■ 吳敏蘇 劉 起

從文化戰(zhàn)略高度和國(guó)際傳播角度看待電影學(xué)
——“電影本土化與全球化——中法電影50年”學(xué)術(shù)研討會(huì)綜述

■ 吳敏蘇 劉 起

2014年5月9日，由中國(guó)傳媒大學(xué)新聞傳播學(xué)部主辦、《當(dāng)代電影》雜志社協(xié)辦的“電影本土化與全球化——中法電影50年”學(xué)術(shù)研討會(huì)在中國(guó)傳媒大學(xué)舉行。來(lái)自中國(guó)傳媒大學(xué)、北京電影學(xué)院、中央戲劇學(xué)院、中國(guó)電影藝術(shù)研究中心、中央電視臺(tái)電影頻道、《當(dāng)代電影》雜志等業(yè)界學(xué)界多位專家參加了研討會(huì)。中國(guó)傳媒大學(xué)電視學(xué)院副院長(zhǎng)曾祥敏教授、北京電影學(xué)院張獻(xiàn)民教授分別主持上、下半場(chǎng)的研討會(huì)。

本次研討會(huì)主題基本涵蓋了中法電影研究領(lǐng)域的前沿問(wèn)題。參會(huì)專家們圍繞主題進(jìn)行了多維度、深層次的探討，總結(jié)了中法電影的歷史與現(xiàn)在，從法國(guó)電影的成功經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，思考電影的藝術(shù)性與傳播屬性、電影本土化與全球化的融合、電影文化價(jià)值與產(chǎn)業(yè)發(fā)展等問(wèn)題。論壇的成功舉辦為我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展提出了全面而宏觀的電影戰(zhàn)略思考，并試圖尋找一些微觀層面切實(shí)可行的電影創(chuàng)作策略。

一、法國(guó)影視產(chǎn)業(yè)實(shí)現(xiàn)有效媒介融合

研討會(huì)第一環(huán)節(jié)著重聚焦法國(guó)電影業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀及呈現(xiàn)模式，探討法國(guó)電影與好萊塢電影的異同以及法國(guó)電影對(duì)世界文化的獨(dú)特影響。為適應(yīng)國(guó)際電影市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)格局，大力推銷法國(guó)影片，法國(guó)從管理體系、協(xié)調(diào)機(jī)制和服務(wù)功能等方面，形成一整套行之有效的在全球推銷其影片的措施和辦法，向世界展示了法國(guó)文化的強(qiáng)大“軟實(shí)力”。

中國(guó)傳媒大學(xué)新聞傳播學(xué)部學(xué)部長(zhǎng)高曉虹教授首先代表會(huì)議主辦方致辭。高曉虹教授指出，電影作為一張文化名片所承載的文化內(nèi)涵非常深厚，不同國(guó)家的文化理念、價(jià)值觀、世界觀都會(huì)在電影中呈測(cè)，因而法國(guó)電影的價(jià)值觀與美國(guó)電影很不一樣。研究者既要注重電影作為國(guó)家文化產(chǎn)業(yè)所應(yīng)具備的本土性和民族特色，也應(yīng)注重電影作為一項(xiàng)文化產(chǎn)品，其自身所具備在國(guó)際范圍快速、深刻的影響力和競(jìng)爭(zhēng)力。她認(rèn)為，電影是一個(gè)綜合學(xué)科，研討會(huì)在傳播學(xué)、電影學(xué)、美學(xué)等多學(xué)科理論框架下來(lái)探討法國(guó)電影與中國(guó)電影的藝術(shù)性與商業(yè)性，將會(huì)是非常有建設(shè)性和有深度的交流。

《當(dāng)代電影》雜志社副社長(zhǎng)、副主編徐輝在會(huì)議上作了題為“中國(guó)大陸的法國(guó)電影研究（1949年至今）”的主題演講。徐輝指出，國(guó)內(nèi)研究法國(guó)電影的廣度和深度都在日益增加，研究橫跨多個(gè)領(lǐng)域，論文數(shù)量也很龐大。因此，對(duì)這些研究的歷史脈絡(luò)與現(xiàn)狀的梳理和分析很有必要。她通過(guò)對(duì)《世界電影》《電影藝術(shù)》《北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)》和《當(dāng)代電影》這幾本電影學(xué)術(shù)期刊中關(guān)于法國(guó)電影的文章以及近十年的碩博學(xué)位論文進(jìn)行橫向比較和縱向串聯(lián)，清晰地勾勒出1949年以來(lái)中國(guó)研究法國(guó)電影在實(shí)踐創(chuàng)作和理論研究上不同的重點(diǎn)與演變。

