■常浩

話劇《楓樹(shù)林》的感悟

■常浩

“一只螞蟻?zhàn)甙∽?，兩只螞蟻拉拉手，三只螞蟻碰碰頭，搬回一只大蝸牛……”

九年的等待，四十天的艱辛，百人的努力，話劇《楓樹(shù)林》終于“搬回”了久違的文華大獎(jiǎng)。

其實(shí)在接到《楓樹(shù)林》劇本的時(shí)候，我并不了解劇情結(jié)構(gòu)以及人物的定位，我在劇中飾演村委會(huì)主任。由于我的現(xiàn)實(shí)生活與該角色沒(méi)有絲毫的共通點(diǎn)，并且該角色在整個(gè)劇本中的占比也是非常少的，所以一開(kāi)始我并沒(méi)有認(rèn)真地去揣摩拿捏村委會(huì)主任這個(gè)角色，只覺(jué)得把劇本賦予該角色的東西表現(xiàn)好就行了。但是在該劇的日常排練中，由于導(dǎo)演的提示，我逐漸發(fā)現(xiàn)其實(shí)這個(gè)所謂占比很少的角色，他的每句臺(tái)詞都在戲中占有很重要的一筆，雖然有幾場(chǎng)戲只有一兩句臺(tái)詞，說(shuō)出來(lái)簡(jiǎn)單，但是想說(shuō)好、說(shuō)準(zhǔn)確卻并非易事。導(dǎo)演經(jīng)常會(huì)問(wèn)我為什么這么說(shuō)？為什么這么處理？我腦中一片空白，因?yàn)槲覜](méi)有做人物的案頭準(zhǔn)備，我覺(jué)得把每句話的邏輯重音表達(dá)清晰，情緒準(zhǔn)確，動(dòng)作標(biāo)準(zhǔn)就可以了，其實(shí)恰恰相反，只會(huì)離人物越來(lái)越遠(yuǎn)，是一個(gè)模糊的角色，曾有一度我很困惑。在其他演員進(jìn)行排練的時(shí)候，導(dǎo)演也是在強(qiáng)調(diào)人物臺(tái)詞的準(zhǔn)確性，通過(guò)這一點(diǎn)，我舉一反三，意識(shí)到“潛臺(tái)詞”的重要性，只有把“潛臺(tái)詞”表達(dá)明確，才能準(zhǔn)確地把握劇中的人物。

這部話劇是根據(jù)真實(shí)故事進(jìn)行的創(chuàng)作，我在工作之余去到了南京周邊村委會(huì)，從老百姓的口中我了解了很多關(guān)于該角色對(duì)于老百姓做出的一些利民的事跡。村委會(huì)主任和村支書，這兩個(gè)不大不小的村官，竟然可以這么得人心，這是讓我意想不到的，也是讓我內(nèi)心受到極大震撼的，真的是充分體會(huì)到了該人物現(xiàn)實(shí)生活里在老百姓心中的印象及地位。回來(lái)以后我再次研讀了劇本，通過(guò)仔細(xì)地揣摩和研讀，我總結(jié)出來(lái)幾點(diǎn)：1.村委會(huì)主任管理的整個(gè)楓樹(shù)村，一個(gè)村起碼也會(huì)有幾百人，所以氣場(chǎng)必須要足。2.村委會(huì)主任是行政干部，但我們是由共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的國(guó)家，所以演戲的時(shí)候姿態(tài)不能高于村支書。3.村委會(huì)主任雖然是村級(jí)干部，但是在劇中接待的是臺(tái)灣同胞，所以要表現(xiàn)出主人應(yīng)該具有的主動(dòng)性和友善性。4.既然是村委會(huì)，村字當(dāng)頭，所以在角色的表演上必須要把握農(nóng)民應(yīng)該具有的樸實(shí)性與真實(shí)感。

《楓樹(shù)林》這部話劇無(wú)論從哪個(gè)角度都不難看出導(dǎo)演的匠心獨(dú)運(yùn)，他將寫意與寫實(shí)充分地磨合及利用，即使是再不起眼的道具也都與舞臺(tái)做到了結(jié)合運(yùn)用，并非像傳統(tǒng)話劇舞臺(tái)場(chǎng)景中的那么笨重、繁瑣。利用傳送帶將整個(gè)場(chǎng)景變?yōu)榭蓜?dòng)畫面，再一次充分地展現(xiàn)了時(shí)間的流逝和場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換。整個(gè)故事采用的都是第三人稱倒敘的手法，以一個(gè)講述者同時(shí)又是親歷者的角度向觀眾追敘及再現(xiàn)了村支書向南生命最后九十天中發(fā)生的故事。對(duì)于我們這些沒(méi)有接觸過(guò)他的人來(lái)說(shuō)，我們沒(méi)有標(biāo)尺可以去衡量，但我們卻可以感受到他存活下來(lái)的意義，他是在用心、用情去與村里的老百姓進(jìn)行著精神層面的交流。

《楓樹(shù)林》在日常排練和正式演出期間，我的很多同事都會(huì)因?yàn)閯∏榈陌l(fā)展落下感動(dòng)的淚水，觀眾在觀看該話劇的同時(shí)也會(huì)泣不成聲?？赡苡腥藭?huì)問(wèn)為什么會(huì)這樣？我想了想，也許這種最樸素、最純粹的表演才能真正地打動(dòng)觀眾，而我應(yīng)該在日后去仔細(xì)揣摩每一個(gè)角色在劇情中的位置，把這個(gè)角色的邏輯重音、情緒表現(xiàn)、潛臺(tái)詞都一一完美地展現(xiàn)出來(lái)。