[編輯推薦]

《楚書法史》是一部關(guān)于中國先秦時期區(qū)域書法史的史學(xué)研究專著，其內(nèi)容主要是楚文化背景下的楚系文字書體及其風(fēng)格演化的歷史資料，以及對這一時期工具材料、形式形制、技法技巧和審美觀念的變遷考察。這種考察主要從藝術(shù)學(xué)、文字學(xué)、考古學(xué)、文化學(xué)和社會學(xué)的角度切入，借助已有的研究成果對楚書法的風(fēng)格特征和演變規(guī)律進行系統(tǒng)梳理?？梢哉f，本書是楚文化研究領(lǐng)域的補白之作。

[精彩書摘]

楚金文伴隨著楚文化的發(fā)軔而問世，是商周金文“楚化”的結(jié)果，它的發(fā)展演變與當(dāng)時社會蓬勃發(fā)展起來的青銅文化相攜而行。金文“楚化”意味著西周以來大篆的結(jié)體和用筆遭到解構(gòu)和顛覆，“楚化”本身也構(gòu)成了楚金文書法風(fēng)格演變的一部分。楚金文從字形、結(jié)體、用筆、章法布局到銘辭內(nèi)容、文辭格式、銘文韻律，都與北方風(fēng)格劃然相別，是書法史上最早的南派書法……

楚簡是先秦時期當(dāng)之無愧的墨跡經(jīng)典，是中國上古書法史上無名書手群體的共同創(chuàng)造，它構(gòu)建了一個與先秦題銘書法相媲美、相雁行的令人沉醉的墨跡世界。楚簡書法結(jié)體奇肆，用筆灑脫，點畫放浪，其擺動生姿的筆法和以曲為尚的線條，或開隸書之源，或生行草之勢，已然昭示了后世文人書法的運動方向，使我們清晰地看到了碑刻、帖學(xué)系統(tǒng)之外的早期簡牘書法形態(tài)……

經(jīng)過兩年的編輯工作，《楚書法史》終于問世，雖然耗時頗長，但這是品質(zhì)精湛的保證，相信該書的問世必能得到該領(lǐng)域?qū)W者的認(rèn)可和關(guān)注。

楚書法是我國上古時期一個作品數(shù)量龐大、瑰麗奇特、篆隸承替的書法系統(tǒng)。作為一個特殊時期的特殊藝術(shù)形式的存在，楚書法以它獨特的個性造型和書寫風(fēng)格成為中國書法史的重要組成部分。《楚書法史》是一部關(guān)于中國先秦時期區(qū)域書法史的史學(xué)研究專著，其內(nèi)容主要是楚文化背景下的楚系文字書體及其風(fēng)格演化的歷史資料，以及對這一時期的工具材料、形式形制、技法技巧和審美觀念的變遷考察。這種考察主要從藝術(shù)學(xué)、文字學(xué)、考古學(xué)、文化學(xué)和社會學(xué)的角度切入，借助已有的研究成果對楚書法的風(fēng)格特征和演變規(guī)律進行系統(tǒng)梳理。可以說，本書是楚文化研究領(lǐng)域的補白之作。

本書的編寫和出版選擇在湖北這個楚國故地。無論是研究和探討楚系文字的演變，還是系統(tǒng)地梳理和歸納楚系書法的意義和價值，在此地都具有更多地域上的便利。本書的編著者系三峽大學(xué)藝術(shù)學(xué)院院長王祖龍先生，他熱愛楚文化，致力于對楚藝術(shù)史論的研究，在該領(lǐng)域有著深厚的造詣，先后有多項專著史論及研究成果發(fā)表或出版。

作為該書的責(zé)任編輯，我有幸成為了《楚書法史》的第一個讀者。當(dāng)我第一次拿到打印稿，通讀之后，我覺得作者論述全面而細(xì)致，小到對單個字的結(jié)構(gòu)分析、淵源論述和地域比較，大到楚書法對整個中國書法史的影響和意義，都顯現(xiàn)出該書的歷史價值和文化意義，讓我這個出版新人深感責(zé)任重大。這本書的出版過程也對我今后做編輯工作意義深遠(yuǎn)。

構(gòu)造形式審美下的楚系文字

本書正文分6個章節(jié)，共計30個小節(jié)，前有序言、自序、引言，后有主要參考文獻(xiàn)及后記。全書24萬余字，圖片867張。第一章節(jié)是概述楚書法的來源、格局、傳播、影響、審美及價值，后面的五個章節(jié)分別介紹了楚系文字中的五大類——楚金文、鳥蟲書、楚簡、楚帛書、楚璽與楚封泥。

楚金文來源于商周文字，從字體上來說仍然屬于大篆系統(tǒng)，并非由楚人獨創(chuàng)的文字符號，是在文字的演變過程中“楚化”的獨具個性的字體。其特征鮮明，造型獨特，特具夸張、多變的隨意之形，時而細(xì)勁挺直、用筆工整、筆畫無頓挫輕重、線條勻凈流美，時而圓轉(zhuǎn)渾厚、參差不一、屈曲奇麗。

形制優(yōu)美的鳥蟲書《王子午鼎銘》，是迄今發(fā)現(xiàn)的最早的楚人鳥蟲書作品。其字體獨特，不受規(guī)律約束，纖細(xì)的筆觸，修長的字形，靈動的造型，多呈現(xiàn)裝飾韻味。該體似鳳鳥羽翼的輕盈，又似蟲蛇軀體的曲動，更似楚樂舞中舞女纖腰秀頸、長袖飄舉的輕歌曼舞場面。舞姿中那種云飛波回的流線、振羽揚雪的輕盈，和字體的線型不謀而合，是楚藝術(shù)中多重元素的組合，極具審美價值。

