舞臺(tái)燈光通常被稱為舞臺(tái)照明，是舞臺(tái)表演的重要組成部分，具有塑造舞臺(tái)形象、抒發(fā)戲劇情感、營造情境氛圍、構(gòu)建舞臺(tái)時(shí)空的重要作用。舞臺(tái)燈光的形式指的是舞臺(tái)燈光所具有的可以被視覺感知的所有外在元素的總和，這其中包括了光型、光色、光質(zhì)、燈光變換等可以引起視覺反應(yīng)的形式元素。

一、舞臺(tái)燈光的應(yīng)用形式

舞臺(tái)燈光的應(yīng)用形式主要有：照明形式，除了極少數(shù)實(shí)驗(yàn)性戲劇外，燈光在舞臺(tái)上的首要也是最重要的形式還是照明。光色形式，指光線的色彩形式，它是控制舞臺(tái)效果渲染戲劇情緒最為重要的環(huán)節(jié)，豐富多樣的色彩可以創(chuàng)造舞臺(tái)視覺美、抒發(fā)戲劇情感、塑造心靈空間。色調(diào)則是舞臺(tái)上戲劇情緒與情境氛圍的總的體現(xiàn)。光質(zhì)形式，我們常說的光線較硬或者較軟，主要就是針對(duì)光線的質(zhì)量形式加以區(qū)別的。硬光質(zhì)燈光投影清晰、明暗反差較大且過渡生硬、光區(qū)明顯且投射距離遠(yuǎn)，軟光質(zhì)燈光投影模糊、反差小且過渡柔和、光區(qū)不明顯且一般用于大范圍照明。不同光質(zhì)的燈光在造型狀物時(shí)效果差別很大，其運(yùn)用范圍和所表達(dá)的意味與情感也大不相同。光角形式，光角指的是光線的投射角度，不同角度投射的光線會(huì)產(chǎn)生不同的視覺感受，任何方向的光線都會(huì)產(chǎn)生相應(yīng)的光影效果進(jìn)而產(chǎn)生不同的照明、造型效果。光影形式，指舞臺(tái)形象被舞臺(tái)燈光的照射而產(chǎn)生的存在明暗反差或是舞臺(tái)投影。合理運(yùn)用明暗反差與燈光投影可以增強(qiáng)舞臺(tái)燈光的造型能力與表現(xiàn)力；可以強(qiáng)調(diào)主體、豐富舞臺(tái)層次；可以傳達(dá)角色情緒、突出人物性格；可以營造特定的舞臺(tái)氛圍；可以產(chǎn)生具有象征意義的舞臺(tái)視覺符號(hào)。

二、舞臺(tái)燈光形式的從屬特性。

舞臺(tái)燈光形式具有獨(dú)特性。它創(chuàng)造的所有藝術(shù)效果都在舞臺(tái)空間內(nèi)展現(xiàn)，伴隨著戲劇演出的開始而開始，伴隨著戲劇的結(jié)束而結(jié)束。在舞臺(tái)演出期間，燈光根據(jù)戲劇的表現(xiàn)要求不斷變幻表現(xiàn)形式，以配合戲劇情節(jié)、氣氛，其存在的時(shí)間、空間與戲劇本身是同一的。

舞臺(tái)燈光形式具有技術(shù)性。雖然舞臺(tái)燈光是屬于戲劇藝術(shù)的范疇，但其中卻融入了很大的技術(shù)含量。這里的技術(shù)主要是指照明、控光設(shè)備有關(guān)的科學(xué)技術(shù)與操作實(shí)施所需要的相關(guān)人員的技術(shù)，它對(duì)舞臺(tái)燈光形式的表現(xiàn)與發(fā)展有著極為重要的作用。一部戲的舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)思路要想付諸實(shí)踐，技術(shù)因素就成為了決定其形式效果的關(guān)鍵。因此，要研究舞臺(tái)燈光形式必然離不開對(duì)技術(shù)要素的了解與運(yùn)用。

三、舞臺(tái)燈光形式的創(chuàng)新

1.革新傳統(tǒng)白光照明。白光是戲劇舞臺(tái)上最主要的燈光形象，但是傳統(tǒng)白光沒有亮度變化、沒有色彩變化、沒有明確方向性。如今白光照明的形式發(fā)生了創(chuàng)新性的改變：第一是全方位、立體式的白光照明：第二是控制光區(qū)、突出主體的白光照明：第三是適當(dāng)加入色光，增添戲劇效果。通過不同形式的白光照射使得舞臺(tái)形象更立體、更有形。

