[摘要]《芝加哥》改編自百老匯舞臺(tái)劇，是一部頗具現(xiàn)代感和觀賞性的歌舞片。電影講述了女殺人犯羅克茜如何在律師的幫助下成為舞臺(tái)明星并逃脫法律的制裁的荒謬故事。影片利用絢麗多彩的歌舞顯示出芝加哥的喧囂與繁華，同時(shí)用反諷的形式揭露出繁華背后腐敗黑暗的現(xiàn)實(shí)。反諷貫穿著整部影片：無(wú)論是情節(jié)的設(shè)置，還是敘事風(fēng)格、語(yǔ)言的運(yùn)用以及人物形象的刻畫(huà)無(wú)不幽默和搞笑，充滿反諷意味。

[關(guān)鍵詞]《芝加哥》；歌舞片；反諷

反諷原為語(yǔ)言學(xué)中的一種修辭手法，往往是指所言和所指恰好相反。它最顯著的特征是陳述的實(shí)際內(nèi)涵與它的表面意義相互對(duì)立矛盾，并具有嘲諷意味。隨著電影視聽(tīng)語(yǔ)言的形成、豐富，反諷也漸漸發(fā)展成為電影敘事表意的一種常見(jiàn)的修辭手法。反諷的修辭手法使電影充滿了矛盾張力，更具有藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。

《芝加哥》改編自百老匯的舞臺(tái)劇，榮膺2003年第75屆奧斯卡最佳影片。故事以20世紀(jì)20年代芝加哥的浮華為背景，講述了一個(gè)荒誕離奇而又值得深思的故事。劇中的歌舞激情四射、充滿動(dòng)感，具有很強(qiáng)的時(shí)代性和觀賞性；情節(jié)環(huán)環(huán)相扣、引人入勝；但最吸引評(píng)委和觀眾的是影片針砭時(shí)事，嘲諷現(xiàn)實(shí)的批判性。影片中的情節(jié)設(shè)置、敘事風(fēng)格、語(yǔ)言的運(yùn)用和人物的刻畫(huà)無(wú)不幽默和搞笑，充滿反諷意味。反諷的多層次運(yùn)用是這部電影成功的手段，也是這部電影的獨(dú)特魅力。

一、情節(jié)的反諷

電影的情節(jié)始終圍繞著律師比利如何想方設(shè)法幫助女殺人犯羅克茜獲得大眾的同情，打贏官司而展開(kāi)的。羅克茜是一個(gè)普通的家庭主婦，她一心夢(mèng)想成為舞臺(tái)明星。因?yàn)槭艿角槿说钠垓_，一怒之下槍殺了情人。被關(guān)進(jìn)監(jiān)獄后遇見(jiàn)槍殺了出軌丈夫而被關(guān)進(jìn)大牢的舞臺(tái)明星維爾瑪?？匆?jiàn)著名律師比利正在幫助維爾瑪打官司，羅克茜設(shè)法引起比利的注意。比利覺(jué)得羅克茜更能吸引公眾的關(guān)注，有利于提高自己的知名度，因此受理了她的案子。他把羅克茜包裝成楚楚可憐的受害者，欺騙媒體，從而博得大眾的同情，最終達(dá)到了雙贏的目標(biāo)。

在整個(gè)故事中，觀眾從一開(kāi)始就知道羅克茜有罪，親手殺了男友，接著見(jiàn)證律師幫助她精心策劃，操縱媒體，博取芝加哥民眾的同情。最終罪犯逃脫法律的制裁，反而利用獄中的機(jī)會(huì)靠著欺騙的手段搖身一變成為明星。這一情節(jié)似乎不合情理，荒謬之極，又似乎合情合理，就好像又是現(xiàn)實(shí)。正是這種令人不可思議的結(jié)局具有絕妙的反諷效果，更能引人思考。

這樣一個(gè)荒謬的故事實(shí)際上嘲諷了美國(guó)社會(huì)中的司法的不公平和新聞界的腐敗。20世紀(jì)初期的芝加哥，表面上歌舞升平，一派繁華，但實(shí)際上仍是享樂(lè)、歌舞、犯罪狂歡的場(chǎng)所。在這個(gè)物欲橫流的城市，沒(méi)有人真正關(guān)心故事中女人們的命運(yùn)。人們只需要感官的刺激——令他們感覺(jué)新奇的故事。娛樂(lè)新聞界一味地迎合大眾的獵奇口味，全然不顧是非曲直，事實(shí)真相。新聞的導(dǎo)向反過(guò)來(lái)影響甚至又控制了大眾的輿論，進(jìn)而引導(dǎo)司法決策。這才導(dǎo)演出殺人犯被判無(wú)罪釋放，無(wú)辜的人被處以極刑等一幕幕鬧劇。

