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對(duì)美國探索頻道紀(jì)錄片娛樂化的倫理性反思

2013-11-21 21:03范文靜
電影評(píng)介 2013年9期
關(guān)鍵詞:娛樂紀(jì)錄片受眾

范文靜

一、美國探索頻道發(fā)展現(xiàn)狀及內(nèi)容分析

1.探索頻道發(fā)展現(xiàn)狀

《電影藝術(shù)詞典》中對(duì)紀(jì)錄片的闡釋“以真人真事為表現(xiàn)對(duì)象,不經(jīng)過虛構(gòu),從現(xiàn)實(shí)生活本身的形象中選取典型,提煉主題,直接反映生活?!盵1]從羅伯特.弗拉哈迪《北方的那努克》開始,人們就在思考著紀(jì)錄片真實(shí)性問題,無論是格里爾遜還是詹寧斯,他們看重的是紀(jì)錄片帶給觀眾的倫理性思考。詹寧斯認(rèn)為,紀(jì)錄片所給予人類的是普遍主義倫理觀的升華,是對(duì)非常時(shí)期的人類給予歷史的、任性的、超越意識(shí)形態(tài)的關(guān)注,啟示觀眾才是紀(jì)錄片之精髓。就中國而言,像楊天乙的《老頭》、張同道的《小人國》等,都是讓人印象深刻的。

美國探索頻道即“Discovery”,是1985年由美國DCI公司創(chuàng)建經(jīng)營的多媒體公司,1988年探索頻道已成為世界上發(fā)展最迅速的有線電視網(wǎng)絡(luò)之一。旗下?lián)碛?30多家全球性電視網(wǎng),包括Discovery探索頻道、動(dòng)物星球頻道、Discovery科學(xué)頻道和Discovery高清視界頻道等。除了定期打造的大型特級(jí)節(jié)目之外,探索頻道已形成的系列節(jié)目有《災(zāi)難鑒識(shí)》、《生活科技大解密》、《武器大百科》、《建筑奇觀》、《流言終結(jié)者》、《漁人的搏斗》、《鬼影森森》、《美式重型機(jī)車》、《怪獸檔案》、《荒野求生秘籍》、《現(xiàn)代魯濱遜》等二十余種[2],以多種語言面向世界210多個(gè)國家,吸引超過15億人口。這樣成功例證被世界各地的媒體效仿學(xué)習(xí)。

2.探索頻道紀(jì)錄片選題與內(nèi)容設(shè)置

在選題上探索頻道把原來的7個(gè)經(jīng)典節(jié)目擴(kuò)增到了現(xiàn)在的二十多個(gè),這些節(jié)目涵蓋了歷史、科學(xué)、地理、人文、犯罪等等各方面的學(xué)科以及文化,就是要在更大范圍內(nèi)吸引各種受眾。例如《鬼影森森》系列節(jié)目是通過當(dāng)事人的口述以及演員扮演對(duì)靈異事件的回放。這類靈異性質(zhì)題材被定性為紀(jì)錄片卻讓人匪夷所思,不得不說,這類片子從一開始就在打著紀(jì)錄片的擦邊球,至于影片的內(nèi)容就有種“至于你信不信,我不管,我只負(fù)責(zé)做我的電視”這類的疑問。而《荒野求生》節(jié)目是通過全程跟拍主人公在野外求生過程,還原真實(shí)自然而聞名。節(jié)目觀眾不會(huì)在乎電視里真正講述的是什么,只是被那種命懸一線、死里逃生的氣氛給拉攏了過來。從例證中可以認(rèn)為探索頻道是以娛樂性為目的的電視欄目,這比說它是記錄頻道更為精準(zhǔn)。

