摘要：銅管樂器中最主要的成員之一就是圓號，特別是在古典樂派的作曲家中，他們?yōu)閳A號創(chuàng)作出了很多著名的作品，也正是這些作品，將圓號自身獨(dú)特的藝術(shù)魅力發(fā)揮的恰當(dāng)好處。在不同的作品中，通常會用到不同的演奏技巧，顫音是圓號中經(jīng)常用到的一種技巧。經(jīng)過多年的實(shí)踐，筆者對于顫音的演奏有了一定的認(rèn)識，文章擬以這一角度進(jìn)行分析和研究。

關(guān)鍵詞：圓號；顫音；演奏方法；分析研究

通常來說，古典樂曲中的圓號演奏不需要添加自然顫音的演奏技巧。這是因?yàn)閳A號的音色非常獨(dú)特，它在整個的銅管樂器中常常給人們平靜、安詳?shù)母杏X，因此，即便是在各種形式的演奏中未加入自然顫音的演奏技巧，也會相應(yīng)的產(chǎn)生出穩(wěn)定和諧的音響效果。然而，圓號在演奏現(xiàn)代作品或者是中國作品的時候，就需要加入自然顫音，來渲染印象效果，因此，分析研究圓號的顫音技巧是非常有必要的。

一、顫音的概念、頻率、幅度

通常所說的顫音是一種音高的波動形式，這種波動還會涉及到音色、音量，幅度和速率方面，在經(jīng)過演奏之后，聲音呈現(xiàn)出豐滿圓潤、柔和流暢的感覺，這樣的演奏技巧無疑增強(qiáng)了音樂的表現(xiàn)力，因此，顫音是圓號演奏中的重要技巧之一。

顫音頻率也被稱之為顫音的密度，它是指每秒鐘顫動的次數(shù)。一般來說，這個頻率沒有相對固定的數(shù)值標(biāo)準(zhǔn)，一般控制在大于3次小于7次的范圍之內(nèi)。在具體的演奏過程中，顫音的頻率還會根據(jù)情緒的變法而不斷變化的。

顫音的幅度是指在演奏顫音過程中出現(xiàn)音量和音高方面的起伏變化。通常來說，顫音的幅度需要依靠聽覺來把握，依靠耳朵來分辨。不同音域中的圓號顫音演奏的控制方法是有所不同的。在具體的演奏過程中，圓號的顫音演奏的幅度也會根據(jù)情緒波動幅度的大小而不斷的變化，激動的情緒顫音幅度較大，舒緩的情緒則會較小。

二、圓號顫音的演奏方法與技巧

圓號演員需要憑借一定的演奏技術(shù)，將吹入圓號之中的急氣流轉(zhuǎn)變?yōu)榫彋饬?，再將緩氣流轉(zhuǎn)變?yōu)榧睔饬鳎ㄟ^這樣不斷變化的氣流來控制、改變、調(diào)整嘴唇的震動頻率，進(jìn)而由嘴唇不同震動的頻率來發(fā)出音響，這形成了圓號演奏中的自然顫音。根據(jù)不同的發(fā)音方法，一般來說，自然顫音有額式、唇式、喉式、腹式、舌式五種不同的形式自然顫音。筆者從中選取額式和腹式兩種自然顫音作為本文主要分析和研究對象。

1.額式自然顫音的練習(xí)方法

額式自然顫音是指在不影響嘴唇震動的條件下，經(jīng)過上嘴唇和下嘴唇相互咬合產(chǎn)生的相應(yīng)壓力后使圓號發(fā)出的音響效果產(chǎn)生了不斷的變化。具體來說，把上下嘴唇作為發(fā)生震動時候的緩沖墊，在演奏時相互咬合后，上下嘴唇將接受了各種壓力，并將這些壓力變化及時的傳動給圓號，這樣就呈現(xiàn)出了額式自然顫音的變化。

在練習(xí)額式自然顫音的時候，必須保持全身的自然放松，同時將上下嘴唇放松的接觸在號嘴處，且由下額均勻的帶動上下嘴唇不斷的運(yùn)動，發(fā)出接近于“wo—wo—wo”的類似發(fā)音效果。在練習(xí)額式自然顫音的過程中，必須切記吹奏時的口型變化的大小，倘若變化太小的話，那么就無法形成較為明顯的波動效果，倘若變化太大的話，那么就會將自然顫音演奏成斷奏的感覺。

當(dāng)演奏者的嘴型保持在自然放松的狀態(tài)下演奏時，音高自然的會降低，當(dāng)下唇受到來自下牙的壓力之后便使口型立刻收緊，演奏的音高自然的又會上升，只有這樣才能夠在演奏時形成連綿起伏的音高。筆者認(rèn)為，在顫音練習(xí)時，它的震動幅度應(yīng)大致調(diào)控在1/4音左右的力度上，具有的演奏音高需要演奏者憑借自己的耳朵來進(jìn)行判斷。

另外，中低音區(qū)域的自然顫音演奏時，當(dāng)口型處于自然放松的狀態(tài)時演奏出的音高降低的程度不會太大，相比高音區(qū)而言，中低音區(qū)比較容易控制。因此，圓號在演奏額式自然顫音的時候，在不同的音域口型的變化是不同的，高音區(qū)域要做顫動起伏時，口型的收緊與放松的程度與幅度都要小些，而中低音區(qū)與則會大一些，所以，在練習(xí)顫音的時候，要盡可能多的練習(xí)高音區(qū)域，這是由于高音區(qū)域的放松幅度小，相對比較好控制，相比中低音區(qū)更容易讓演奏者體會到變化起伏的音高，在具有了這些意識之后再練習(xí)中低音區(qū)就會比較容易一些。