二、敘事風(fēng)格的反諷

影片平鋪直敘講述了整個(gè)故事。敘事的特別之處在于現(xiàn)實(shí)和虛擬的舞臺(tái)兩條線交錯(cuò)展開(kāi)，兩條線一實(shí)一虛，現(xiàn)實(shí)灰暗陰沉，歌舞色彩絢麗，色彩上形成鮮明的對(duì)照。影片的主線是現(xiàn)實(shí)，主要用黑白來(lái)表現(xiàn)，再配上敘事性的歌舞為副線，互相補(bǔ)充。在現(xiàn)實(shí)世界中，一切都是壓抑與雜亂無(wú)章的，兩起謀殺案均發(fā)生于月黑風(fēng)高夜，維爾瑪殺人后匆匆趕往俱樂(lè)部，俱樂(lè)部?jī)?nèi)人聲嘈雜，羅克茜槍殺男友時(shí)也是在狹窄而凌亂的房間里。而當(dāng)羅克茜被關(guān)進(jìn)監(jiān)獄后，監(jiān)獄里更是陰冷灰暗，一個(gè)個(gè)冰冷的鐵籠，單調(diào)的滴水聲和腳步聲更是將主線這種灰暗陰沉的基調(diào)渲染到極致?；野档纳{(diào)意味著現(xiàn)實(shí)的冷酷無(wú)情，束縛和壓抑。在監(jiān)獄里六個(gè)女人共同道出自己弒夫緣由，她們跳起監(jiān)獄探戈，伴著慷慨激昂的音樂(lè)，她們的舞蹈熱情奔放，動(dòng)感十足，極富感染力。這是那些女囚心底的吶喊，表達(dá)了她們對(duì)自由的渴求以及罪惡釋放后的快感。顯而易見(jiàn)，在歌舞敘事中，編導(dǎo)故意將黑白顛倒，在舞臺(tái)上用美的藝術(shù)去表現(xiàn)丑陋罪惡，這種反諷更能深深打動(dòng)觀眾，表現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)的殘酷無(wú)奈。

在影片中，色彩鮮明的兩條線不斷交錯(cuò)、切換，反襯出現(xiàn)實(shí)的悲慘。惟一無(wú)辜女囚犯韓雅被帶到絞刑臺(tái)，影片以頗為巧妙的手法虛擬了一個(gè)舞臺(tái)，舞臺(tái)上韓雅表演著匈牙利著名的“大變活人”消失的魔術(shù)?，F(xiàn)實(shí)中，韓雅被吊死，絞刑架下的人們似乎很難過(guò)，對(duì)她充滿同情；而舞臺(tái)下觀眾看到韓雅消失后全體起立鼓掌，持續(xù)地歡呼吶喊。舞臺(tái)上民眾的反應(yīng)才是現(xiàn)實(shí)民眾的內(nèi)心表現(xiàn)。芝加哥民眾獵奇心理，對(duì)娛樂(lè)的盲從以及無(wú)情貪婪的看客心理才是殺害無(wú)辜的韓雅的真兇。

另一場(chǎng)值得人們回味的舞臺(tái)表現(xiàn)是木偶戲。比利為了給羅克茜洗脫罪名，首先把她包裝成明星，精心策劃在記者面前的答話。為了不露破綻，他們甚至提前反復(fù)演練。在記者招待會(huì)上，整個(gè)場(chǎng)面變換成舞臺(tái)，羅克茜和記者們都幻化成活人木偶，他們完全受到比利的控制和擺布。在這場(chǎng)戲中，舞臺(tái)和現(xiàn)實(shí)模糊化，分不清哪是現(xiàn)實(shí)，哪是舞臺(tái)。木偶即人，人即木偶。兩條敘事線的交叉和模糊正是對(duì)新聞界的嘲諷。人生若戲，無(wú)論現(xiàn)實(shí)還是虛擬世界，真正的操縱者就是比利。

三、語(yǔ)言的反諷

影片中語(yǔ)言也很有特色，和影片反諷的風(fēng)格始終一致。其中很多語(yǔ)言言在此意在彼，即表達(dá)的實(shí)際意思與字面意思相反。監(jiān)獄中六個(gè)女囚犯跳著探戈，憤怒地重復(fù)唱著“他們自作自受，罪有應(yīng)得”。誠(chéng)然，被她們謀害的男人們有可恨之處：他們或欺騙，或虐待，或背叛了他們的女人，甚至泡泡糖小姐的丈夫并沒(méi)有犯罪，只是愛(ài)吹泡泡糖，惹怒了老婆?！八麄冏宰髯允堋币槐橛忠槐榈闹貜?fù)，不禁讓觀眾反問(wèn)：如果那些男人犯下以上的罪孽就應(yīng)該受到剝奪生命的懲罰，那么舞臺(tái)上這些犯下殺人罪的女囚犯應(yīng)該得到什么樣的懲處？當(dāng)看到影片的結(jié)局，羅克茜和維爾瑪被判無(wú)罪釋放，“他們自作自受”更顯得是對(duì)現(xiàn)實(shí)的嘲弄。囚犯中惟一無(wú)辜的韓雅只會(huì)講幾句簡(jiǎn)單的英語(yǔ)，其中一句就是她經(jīng)常重復(fù)的“我是清白的”。韓雅的“我是清白的”和最終帶上絞刑臺(tái)的命運(yùn)也構(gòu)成一對(duì)反諷。

