徐 博

電影《百萬金臂》海報(bào)

人生在世，隨著時(shí)間的流逝，會(huì)面臨各式各樣問題，現(xiàn)實(shí)的迷惘與思想的困惑接踵而至，順應(yīng)時(shí)代的要求或者內(nèi)心的呼喚，人們做出選擇并承受其帶來的各種后果，向著不同方向轉(zhuǎn)變以探索存在的邊界，這個(gè)過程稱之為成長。“成長是人生的永恒主題，可以說，人的一生就是一個(gè)不斷成長的過程”［1］，人們?cè)诮鉀Q各種困惑中成長，在成長中體驗(yàn)存在的價(jià)值和意義，當(dāng)“成長”作為生命的范式被納入電影表現(xiàn)的范疇，就出現(xiàn)了以“成長”為內(nèi)容的影片。這些電影“以影像紀(jì)錄成長的歷程，或許就是一種濃縮的人生，而其中的成長主題敘事所蘊(yùn)含的不僅是個(gè)人長大成人的生活經(jīng)歷和力求自我完善的生命歷程，還不可避免地折射出歷史與社會(huì)的變遷?！保?］換言之，結(jié)合特定的社會(huì)文化背景，這些電影能夠真實(shí)地再現(xiàn)人們成長或完善的歷程，以點(diǎn)帶面，勾勒出具有普遍意義的成長圖景。體育類敘事片《百萬金臂》是其中頗具代表性的佳作，該片以美國職業(yè)棒球小聯(lián)盟為背景，塑造出以克拉什·戴維斯(以下簡(jiǎn)稱克拉什)、安妮·蘇文(以下簡(jiǎn)稱安妮)、艾比·卡爾文(以下簡(jiǎn)稱艾比)為中心的人物形象，三者交相輝映，描繪出三種不同的人生成長方式，值得認(rèn)真地品味。

《百萬金臂》源于編劇羅恩·謝爾頓五年的棒球小聯(lián)盟生涯。對(duì)于這段特殊的人生經(jīng)歷，羅恩直言最直接的感受就是壓力大，因?yàn)閷?duì)于小聯(lián)盟球員來說，如果不能進(jìn)入大聯(lián)盟球隊(duì)，就沒有未來。競(jìng)爭(zhēng)無處不在，球員的運(yùn)動(dòng)黃金期卻轉(zhuǎn)瞬即逝，經(jīng)過五年的煎熬，羅恩·謝爾頓選擇了放棄。并不是所有人都能夠如此輕松地離開棒球場(chǎng)，克拉什·戴維斯是這個(gè)群體的代表;當(dāng)然還有極個(gè)別的球員能夠成功踏進(jìn)大聯(lián)盟的賽場(chǎng)，艾比就是其中的佼佼者——《百萬金臂》塑造的兩位主人公代表著不同的群體:棒球場(chǎng)的失意者與未來的棒球明星。羅恩·謝爾頓理解二者不同的人生境遇，他將失意者豐富經(jīng)驗(yàn)積淀的成熟與成功者蹣跚學(xué)步的幼稚融會(huì)貫通，提煉出影片的敘事主線，即棒球天才進(jìn)入大聯(lián)盟的成長之路:這條路在克拉什面前徹底地關(guān)閉，卻在艾比·卡爾文面前豁然敞開，并在他們與女球迷安妮的情感糾結(jié)中時(shí)隱時(shí)現(xiàn)。圍繞“處于人生十字路口的有巨大潛力的棒球選手的復(fù)雜心態(tài)”［3］，三位中心人物交替登場(chǎng)，演繹充滿生活趣味的故事，使觀眾在娛樂之余感受到美國職業(yè)體育的氣質(zhì)——某種被精彩掩藏的平淡以及與榮耀相伴的殘酷。相比于克拉什和安妮，艾比只是一個(gè)涉世不深的棒球新手，因此他的很多行為并不具有主動(dòng)性，而是受到克拉什或安妮的影響、乃至支配——安妮作為艾比公開的情人，她影響并主宰了艾比的感情世界;而克拉什則是球隊(duì)專門為艾比請(qǐng)來的“引路人”，他端正了艾比的比賽態(tài)度，規(guī)范了其在棒場(chǎng)內(nèi)外的行為舉止。在指導(dǎo)艾比的過程中，安妮和克拉什發(fā)生了激烈的交鋒，進(jìn)而推動(dòng)他們觀念的更新、形象的完善，并最終凝練為兩種不同的成長途徑。以三位主人公為代表，《百萬金臂》講述了三種不同的成長方式:艾比的成長是進(jìn)入大聯(lián)盟，安妮的成長是掙脫精神的枷鎖，克拉什的成長則是向經(jīng)驗(yàn)告別——沿著三條不同的成長軌跡，三者豐富的形象特征得以清晰展現(xiàn)。