而楚簡作為早期的手書墨跡，字體仍屬于大篆系統(tǒng)，但字形卻偏向橫勢，且扁圓，線條多圓曲，粗細(xì)對比明顯，筆畫清晰，運筆流暢?？v觀楚簡，形態(tài)多變，字形或工整或潦草，工者挺拔雄厚、泱然大度，非工者無拘無束、意態(tài)天然。

楚系文字中的另一種手書墨跡——楚帛書，其排列相對整齊，比例、間隔相對統(tǒng)一，字形仍取扁平、崎嶇之勢。楚帛書上的字體較楚簡更顯圓滑，或因是書寫在繒帛上，筆墨有暈開的跡象，少露鋒芒；線條粗細(xì)勻稱，工整嚴(yán)謹(jǐn)，少見楚簡中的草率，更見精湛、熟練。

楚璽和楚封泥上的文字表現(xiàn)出形態(tài)多樣、變化多端的鮮明特征，主要是和當(dāng)時各國政治經(jīng)濟、文化歷史、地理宗教、民俗生活的差異有密切關(guān)系。如：齊璽的隨意排布，粗獷中更顯自然，富予裝飾意味；燕璽的工整嚴(yán)謹(jǐn)、蒼勁渾樸，多處見方，給人厚重感；晉璽的典雅秀麗，布局考究，文字方圓有致，精致優(yōu)美；秦璽的規(guī)范方正，布局飽滿；楚國的古璽線條最為流暢，且字形繁多。

復(fù)雜繁瑣的設(shè)計編校工作

從文物的考察、史料的研究到文獻(xiàn)的參考、資料的收集，再到圖片的整理和古文字的重造，本書的撰寫斷斷續(xù)續(xù)經(jīng)歷了十多年。作者雖說是梳理史料，但更多的是論述，是專業(yè)性的探索，理論性的研究。該項目備受矚目，在2010年成功獲得教育部人文社會科學(xué)規(guī)劃基金。武漢大學(xué)歷史學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師羅運環(huán)也親自為該書作序。

2012年初，王祖龍先生親自找到我社，約見王開元總編輯，希望《楚書法史》能夠自費出版。王總編詳細(xì)地翻看了書稿，覺得這樣一本楚域歷史專著僅以這樣的規(guī)格出版太可惜了，印制量太小，能看到此書的人也太少，容易使這樣的研究成果被埋沒了；于是決定我社也參與投資，出版《楚書法史》。2012年3月，我社正式確定了《楚書法史》出版項目的主要負(fù)責(zé)人員，列出詳細(xì)的項目實施計劃和進度安排，并將該項目列入重點圖書項目規(guī)劃，納入“荊楚文庫”圖書系列。全書的策劃和整體設(shè)計由王開元總編輯親自擔(dān)任。同年6月，該書的內(nèi)文及封面設(shè)計完成，封面設(shè)計大氣統(tǒng)一，沒有太多的顏色和圖案，卻賦予了該書莊重神秘的色彩。章節(jié)設(shè)計突出重點，圖文編排清新典雅。

此時，全書正式進入審校階段。這個階段耗時15個月，除初次設(shè)計稿協(xié)商審定外，我社負(fù)責(zé)該書的責(zé)任編輯和審校編輯在每次修改后都與主編逐一商討，反復(fù)修改，認(rèn)真核對。在此期間，王祖龍先生多次通讀書稿，仔細(xì)修改，有時是我們改好后的紙稿寄給他，十來天左右，他回寄給我們，每頁都圈圈點點，有時甚至?xí)?biāo)注解釋為什么會有這樣的改動。這對于我們來說是工作也是學(xué)習(xí)。有時候給他的是電子稿，他也會用文檔標(biāo)明頁數(shù)、行數(shù)并注明怎么改。有一次傳送稿件時，正巧遇上作者在鄉(xiāng)村進行藝術(shù)考察。盡管環(huán)境惡劣，條件簡陋，他仍然晚上加班加點進行審閱、整理。王先生的每一次辛勞都是該書品質(zhì)的保證。在審讀方面，由于文中古文字眾多，多為電腦重造，識別難，核對時容易出錯。加之銘文的繁復(fù)拗口，在文中、圖例中容易混淆，引文和釋文的準(zhǔn)確也很難判定，這些都給審校帶來了很大難度。在圖文編排上，圖例的大小以及排列的位置都非?？季?，與圖片的繁簡程度、重要性、知名度均有密切關(guān)系，同時也要考慮圖片像素大小和清晰程度。每一次修改完后，書稿的文圖都有變動，多半圖片不在文字指示的頁面上，需要重新編排。在正文部分也有大量的楚文字圖片，幾乎是牽一發(fā)而動全身，難度可想而知。這些問題在逐次的排查中最終一一解決。直到2013年9月，編校工作才完成，總編和編輯也稍松了一口氣。全書的印刷由出版科的技術(shù)編輯和責(zé)編共同下廠盯機，只為在最后一個環(huán)節(jié)確保萬無一失。從最初拿到書稿到成書最后印制完成，作者和整個出版團隊都付出了大量的心血——而我們認(rèn)為所付出的努力都是值得的。

10月是一個收獲的季節(jié)，我們也收獲了《楚書法史》的正式出版。手捧新書，我們仿佛置身于兩千多年前的先秦時期，面對的是那筆墨豐盈動人、奇韻猶存的簡帛，此情此景經(jīng)久不逝……

（熊晶/湖北美術(shù)出版社編輯）