神秘的律師比利上場(chǎng)時(shí)，他踏著音樂(lè)，如癡如醉地在一群性感的女囚中唱著“我不要錢(qián)，我只要你們溫柔的愛(ài)”。但是現(xiàn)實(shí)中卻只認(rèn)錢(qián)不認(rèn)人，楚楚可憐的韓雅用幾句不標(biāo)準(zhǔn)的英語(yǔ)向他求救，他假裝沒(méi)聽(tīng)見(jiàn)?？墒乾F(xiàn)實(shí)和舞臺(tái)還在一直切換，他依然唱著“我只要你們溫柔的愛(ài)”。這句顯而易見(jiàn)的謊言就是對(duì)他莫大的諷刺。

監(jiān)獄中的典獄長(zhǎng)莫頓夫人利用自己的職權(quán)，經(jīng)常收取女囚犯的賄賂并為她們打開(kāi)方便之門(mén)。而對(duì)于監(jiān)獄里沒(méi)有錢(qián)勢(shì)的弱者，她當(dāng)然是不聞不問(wèn)。在聚光燈下，她受到頂禮膜拜，衣著艷麗的她夸張地扭動(dòng)著身體，唱著“你問(wèn)問(wèn)柵欄里的小雞，它們會(huì)告訴你，我才是這里的老母雞。我愛(ài)護(hù)每只雞”。她把自己比作愛(ài)護(hù)每只小雞的母雞無(wú)疑是一個(gè)絕妙的諷刺。歌中她還唱道：“只要你對(duì)嬤嬤好，嬤嬤一定也會(huì)對(duì)你好?！庇质菍?duì)囚犯?jìng)兂嗦懵愕陌凳?，顯示了她的無(wú)恥與貪婪。

在木偶戲的舞臺(tái)上，記者們木偶一般僵硬的妝容，也是對(duì)于現(xiàn)在的記者們本性的寫(xiě)照。記者像木偶一樣，沒(méi)有思想，只是被人利用的對(duì)象。在舞臺(tái)上，無(wú)論羅克茜說(shuō)什么，他們都會(huì)應(yīng)和道“可以理解”。事實(shí)上“可以理解”導(dǎo)致了黑白顛倒，進(jìn)而愚弄了大眾。

四、反諷的人物形象

一方面，影片中人物形象生動(dòng)豐滿，具有反諷意味。另一方面，這些人物具有現(xiàn)實(shí)性，更容易引起觀眾的反思。羅克茜是一個(gè)徹頭徹尾的壞人形象。自私自利，愛(ài)慕虛榮，毫無(wú)同情心，為了達(dá)到自己的目的不擇手段。她槍殺情人，鋃鐺入獄。但是她沒(méi)有一絲悔過(guò)，抓住一切機(jī)會(huì)吸引律師的注意，說(shuō)服他為她辯護(hù)。她和比利一起利用人們的同情心欺騙民眾，為自己洗刷罪名。這樣一個(gè)壞女人的形象，導(dǎo)演并沒(méi)有刻意丑化她的形象，反而賦予她一些美好的品質(zhì)，比如她即使身陷囫圇，也不放棄自己的夢(mèng)想，遇到困難，機(jī)智善變。這些美好的品質(zhì)不僅使克羅茜這一人物形象更加豐滿，貼近現(xiàn)實(shí)，而且試圖混淆觀眾的視聽(tīng)，具有強(qiáng)烈的諷刺意味。正是因?yàn)樗谋普嫘蜗笈c善惡不分的價(jià)值觀，才能引起觀眾的思索，達(dá)到嘲諷現(xiàn)實(shí)的目的。

比利是一個(gè)野心勃勃的律師。他打官司一方面為錢(qián)，另一方面為提升自己的知名度，從不考慮他的客戶是否違法，全然不顧社會(huì)和大眾利益。他利用媒體和大眾的同情心為客戶辯護(hù)，為了自身利益不顧一切。比利深諳整個(gè)媒體的游戲規(guī)則，操縱著芝加哥的媒體。然而就是這樣一個(gè)無(wú)惡不作的壞人形象在影片中卻呼風(fēng)喚雨，如魚(yú)得水，獲得大眾的支持，最后名利雙收。比利的成功不正是對(duì)現(xiàn)實(shí)的嘲諷嗎？