首先來看艾比的成長之路，影片對(duì)其描繪由更衣室開始:比賽在即，艾比卻在更衣室中同米莉鬼混，令人驚訝的是，當(dāng)這個(gè)大男孩離開更衣室，站在棒球場(chǎng)上的時(shí)候，他卻打出了年度最快投球?；恼Q不經(jīng)的行為與驚人的天賦在艾比的身上同時(shí)出現(xiàn)，其形象的雙重性也一覽無遺:一方面，艾比擁有進(jìn)入大聯(lián)盟、成為明星的天賦，這使他被經(jīng)紀(jì)人和球隊(duì)管理層視為價(jià)值不可限量的潛力股，用克拉什的話就是，艾比“胳膊價(jià)值百萬”;另一方面，艾比是令人憂慮的青年，賽場(chǎng)上，他不時(shí)會(huì)閃現(xiàn)無厘頭的念頭、出現(xiàn)莫名其妙的失誤;賽場(chǎng)外，這位未來的棒球明星缺乏為人處世的常識(shí)，他不懂得控制欲望，過著無節(jié)制的放浪生活。因此對(duì)于艾比而言，他的成長包含兩部分內(nèi)容:一是在棒球領(lǐng)域的成長，就是要掌握棒球運(yùn)動(dòng)的規(guī)律，以充分發(fā)揮其運(yùn)動(dòng)的天賦，由棒球新手成長為優(yōu)秀的棒球運(yùn)動(dòng)員;二是其心靈的成長，這也是艾比適應(yīng)社會(huì)的過程，表現(xiàn)為其培養(yǎng)意志力，控制欲望，摒棄各種幼稚的言行，從無知少年轉(zhuǎn)變成為符合社會(huì)規(guī)范的青年。兩部分內(nèi)容有著共同的目標(biāo)，即進(jìn)入棒球大聯(lián)盟，這就是艾比成長的目標(biāo)，也是他的成長軌跡。艾比的成長不是自我意識(shí)覺醒的產(chǎn)物，而是在與安妮和克拉什的教導(dǎo)中完成的。具體而言，在認(rèn)識(shí)克拉什和安妮之前，艾比只是一個(gè)剛剛進(jìn)入棒球領(lǐng)域的新手，無知無畏，缺乏信仰，此時(shí)的艾比既不懂得如何發(fā)揮天賦，也不知道如何應(yīng)付各種誘惑。幸運(yùn)的是，出于不同目的，球隊(duì)聘請(qǐng)克拉什來指導(dǎo)和幫助艾比，同時(shí)安妮也將艾比視為賽季“潛力股”，他們都試圖幫助艾比走向成功。在強(qiáng)硬的克拉什與溫柔的安妮之間，艾比最初選擇了安妮，他沉溺在安妮的情人關(guān)系中，聽從安妮的擺布，但是其賽場(chǎng)表現(xiàn)依然時(shí)好時(shí)壞。之后，艾比跟球隊(duì)外出比賽，與克拉什的接觸隨之增多，他對(duì)克拉什越來越信任，二者建立了友誼。在克拉什善意的幫助下，艾比逐漸掌握了棒球比賽的技巧，變得越來越自信，其發(fā)揮也隨之越來越穩(wěn)定，幫助球隊(duì)贏得不少比賽的勝利，最終進(jìn)入了大聯(lián)盟。隨著艾比的成長，其形象也在發(fā)生變化，先后呈現(xiàn)出三種形態(tài)，即，荒誕不經(jīng)——神秘體驗(yàn)——理性節(jié)制?；恼Q不經(jīng)是艾比最初的形象特征，這既是艾比無拘無束的天性使然，也是艾比在沒有幫助下的沉淪之路;此時(shí)的艾比就像一塊璞玉，游戲在棒球的世界，亟需他人的教導(dǎo)和雕琢。神秘體驗(yàn)是在安妮影響下，艾比所表現(xiàn)出的形象特征，此時(shí)的艾比不時(shí)會(huì)產(chǎn)生各種無厘頭的念頭，糾結(jié)于各種瑣事，將勝利的希望寄托在神秘的體驗(yàn)之上，他還沒有能力穩(wěn)定地發(fā)揮出自己的天賦。理性節(jié)制則是在克拉什指導(dǎo)下，經(jīng)過了賽場(chǎng)考驗(yàn)，艾比形成的特征，此時(shí)的艾比掌握棒球的各種規(guī)律，他學(xué)會(huì)了節(jié)制放縱的心靈，其天賦得以充分釋放，這使他很快就贏得大聯(lián)盟球隊(duì)的青睞，實(shí)現(xiàn)了心靈和事業(yè)的雙重飛躍。從一個(gè)荒誕不經(jīng)的青年轉(zhuǎn)變?yōu)橐晃欢霉?jié)制欲望、理性面對(duì)生活的棒球明星，通過艾比，《百萬金臂》講述了初涉社會(huì)的青年如何成長的故事，這也是影片所描繪的第一種成長方式，即，在他人善意的幫助和引導(dǎo)下，人們經(jīng)過理智的選擇，擺脫幼稚的思想和荒唐的言行，逐步地適應(yīng)各種社會(huì)規(guī)范，最終實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的成長之路。