因?yàn)樘剿黝l道的盈利目的,他終究不能像楊天乙的《老頭》一樣,一個(gè)半小時(shí)內(nèi)一直對(duì)著主要人物拍攝,缺少景別變化。這樣的畫面無法吸引住電視機(jī)前的觀眾。那么這么多的娛樂性內(nèi)容如何把調(diào)動(dòng)起觀眾興趣發(fā)揮到極致,這一點(diǎn)探索頻道在20多年的工作經(jīng)驗(yàn)中也總結(jié)出了自己的一套經(jīng)典的懸念設(shè)置模式。探索頻道的節(jié)目按時(shí)間通常被分為30分鐘、60分鐘以及120分鐘,節(jié)目以60分鐘的居多。[3]故事在前兩分鐘內(nèi)設(shè)置足夠多的懸念以吸引觀眾,剩下的部分則以6-10分鐘重復(fù)的小段落組合,這樣一部60分鐘的片子,可能存在類似的6-7個(gè)小段。[4]而每個(gè)小段都是一個(gè)封閉式的完整段落。這種小段落敘事無疑是與廣告搭配的緊密結(jié)合,整體故事也是模仿好萊塢經(jīng)典敘事以及商業(yè)化運(yùn)營手段。

二、探索頻道節(jié)目現(xiàn)狀倫理化思考

1.節(jié)目內(nèi)容娛樂化

探索頻道的紀(jì)錄片顯然與傳統(tǒng)意義上的紀(jì)錄片十分不同,首先因?yàn)槠溆缘哪康?,確定了其作品內(nèi)容的導(dǎo)向性。傳統(tǒng)紀(jì)錄片可能只是藝術(shù)上以及倫理上的升華,但是沒有考慮到受眾問題,許多經(jīng)典紀(jì)錄片只是以教科書式的形式被專業(yè)人員觸及,并且在內(nèi)容上,我們不得不看到探索頻道的全球化,注定它要“百搭”,這樣才能適合各樣的受眾,而“百搭”的口味必然降低其地方特色,使其成為娛樂的噱頭。選題及其節(jié)目的設(shè)置,都可以看出其內(nèi)容娛樂化。作為紀(jì)錄片它已經(jīng)不再是為了客觀的記錄真實(shí),而只是用畫面記錄下事件從而達(dá)到娛樂大眾的目的,筆者認(rèn)為這是“紀(jì)實(shí)娛樂”,而非紀(jì)錄片。

2.節(jié)目形式機(jī)械復(fù)制

懸念設(shè)置模式是被大量運(yùn)用到探索頻道自己的記錄片上,如同本雅明在《機(jī)械復(fù)制時(shí)代》內(nèi)的觀點(diǎn),其紀(jì)錄片正是遵循了同一個(gè)模式,從而達(dá)到高產(chǎn)高效的目的。紀(jì)錄片在順應(yīng)電視媒體的時(shí)候,已經(jīng)成為了一種復(fù)制品被機(jī)械生產(chǎn)出來。他們需要做的,就是選好引人入勝的話題,然后把故事拍攝下來,再根據(jù)已有的懸念設(shè)置模型塑造出來,大量復(fù)制形成產(chǎn)業(yè)鏈,那么打著一個(gè)個(gè)探索頻道標(biāo)志的電視就出現(xiàn)了。[5]一旦電視作品像書本一樣變?yōu)楣逃谢J綍r(shí),其觀賞性以及藝術(shù)價(jià)值恐怕就要大打折扣,藝術(shù)性的巔峰和商業(yè)性的巔峰似乎永遠(yuǎn)相當(dāng)于魚與熊掌般不可兼得。

3.對(duì)受眾的倫理性影響

探索頻道并非像其宣傳的光鮮亮麗,近年來新衍生出來的探索頻道的系列節(jié)目,都是固定模式下?lián)Q湯不換藥所誕生出來的娛樂品,消費(fèi)品。波茲曼曾在《娛樂至死》一書中提到,電視把娛樂本身變成了表現(xiàn)一切經(jīng)歷的形式,換言之,娛樂就是電視上所有話語的超意識(shí)形態(tài)。不管是什么內(nèi)容,也不管采取什么視角,電視上的一切都是為了給我們提供娛樂。商業(yè)性導(dǎo)致探索頻道幾十個(gè)節(jié)目如出一轍,猜都能猜到后面會(huì)如何發(fā)展,但是觀眾能看下去并消費(fèi)下去的原因在于其選題的獵奇性,觀眾的好奇心總是想讓他知道同樣的背景下還有那些不同的故事。特別是像《鬼影森森》、《怪獸檔案》這類節(jié)目,把節(jié)目內(nèi)容就建立在了虛構(gòu)的事實(shí)上,更是體現(xiàn)了內(nèi)容的愚民性。但這也正是探索頻道的厲害之處,明知其千篇一律,明知娛樂,卻依舊引人入勝。