除了上述方法之外，在初步掌握了顫音起伏技巧之后，就需要進(jìn)行長音練習(xí)，以便能夠保持顫音效果。具體做法是以一秒為一拍，一拍做兩次，在顫動練習(xí)的過程中需要及時檢查演奏的方法是否正確，演奏的效果是否恰當(dāng)，演奏的顫音是否均勻。經(jīng)過一段時間的練習(xí)之后能夠熟練掌握基本的顫音方法，再循序漸進(jìn)，加快每拍的演奏次數(shù)，但不得超過每秒七次，因?yàn)?，圓號的演奏中很少會用到太快的顫動。

2.腹式自然顫音練習(xí)方法

相比較而言，腹式自然顫音要比額式的掌握起來的難度要大很多，腹式自然顫音主要利用的是變化的氣流給上下嘴唇產(chǎn)生壓力，受壓力作用的影響使得上下嘴唇震動相應(yīng)產(chǎn)生變化，進(jìn)而取得音量方面的變化，一般來說，較小的壓力時，音量就會較小，反之，則會較大，這種形式產(chǎn)生的自然顫音通常被稱之為腹式自然顫音。

顧名思義，腹式自然顫音主要通過腹部的運(yùn)動來產(chǎn)生的顫音。當(dāng)演奏時，腹部肌肉的收縮將會縮小腹部的空間大小，就會導(dǎo)致腹腔的壓力上升，這種壓力作用到腹部橫膈膜上就會產(chǎn)生向上的作用力，最終會導(dǎo)致肺部承受到壓力，影響到身體氣流的速率，在氣流速率的影響下，上下嘴唇在氣流的急速沖擊下就會產(chǎn)生出較大的音量。反之，腹部肌肉放松時腹部的空間較大，腹腔壓力較少，氣流的速率較緩，產(chǎn)生的音量則會較小。腹部肌肉放松與收縮用力均勻，默契配合，這會使得肺部的氣流變化自然流暢，反復(fù)循環(huán)起來運(yùn)用這種腹部肌肉的放松與收縮運(yùn)動，就會發(fā)出接近于“hu—hu—hu”的類似發(fā)音效果，由于腹部肌肉均勻自如的放松與收縮控制起來比較有難度，因此想要正確的掌握腹式自然顫音方法需要下苦功夫。

在練習(xí)腹式自然顫音的時候，由于腹部肌肉控制比較有難度，因此每次音的顫動均勻自如的連貫起來也是比較難控制的。倘若腹部肌肉控制不好，就會導(dǎo)致氣流不均勻，那么自然顫音就會變成單個音。因此，在練習(xí)腹式自然顫音的時候，仍需要以一秒為一拍的速度，讓每口氣息演奏八個相同的八分音符，這一練習(xí)過程特別需要注意的是不能用舌尖來控制八個音符，如果舌尖控制，就會因?yàn)闅饬鞯拈g斷而產(chǎn)生吐音的效果。在練習(xí)時候，需要通過放松與收縮腹部肌肉，使腹腔產(chǎn)生對橫膈膜的壓力，影響大肺部的氣流供給，以此來影響上下嘴唇的震動，通過長時間反復(fù)的訓(xùn)練將會把腹式自然顫音練習(xí)的恰到好處。

在長音方面的練習(xí)方法上，腹式自然顫音和額式是相同的，都要以每秒鐘為單位，每個單位做兩次顫動，在慢節(jié)奏中練習(xí)腹式自然顫音才能夠充分的理解和理會腹部的收縮與放松運(yùn)動是否正確，自然顫動是否均勻，是否柔和。在慢的顫動下，腹部肌肉收縮，放松的動作掌握得熟練了以后，再以每秒為一拍的速度，做三次顫動，象奏三連音一樣，要求平均、用氣均勻、柔和，當(dāng)熟練掌握以后再逐漸增至每拍做四次至六七次。但更快的顫動在圓號的演奏中很少使用。

掌握自然顫音的演奏方法和在音樂中能準(zhǔn)確地運(yùn)用自然顫音都是很重要的，缺一不可。無論是訓(xùn)練額式自然顫音，還是訓(xùn)練腹式自然顫音，都要特殊注意顫動頻率和幅度的變化要均勻、規(guī)律，無章法、無規(guī)律的顫動只能破壞音樂的藝術(shù)效果。

參考文獻(xiàn)：

[1]呂 斌.試探圓號演奏者在表現(xiàn)音樂形象中所使用的手段[J].陜西教育，2010.6.

[2]崔炳哲.論圓號的顫音技巧[J].樂府新聲（沈陽音樂學(xué)院學(xué)報(bào)），2007（1）.

[3]刁書濱.淺談圓號演奏與技術(shù)掌控[J].戲劇之家，2010（5）.

[4]劉子才.圓號演奏中應(yīng)注意的五個特點(diǎn)[J].天津音樂學(xué)院學(xué)報(bào)，1999（4）.

[5]錢 芑.長笛技巧強(qiáng)化訓(xùn)練（下）[M].上海音樂出版社，2006.

（作者單位：鄭州大學(xué)西亞斯國際學(xué)院音樂學(xué)院）