拓寬戲路，是任務所需，演活人物關鍵在練好內功。

二.練好內功。我這里不僅是指要練好扎實的唱念做打的基本功，還要強調的是厚實的生活積累。練好扎實的唱念做打基本功，是當一名縣市級劇團主要演員的必備條件，因為它是演員塑造角色的重要手段，在這方面京、昆演員的功力是我們地方劇種演員學習的榜樣，唱念做打的功力不足就失去了塑造角色的基石，其它就無從要求。

在練就唱念做打基功的前題下，必須強調厚實的生活積累，我的體會是基本功是表演手段的基石，厚實的生活積累是塑造角色靈魂的寶庫。眾所周知，一切文學藝術都源于生活，舞臺藝術形象是源于生活高于生活的再現(xiàn)，要演活各種不同類形的人物時，演員必須要從生活寶庫中提取積累。塑造角色提供神似原素。這就要求演員多看書，多看影視作品，廣泛閱覽生活，多深入現(xiàn)實生活，細心觀察生活，記取生活，積累豐富的現(xiàn)實生活素材。

例如，在塑造古裝戲的人物時，我們可以從廣泛的影視作品中提取相同類形人物神態(tài)及表現(xiàn)，來充實自己扮演角色的心靈，可以稱之謂借鑒生活，讓自己扮演的角色，做到形似、神似。在塑造現(xiàn)代戲的人物時，我們便要從現(xiàn)實生活的記取中，去提取記憶中的積累。我在扮演《愛河滔滔》優(yōu)秀教師馮秀梅時，由于生活積累的厚實，覺得很快就進入了角色，原因是我父親也是一位鄉(xiāng)村教師，他待學生，待子女嚴格要求的神態(tài)和和藹可親的神韻，及對事業(yè)執(zhí)著追求的精神，在我腦中浮現(xiàn)，為我演好這個角色，提供了豐富的情感滋養(yǎng)。幫助我完成了角色塑造。當我接到現(xiàn)代戲《百合花開》中扮演風風火火的農(nóng)村婦女朱阿云時，受益于劇團常年深入農(nóng)村演出，接觸到眾多不同性格的婦女，有的還交了朋友，他們的言行舉止、生活節(jié)奏，躍然眼前，通過熟讀劇本，揣摩人物，以現(xiàn)實生活中相似的人物為模特，進行再創(chuàng)造，又一次取得了導演和觀眾的認可。然而，在接到現(xiàn)代戲《辣椒阿姨》中扮演辣椒阿姨時，對角色產(chǎn)生一種陌生感，排練時總覺得別扭，對塑造這個角色，似乎缺乏底氣。為了努力塑造好這個人物我便去幾個鄉(xiāng)鎮(zhèn)食堂體驗生活。果然，深入下去，生活迅速打開了創(chuàng)作靈感之窗，在那個吃喝風猖獗的年代里，有些鄉(xiāng)鎮(zhèn)食堂，正如作者筆下描寫的那樣，迎來送去吃客不斷，吃吃喝喝的碰杯聲不絕，一頓飯局，前后要花上幾個小時，用膳結束，炊事員忙得筋疲力盡，真是“瓶山酒?！?，常此下去，怎么了得。生活的強烈感受，加深了我對劇本的理解，聞到了人物的氣息，摸到了人物的脈博，聽到了人物的心聲，為塑造人物增強了底氣。功到事成，在排練中進展順利，導演很滿意，一個對吃喝風深惡痛絕的辣椒阿姨，如期呈現(xiàn)在舞臺上。這是我近年來塑造現(xiàn)代農(nóng)村婦女的新的感受和心得。因此，我深感一個演員要能演活人物，達到形神兼?zhèn)涞木辰?，必須要有扎實的基本功和厚實的生活積累，兩者缺一不可。

時代在前進，社會在變革，生活在變化，觀念在更新，節(jié)奏在加速，感動中國的新人新事在各條戰(zhàn)線不斷涌現(xiàn)，謳歌當今時代風貌，任重道遠，一個演員要能適應時代的要求和演出的需要，必須認真學習，不斷投身到現(xiàn)實生活中去，現(xiàn)實、體驗，為自己積累更多的生活素材，方能去追趕日新月異的時代步伐，生活是我們取之不盡的創(chuàng)作源泉，生活是我們讀不完的書。只有練好內功，拓寬戲路，去適應演出的需要，才能勝任縣市級文藝團體主要演員的崗位、職責。