傳統(tǒng)意義的紀(jì)錄片一味的在探索藝術(shù)價(jià)值上的制高點(diǎn)而忽略了受眾,探索頻道則是要去迎合大眾,這變成了紀(jì)錄片中的快餐頻道??觳鸵蚱淇旖莘奖隳鼙粡V大受眾喜愛,但也因?yàn)槠淇旖莘奖阒饾u能被消費(fèi)者意識(shí)到是垃圾食品。探索頻道的紀(jì)錄片對(duì)觀眾的影響現(xiàn)在還處于潛伏期,受眾因其娛樂性而充滿了觀看欲望,但是這種復(fù)制的娛樂性也終究會(huì)被新的紀(jì)錄片革命所推翻。不過它還是對(duì)這一時(shí)間受眾倫理化思考起到了停滯作用。也就是當(dāng)大量娛樂化信息涌入受眾的時(shí)候,我們不得不考慮到它對(duì)其它信息內(nèi)容的接受量的減少。

結(jié)語

展望全球化紀(jì)錄片的發(fā)展,美國的國家地理,日本的NHK,英國的BBC,都在紀(jì)錄片與電視融合的這條主線上尋求著自己的發(fā)展。而娛樂化的紀(jì)錄片模式肯定是通往商業(yè)成功的捷徑,也是最有利之選。讓我們擔(dān)憂的是,探索頻道的經(jīng)營模式被一度放大,成為各級(jí)電視臺(tái)效仿的佳作,但這樣的機(jī)械復(fù)制缺乏的是對(duì)倫理的思考,更多的是以噱頭以及娛樂來取悅觀眾的傳播。雖然探索頻道是商業(yè)成功的案例,但是紀(jì)錄片娛樂化發(fā)展卻令人擔(dān)憂。對(duì)于中國來說,地方電視臺(tái)也有效仿的趨勢(shì),在這個(gè)信息文化大爆發(fā)的時(shí)代,一時(shí)間的效仿可以理解,但是除了考慮經(jīng)濟(jì)上的盈利外,我們又應(yīng)如何發(fā)展藝術(shù)性價(jià)值更高的紀(jì)錄片也是我們要思考的。[6]現(xiàn)在探索頻道也在定期做著特別節(jié)目,像2006年播出的《列國圖志》就有很高的藝術(shù)價(jià)值,可以說其已經(jīng)看到了自己商業(yè)性上的瓶頸,在努力從藝術(shù)性上提高,這就對(duì)于還處于紀(jì)錄片電視發(fā)展的我們來說,更要把眼光放遠(yuǎn),不能只局限于拷貝其成功之道,要看到其發(fā)展的瓶頸,只有藝術(shù)性與商業(yè)性共生才是長遠(yuǎn)之計(jì)。

[1]許南明,富瀾,崔君衍.電影藝術(shù)詞典[M].北京:中國電影出版社,2005.

[2]美國探索頻道.探索頻道欄目內(nèi)容[DB/OL].http://discovery.baidu.com.2012 -1 -20.

[3]朱麗麗,印蕾.美國探索頻道敘事結(jié)構(gòu)分析[J].新聞傳播,2008(2).

[4]張婷.探索發(fā)現(xiàn)欄目娛樂化下的懸念設(shè)置[J].科教文匯,2008(3).

[5]傅巖山,謝明.美國Discovery探索頻道的發(fā)展之路[J].傳媒:出版廣角,2002(8).

[6]劉笑溦.論美國Discovery探索頻道的娛樂化風(fēng)格——兼論娛樂化元素在中國紀(jì)錄片創(chuàng)作中的應(yīng)用[J].海外傳媒,2011(2).

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