羅克茜的丈夫湯馬斯，是劇中為數(shù)不多的忠厚善良的人。但老實(shí)人的境遇卻不得不叫人感嘆現(xiàn)實(shí)的不公。忠實(shí)的湯馬斯為了不讓妻子入獄，主動(dòng)承認(rèn)自己是殺人犯，不料卻遭妻子的欺騙；但他還是原諒了妻子的不忠，幫她付律師費(fèi)；當(dāng)聽(tīng)到妻子懷的可能不是自己的孩子這一消息時(shí)，老實(shí)人雖然憤怒，卻沒(méi)有放棄對(duì)妻子的救贖。法庭上，當(dāng)羅克茜無(wú)罪釋放，眾記者也對(duì)她失去興趣，紛紛離去后，只有他在那兒耐心地等待著妻子的歸來(lái)，愿意給妻子改過(guò)自新的機(jī)會(huì)。然而自私的羅克茜卻不理解他的做法，甚至嘲弄他的善良。再次受騙的湯馬斯獨(dú)自一人悻悻地轉(zhuǎn)身而去。湯馬斯的形象叫人既憐又恨。他誠(chéng)實(shí)善良，但有時(shí)卻愚笨懦弱。他數(shù)次受到羅克茜的欺騙，卻始終選擇相信她的話。 在舞臺(tái)上，湯馬斯以小丑的形象出現(xiàn)，他顧影自憐，稱(chēng)自己為“玻璃先生”，受到人們的忽視。這意味著誠(chéng)實(shí)、善良、寬容這些美好的品質(zhì)在現(xiàn)實(shí)中不再受人珍視，甚至像小丑一樣受到嘲弄，社會(huì)變得冷酷而荒謬。

匈牙利女人是惟一無(wú)辜的，因?yàn)椴粫?huì)說(shuō)英語(yǔ)，花不起錢(qián)雇辯護(hù)律師，所以她也是惟一一個(gè)被處死的。惟一清白的人被絞死了這是對(duì)現(xiàn)實(shí)莫大的反諷。韓雅的存在就是向世人昭示這是一個(gè)黑白顛倒、弱肉強(qiáng)食的世界。

在影片中，誠(chéng)實(shí)善良反而變得可笑，痛苦和不幸成了開(kāi)玩笑的對(duì)象，人類(lèi)的處境變得冷酷而荒謬。到處充滿了謊言，欺騙和腐敗，人們不再天真，不再有道德感，不再崇尚真善美。面對(duì)自身這一現(xiàn)實(shí)處境，人們甚至沒(méi)有覺(jué)醒，只有麻木，就像湯馬斯一樣。影片最后的結(jié)局讓人啼笑皆非，昔日冤家對(duì)頭羅克茜和維爾瑪竟然作為姐妹花同臺(tái)演出。更為諷刺的是她們?cè)谧詈蟮难莩鲋幸詷尀榈谰撸俅蜗破鹆宋枧_(tái)的高潮。觀眾們都清楚，她們倆就是用槍殺死了背叛她們的男人，而現(xiàn)在她們不僅無(wú)罪釋放，而且還成為舞臺(tái)上的明星，還拿著槍作為特色道具，用她們?cè)?jīng)的犯罪經(jīng)歷作為噱頭，吸引觀眾的關(guān)注，提升自己的知名度。觀眾們的掌聲、歡呼聲顯示出他們的冷酷與麻木。影片戲劇式的結(jié)局反諷出悲劇的現(xiàn)實(shí)，讓觀眾在輕松的劇情中思考這并不輕松的現(xiàn)實(shí)。所以，這部影片可稱(chēng)之為黑色冷幽默的典范。

[參考文獻(xiàn)]

[1] 戴錦華.電影理論與批評(píng)[M].北京：北京大學(xué)出版社，2002.

[2] 夏冬星.電影《瘋狂的石頭》中的反諷敘事[J].電影文學(xué)，2010（18）.

[3] 呂瓊.紀(jì)實(shí)、間離與反諷——論影片《貧民富翁》的敘事藝術(shù)[J].電影文學(xué)，2009（11）.

[4] 何塞.《芝加哥》：即便不聲名顯赫，也要聲名狼藉[OL].http：//i.mtime.com/jose/blog/1732702/2009-03-06.

[作者簡(jiǎn)介] 李芳芳（1976—），女，湖北鐘祥人，碩士，長(zhǎng)江大學(xué)一年級(jí)工作部講師。主要研究方向：語(yǔ)言教學(xué)和英美文學(xué)。