2.豐富的光色運(yùn)用。當(dāng)代舞臺(tái)燈光的重要特性之一就是從外化的舞臺(tái)造型走向內(nèi)心世界造型，而色彩是外化人物心理、渲染戲劇氣氛的最主要手段之一。如今的戲劇舞臺(tái)己經(jīng)不再是單一光色的天下，大量豐富的色彩出現(xiàn)在舞臺(tái)時(shí)空內(nèi)，這是當(dāng)代戲劇舞臺(tái)燈光的一大創(chuàng)新。舞臺(tái)上的光色不但能夠渲染戲劇氣氛、烘托人物的情感，在表現(xiàn)戲劇空間、控制戲劇節(jié)奏等方面也起著很重要的作用。強(qiáng)烈的色彩渲染，配合情節(jié)的發(fā)展和演員的表演可以引導(dǎo)觀眾情緒、激起觀眾的情緒共鳴，讓觀眾在不知不覺中接受光的傳情達(dá)意。

3.營造戲劇情感氛圍。被譽(yù)為現(xiàn)代舞臺(tái)燈光之父的阿庇亞強(qiáng)調(diào)燈光“要把戲劇完全內(nèi)在的、詩意的、音樂性質(zhì)的東西表現(xiàn)出來”?！拔覀儾皇且?chuàng)造森林的幻覺，而應(yīng)去創(chuàng)造處于森林氣氛中的人的幻覺”。新思潮指導(dǎo)下的舞臺(tái)美術(shù)要求舞臺(tái)燈光從外在形式上的寫實(shí)描繪向展現(xiàn)戲劇內(nèi)在世界的方向轉(zhuǎn)變，要求舞臺(tái)燈光能夠塑造人物形象，表現(xiàn)人物的內(nèi)心情感，營造戲劇的情感氛圍。一些戲劇作品在靈活的表現(xiàn)戲劇時(shí)空方面做出了大膽的嘗試和有益的探索。

4.從寫實(shí)燈光到寫意燈光。戲劇寫實(shí)形式的舞臺(tái)燈光講求創(chuàng)造具有生活真實(shí)的典型舞臺(tái)空間。在創(chuàng)造寫實(shí)空間的過程中，燈光主要是從兩個(gè)方面來再現(xiàn)真實(shí)。第一是對(duì)自然光效的模擬再現(xiàn)。第二是對(duì)生活光效的模擬再現(xiàn)。通過這兩方面的模擬再現(xiàn)，再配合舞臺(tái)上寫實(shí)的布景道具，觀眾透過舞臺(tái)看到的仿佛是拆掉第四堵墻的生活空間。但是一味的著重于模擬真實(shí)、還原自然的光型、光色會(huì)使得舞臺(tái)效果缺乏生氣與視覺沖擊力，舞臺(tái)燈光豐富的燈光語匯無法展現(xiàn)。因此，當(dāng)代的話劇舞臺(tái)上出現(xiàn)了對(duì)以上這種單純寫實(shí)的燈光形式的革新。在國家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程中以《黃土謠》《虎踞鐘山》《立秋》等為代表的現(xiàn)實(shí)主義題材話劇，其舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)的總體思路還是以寫實(shí)為主導(dǎo)，但卻融入更多的寫意成分。這些作品的舞臺(tái)燈光，一方面在原有的燈光寫實(shí)技法上已經(jīng)有了較大的突破創(chuàng)新；另一方面這些作品的舞臺(tái)燈光己經(jīng)突破了如《父親》那樣的寫實(shí)形式一統(tǒng)全劇的局面，融入了寫意的燈光形式。

5.用創(chuàng)新的燈光語匯、寫意的燈光空間承載寫實(shí)題材。當(dāng)我們不再追求在舞臺(tái)上再現(xiàn)生活的真實(shí)，寫意樣式的舞美燈光也就出現(xiàn)在人們的視野。在精品話劇《我在天堂等你》《商鞅》《生死場》等劇中，幾乎全盤的寫意燈光形式，帶給觀眾強(qiáng)烈的視覺沖擊的同時(shí)也將戲劇意境、角色心理和舞臺(tái)視覺美等方面進(jìn)行了淋漓盡致的表達(dá)。這些寫意的燈光運(yùn)用方式大致可以分成三類：第一類是用光分割、構(gòu)建舞臺(tái)空間；第二類是用極其簡單的燈光筆觸，表現(xiàn)復(fù)雜的戲劇情感；第三類是將舞臺(tái)燈光變換成舞臺(tái)布景，承載戲劇情節(jié)的發(fā)展。

通過對(duì)話劇舞臺(tái)燈光形式創(chuàng)新的研究我們發(fā)現(xiàn)，話劇舞臺(tái)燈光更多的是寫實(shí)與寫意結(jié)合并交替的運(yùn)用，寫意的燈光形式在話劇舞臺(tái)上所占的比重將會(huì)愈來愈大，突破傳統(tǒng)、不拘一格的舞臺(tái)燈光運(yùn)用方式也會(huì)越來越多。

（作者單位：大連歌舞團(tuán)）