■姜德林

舞臺(tái)最初的照明不過(guò)是蠟燭、油燈之類(lèi)，根本談不上燈光藝術(shù)，隨著科學(xué)、技術(shù)的進(jìn)步，尤其是進(jìn)入二十一世紀(jì)，舞臺(tái)燈具設(shè)備的不斷革新與快速發(fā)展，給舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)者提供了更好的技術(shù)手段支持。

例如我團(tuán)獲“五個(gè)一工程”入選作品獎(jiǎng)的現(xiàn)代揚(yáng)劇《丹鳳湖畔》，序幕一場(chǎng)戲在結(jié)尾時(shí)，當(dāng)兄妹三人聽(tīng)到母親去世的噩耗，兄妹三人在舞臺(tái)中心縱向排開(kāi)，此刻全臺(tái)燈光壓暗，設(shè)計(jì)者用電腦燈縱向一條線(xiàn)照亮演員，輔以淡橙逆光，使演員既立體又鮮活。充分體現(xiàn)了設(shè)計(jì)者的智慧和利用了現(xiàn)代燈具的優(yōu)點(diǎn)。轉(zhuǎn)入第一場(chǎng)戲，燈光漸亮到最亮，映入觀眾眼簾的是一望無(wú)際的油菜花、池塘、垂柳、鄉(xiāng)間小路。設(shè)計(jì)者用淡淡的橙黃色光照亮油菜花，用一縷藍(lán)光投向垂柳，好一幅田園詩(shī)畫(huà)，讓觀眾感覺(jué)既自然又清新。設(shè)計(jì)者用自身的藝術(shù)修養(yǎng)和現(xiàn)代燈具的技術(shù)設(shè)備，給觀眾展現(xiàn)了一幅鄉(xiāng)村美景。

在大壩搶險(xiǎn)一場(chǎng)戲中，舞臺(tái)以淡淡的深藍(lán)色光為基調(diào)，并壓低亮度，使天空昏暗，輔以雨燈、水燈、電閃雷鳴加上幾臺(tái)電腦燈在滿(mǎn)臺(tái)搖動(dòng)的光束，再現(xiàn)虛擬化的場(chǎng)景，讓人感覺(jué)當(dāng)時(shí)大壩的險(xiǎn)情，結(jié)合演員的表演，合理的布光，充分運(yùn)用現(xiàn)代高科技燈光設(shè)備，把該劇當(dāng)時(shí)特定的環(huán)境表現(xiàn)得淋漓盡致。在劇中主人公秦長(zhǎng)河的指揮下，有序地?fù)岆U(xiǎn)，使大壩轉(zhuǎn)危為安，燈光轉(zhuǎn)為滿(mǎn)臺(tái)淺藍(lán)色光，側(cè)后一束橙黃光投向舞臺(tái)，猶如一道霞光，用燈光語(yǔ)言告訴觀眾，險(xiǎn)情排除，晴空萬(wàn)里。設(shè)計(jì)者又一次使用了效果燈具的優(yōu)勢(shì)，既突出該場(chǎng)戲的“險(xiǎn)”又刻畫(huà)了演員秦長(zhǎng)河一個(gè)老黨員的沉著與冷靜的人物形象，給演員提供了一個(gè)虛擬化的表演空間。

燈光從遠(yuǎn)古時(shí)期篝火起源，發(fā)展到當(dāng)今的科技電腦燈控設(shè)備，使戲曲舞臺(tái)燈光的藝術(shù)前景更加遼闊，舞臺(tái)燈光起著烘托劇情，刻畫(huà)人物，再現(xiàn)環(huán)境，創(chuàng)造時(shí)空，運(yùn)用光源、色彩直接參與舞臺(tái)藝術(shù)表演，成為戲曲舞臺(tái)不可或缺的創(chuàng)作演出部門(mén)。

戲曲燈光的創(chuàng)作要素：首先要了解劇情，認(rèn)清主題思想，明確燈光在劇中的任務(wù)，與編劇、導(dǎo)演、舞美設(shè)計(jì)、音樂(lè)等二度創(chuàng)作部門(mén)的溝通與配合，共同創(chuàng)造出完整的舞臺(tái)藝術(shù)。二是運(yùn)用燈光的特點(diǎn)和技巧突出主題，根據(jù)舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)風(fēng)格，巧妙利用燈光設(shè)備，合理用光，勾繪出景物的立體感，充分體現(xiàn)編劇、導(dǎo)演、音樂(lè)的創(chuàng)作意圖，給演員創(chuàng)造表演空間。再就是運(yùn)用虛實(shí)結(jié)合的手法，合理布光，巧用燈光設(shè)備，為劇情服務(wù)，戲曲舞臺(tái)燈光，既要有序地、合乎邏輯地將舞臺(tái)環(huán)境表現(xiàn)出來(lái)，又要符合戲曲表演既有的程式化表演規(guī)律。這就給燈光工作者提出更高的要求，燈光工作者必須努力學(xué)習(xí)，不斷創(chuàng)新，努力提高自身的藝術(shù)修養(yǎng)，才能創(chuàng)作出更好、更受廣大觀眾歡迎的作品。