陳 晶（廣西藝術(shù)學(xué)院音樂學(xué)院 廣西南寧 530022）

一、《五行》音樂綜述

《五行》(1999)。這首包含五首小品的交響樂曲，每段雖都只有兩分鐘，但寫得實(shí)在精彩。它技術(shù)精湛，形式精美，真可算是一部難得的“現(xiàn)代配器教科書”。(它是2001年英國BBC國際大師獎(jiǎng)選入總決賽的五部作品之一)。其音色的明暗調(diào)配，音響的對(duì)比控制，織體的疏密相間，節(jié)奏的錯(cuò)落有致，結(jié)構(gòu)的奇特不俗，和聲的濃淡不一以及樂器演奏法的突破等方面，都十分有想法，又十分有把握。陳其鋼在這首作品中，從抽象到抽象，以其成熟老到的筆法，實(shí)現(xiàn)了他的“努力創(chuàng)造最完美的形式”的理念，在這部作品中，作曲家沒有將某一種音高結(jié)構(gòu)作為統(tǒng)一全曲五個(gè)樂章音高材料的核心因素，而是運(yùn)用了多種多樣的音高結(jié)構(gòu)原則的不同組合來創(chuàng)作的。本文對(duì)其中的第三樂章《火》進(jìn)行簡(jiǎn)要分析。

二、《五行》作品分析

1.作品表現(xiàn)內(nèi)容與技術(shù)手段整體概述

第三樂章《火》的曲式結(jié)構(gòu)為變體的變奏回旋曲式曲式（結(jié)構(gòu)圖式如下）：

整體上是一個(gè)溫暖有力，靈動(dòng)跳躍的感覺，銅管以大二度為基調(diào)的上行主題，锃光明亮，溫暖有力；緊隨以木管的急速四度下行跳躍，猶如蹦跳的火星，充滿活力；結(jié)構(gòu)上帶有回旋原則，但每次A的出現(xiàn)，都有變化。這種變化，不是表面的變奏。而是將旋律與和聲的進(jìn)行揉合一起，加以聲部的重組。再加上每次每個(gè)聲部運(yùn)用不同的演奏法，使得“火”的形態(tài)，既不變又多變。尤其是樂曲最后，從本曲帶有典型的大二度突然進(jìn)行到大三度收住，更是神來之筆！

2.作品具體分析

A（1-6）小節(jié)，由銅管用有重音音頭的大二度音程動(dòng)機(jī)此起彼伏的奏出，這是A的第一次出現(xiàn)，他將旋律與和聲的進(jìn)行揉合加以聲部重組。

譜例1

B（7-13）小節(jié)，是充滿活力的“火苗”竄動(dòng)著，在銅管的長音背景下，由木管用增四度和純四度音程下行運(yùn)動(dòng)，之后弦岳和木管的混和音色在馬林巴和顫音琴震音的嗡鳴中也有著由低到高的音階式的上行交接，表現(xiàn)著火焰的運(yùn)動(dòng)。在第8、9小節(jié)，除低音提琴以外的四個(gè)弦樂組撥奏點(diǎn)擊三支單簧管顫動(dòng)的十連音音簇。這個(gè)音塊是由C-D-D-E-F-G六個(gè)音級(jí)構(gòu)成的對(duì)稱結(jié)構(gòu)的六音和弦，即以D-E小二度為軸分別向上和向下構(gòu)成大二度和小二度音程。 如果從調(diào)式和聲的角度解構(gòu)這個(gè)對(duì)稱結(jié)構(gòu)的六音和弦，它還可以理解為是由兩個(gè)三音組構(gòu)成的復(fù)合和弦，即C-E-G構(gòu)成的C大三和弦和C-D-F構(gòu)成的省五音的d小二和弦的復(fù)合排列。

譜例2（《火》8-9小節(jié)弦樂撥奏點(diǎn)擊三支單簧管顫動(dòng)的音簇）

A1（13-22）和B1（17-20）重疊進(jìn)入，A1是A的變化擴(kuò)充，旋律在圓號(hào)兩聲部間傳遞，加長號(hào)縱向二度疊置和聲支持以及木管組急速下行四度跳進(jìn)，引入A的變化，從14小節(jié)開始，樂隊(duì)的音響經(jīng)歷了同開始相似的一個(gè)運(yùn)動(dòng)過程，在曲式結(jié)構(gòu)上形成了類似A與A1的結(jié)構(gòu)——同樣是平行結(jié)構(gòu)，有別于傳統(tǒng)的是音響取代了旋律線條而成為結(jié)構(gòu)劃分的標(biāo)識(shí)。第17小節(jié)時(shí)疊加進(jìn)入，單簧管，大管逐層進(jìn)入，在16，17小節(jié)由弦樂組主奏A，G，F(xiàn)三個(gè)音，在第15小節(jié)時(shí)，A材料第二次變化出現(xiàn)：

譜例3：

C（23-27）小節(jié)，這是一個(gè)帶連接性質(zhì)的新的和聲化音群，在25，27小節(jié)由大鼓和低音大管主奏降E音。

A2（28-32）是一個(gè)減縮再現(xiàn)，字28，29，30，31由弦樂組加鋼琴主奏C音，在28小節(jié)第三次和弦序進(jìn)出弦：

譜例4：

“火”的三次出現(xiàn)的和弦序進(jìn)，陳其鋼非常善于在對(duì)音樂總體構(gòu)架十分有控制的前提下，做一些細(xì)小因素的微妙變化或多層次的處理。第一次是以平行四五度為基本框架加以縱向二度疊置支持；第二次在此基礎(chǔ)之上逐漸加厚加寬，除以平行四五度為基本框架的主聲部外，其余聲部逐層疊加，緊緊依附，如影隨形；第三次，從四度逐步增長到六度的基本框架被包裹在八度中，從本樂章帶有典型的大二度突然進(jìn)行到#F大三和弦收住。鋼琴以及大提琴和低音提琴在C上的撥奏既淡化了“火”的沖擊力，同時(shí)也孕育了《土》開始弦樂以C為根音向上五度疊置到#C這一空靈寬廣而又富有母性的和弦色彩。

三、結(jié)語

這個(gè)樂章充滿著動(dòng)力性，可以看成是前兩個(gè)樂章持續(xù)的一個(gè)發(fā)展的結(jié)果和運(yùn)動(dòng)的高點(diǎn)，銅管木管弦樂組筆墨都有所加重，音響音量動(dòng)態(tài)范圍對(duì)比強(qiáng)烈。

1.陳其鋼.尋找中國五行.上海青年報(bào).2004.2.21.