中國(guó)傳媒大學(xué)新聞傳播學(xué)部副學(xué)部長(zhǎng)、新聞學(xué)院院長(zhǎng)劉昶教授在會(huì)議上作了題為“融媒背景下中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展戰(zhàn)略新探——以法國(guó)電影產(chǎn)業(yè)經(jīng)驗(yàn)為例”的主題演講。劉昶認(rèn)為，我國(guó)的傳媒業(yè)發(fā)展正處在媒介融合的背景下，中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展與強(qiáng)大也需要充分考量媒介融合這一大趨勢(shì)。法國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的成功經(jīng)驗(yàn)，對(duì)于中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)化進(jìn)程、中國(guó)國(guó)家文化發(fā)展戰(zhàn)略都具有突出意義。今年是中法建交50周年，我們不僅要總結(jié)中法文化互動(dòng)和影響的經(jīng)驗(yàn)，而且要面向未來(lái)，深度了解和借鑒法國(guó)的文化體制。劉昶教授深入分析了法國(guó)文化產(chǎn)業(yè)的優(yōu)秀經(jīng)驗(yàn)，主要是其制度性保障，即法國(guó)文化產(chǎn)業(yè)政策對(duì)電影業(yè)的支持。會(huì)中劉昶教授還談到法國(guó)媒介融合的現(xiàn)狀，特別是法國(guó)電視業(yè)與電影業(yè)共榮共生的這一獨(dú)特現(xiàn)象。

中央電視臺(tái)電影頻道電影創(chuàng)作部主任董瑞峰在會(huì)議上作了題為“中法電影合拍之路：電視電影和院線電影”的主題演講。董瑞峰介紹了中國(guó)電視電影發(fā)展的歷程，并指出中國(guó)電影是挑戰(zhàn)和機(jī)遇并存，隨著銀幕數(shù)高速增長(zhǎng)，電視電影必須要往院線方向發(fā)展，并和院線電影加速融合。他認(rèn)為，中法合拍在電視電影合作上有更大的空間，中外合拍片對(duì)中國(guó)電影來(lái)說(shuō)是“借船出?！保瓤梢詤⒓訃?guó)際電影節(jié)，又可以享受退稅政策，是中國(guó)電影國(guó)際化的一個(gè)可行之舉。

北京電影學(xué)院張獻(xiàn)民教授概括了中國(guó)電影在法國(guó)的傳播情況，指出了中國(guó)電影在法國(guó)的傳播和交流中存在的問(wèn)題，同時(shí)提出延展性策略，這對(duì)于之后中國(guó)電影的海外推廣，也是頗具建設(shè)性的。

二、法國(guó)電影傳播模式值得中國(guó)借鑒

研討會(huì)第二部分重在探討法國(guó)電影傳播模式對(duì)中國(guó)的啟示作用，意在追求法國(guó)電影元素在中國(guó)的有效嫁接與成功借鑒。

中國(guó)電影藝術(shù)研究中心研究員、法國(guó)電影專家單萬(wàn)里對(duì)法國(guó)新浪潮電影的藝術(shù)精神以及國(guó)內(nèi)翻譯法國(guó)電影著作的現(xiàn)狀作了介紹，希望中國(guó)電影界能夠加大對(duì)法國(guó)電影的研究力度。

中國(guó)傳媒大學(xué)傳播研究院副院長(zhǎng)陳衛(wèi)星教授在會(huì)議上作了題為“法國(guó)電影的海外影響力研究”的主題演講。陳衛(wèi)星教授指出，在好萊塢的文化霸權(quán)下，法國(guó)維持自身電影海外影響力的經(jīng)驗(yàn)值得其他國(guó)家學(xué)習(xí)。他從具體電影數(shù)據(jù)的分析、歐洲文化背景和管理策略三個(gè)層面，對(duì)法國(guó)電影如何維護(hù)自身的電影文化生態(tài)進(jìn)行了全面的評(píng)估。最后通過(guò)具體的故事類型（喜劇片、驚悚/冒險(xiǎn)片、科幻/恐怖/奇幻片、動(dòng)畫片）來(lái)分析法國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的現(xiàn)狀。

中國(guó)傳媒大學(xué)電視學(xué)院博士生導(dǎo)師劉宏教授在會(huì)議上作了題為“法國(guó)電影——本土魅力與中國(guó)傳播”的主題演講。劉宏教授從個(gè)體觀影經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，探討了一代人的集體觀影記憶，并且對(duì)當(dāng)下法國(guó)電影與美國(guó)電影在中國(guó)的受眾的差異性進(jìn)行了比較。他認(rèn)為，研究法國(guó)電影在中國(guó)的傳播，不能忽視對(duì)法國(guó)電影在國(guó)內(nèi)的受眾群體的分析。要加大研究電視劇和電影受眾，通過(guò)這種跨文化傳播中的受眾分析，來(lái)深入探討法國(guó)電影在中國(guó)的傳播問(wèn)題。

中國(guó)傳媒大學(xué)博士后劉起在會(huì)議上作了題為“類型電影的另一條路徑——法國(guó)類型電影初探”的主題演講。劉起認(rèn)為，在好萊塢大片全面占領(lǐng)全球市場(chǎng)的商業(yè)電影格局中，其他國(guó)家本土商業(yè)電影需要明確定位，仍舊可以找到自身發(fā)展空間。她分析了法國(guó)藝術(shù)片傳統(tǒng)與好萊塢敘事風(fēng)格的淵源，并在形式與內(nèi)容上呈現(xiàn)出的異質(zhì)性因素，并分析了驚悚片這類由作者導(dǎo)演建構(gòu)的獨(dú)特類型以及成熟商業(yè)類型動(dòng)作喜劇片在法國(guó)的歷史與現(xiàn)狀。

中央戲劇學(xué)院徐楓教授在會(huì)議上作了題為“支持藝術(shù)電影制作與發(fā)行的意義”的主題演講。徐楓教授談到，法國(guó)藝術(shù)電影一直是世界電影史中最具有藝術(shù)創(chuàng)造力和啟發(fā)性的藝術(shù)形式，對(duì)于電影語(yǔ)言的演進(jìn)具有重要推動(dòng)作用。好萊塢電影之所以有如此強(qiáng)大的生命力和創(chuàng)造力，也是緣于不同時(shí)期對(duì)歐洲藝術(shù)電影的吸收與整合。法國(guó)對(duì)藝術(shù)電影的重視，除了本國(guó)對(duì)藝術(shù)電影的扶持政策，更重要的一點(diǎn)是通過(guò)支持全世界藝術(shù)電影的方法來(lái)獲取法國(guó)在全世界的文化影響力，推廣法國(guó)的文化價(jià)值觀。

中國(guó)傳媒大學(xué)電視學(xué)院祝虹教授以“法國(guó)電影的文化定位與國(guó)際傳播——本土化與全球化：50年之漫漫求索路”為題，著重比較東西方價(jià)值觀的共性和迥異，并提出電影是否可能在保持本土化的前提下擴(kuò)大其國(guó)際傳播影響力這樣一個(gè)重要命題。祝虹教授通過(guò)比較東西方價(jià)值觀的異同，探求一個(gè)優(yōu)于西方人文主義的中國(guó)倫理體系，同時(shí)深入探討電影如何成功地輸出本國(guó)的價(jià)值觀，包括在這一過(guò)程中如何處理本土化與全球化的關(guān)系。祝虹教授通過(guò)對(duì)法國(guó)電影的歷史與現(xiàn)狀的梳理，來(lái)呈現(xiàn)法國(guó)電影創(chuàng)作中本土化傾向與精英化傾向這一整體景觀。

在整場(chǎng)討論中，與會(huì)嘉賓圍繞著如何學(xué)習(xí)法國(guó)電影的成功經(jīng)驗(yàn)，讓中國(guó)也能夠拍出更多叫好又叫座的經(jīng)典電影，如何進(jìn)一步推動(dòng)我國(guó)電影“走出去”以及增強(qiáng)我國(guó)文化“軟實(shí)力”在全球范圍內(nèi)影響力等話題進(jìn)行了廣泛而深入的討論，進(jìn)一步深化并總結(jié)了本次會(huì)議的主題：通過(guò)法國(guó)電影的文化定位，為中國(guó)電影的本土化與全球化問(wèn)題把脈和定位。

（作者吳敏蘇系中國(guó)傳媒大學(xué)新聞傳播學(xué)部副學(xué)部長(zhǎng)、教授；劉起系中國(guó)傳媒大學(xué)2013級(jí)傳播學(xué)在站博士后）

【責(zé)任編輯：趙 均】