如果說《百萬金臂》對(duì)艾比成長的描述著重于其內(nèi)心由幼稚放縱向理性節(jié)制的轉(zhuǎn)化，其身份由小聯(lián)盟的新手向大聯(lián)盟明星的跨越，那么，影片對(duì)安妮成長的描述則集中在精神信仰的層面，試圖描述安妮掙脫精神的枷鎖、獲得自主意識(shí)的成長軌跡。與涉世不深的艾比不同，安妮是一位經(jīng)歷豐富的女球迷，她對(duì)生活懷有很多不切實(shí)際的幻想，同時(shí)她又把這些露水般的幻想寄托于棒球之上，并沉醉其中。在安妮看來，棒球能夠給人帶來歡樂，也能使人陷入難言的痛苦，具備使人瘋狂的神秘力量;因此棒球不僅僅是一種簡(jiǎn)單的體育運(yùn)動(dòng)，更是文化創(chuàng)造的產(chǎn)物，其與信仰息息相關(guān)，源于人類對(duì)神性無條件的膜拜。基于這種觀點(diǎn)，安妮試圖把自己設(shè)計(jì)成為棒球的“布道者”，其責(zé)任就是傳播棒球的技巧和思想，至于她的“布道”的方式，則是與有潛力的棒球新手建立特殊的親密關(guān)系，在感情游戲之中，她努力幫助新手提高球技，培養(yǎng)其對(duì)棒球的信仰，在此過程中，他們將感受到彼此存在的價(jià)值——用安妮的話就是，他(她選定的球員)獲得了提高技能的機(jī)會(huì)，而自己則獲得了“安全感”。這種對(duì)棒球無條件的依賴和盲目信仰折射出安妮空虛的心靈以及貧乏的精神狀態(tài)，因?yàn)椤罢嬲辛α康闹黧w自我，當(dāng)然是獨(dú)立的、能動(dòng)的、尤其是自己能夠主宰自己”［4］，安妮不具有自主的能力，她還需要借助棒球的光芒以掩飾自己的無能和虛榮。只是在這層薄薄的窗戶紙被捅破之前，安妮始終沒有意識(shí)到自己的無知，她以常人無法理解的獻(xiàn)身精神實(shí)踐其棒球理念，維護(hù)其所謂的精神信仰。將安妮從夢(mèng)中喚醒的人是克拉什，他以豐富的經(jīng)驗(yàn)將棒球還原為一種有規(guī)律可循的競(jìng)技運(yùn)動(dòng)，與信仰無關(guān)，更不會(huì)產(chǎn)生所謂的神秘力量;至于安妮為什么如此瘋狂地崇拜棒球，在克拉什看來，這是因?yàn)榘材菘仗摰撵`魂使其無力承擔(dān)生活的責(zé)任，因而不得不以棒球?yàn)榻杩?，以逃避現(xiàn)實(shí)的生活。透過克拉什睿智的眼神與犀利的批判，安妮意識(shí)到自己過去的無知和荒謬，由此她才得以從虛幻迷信中徹底醒來，由沉重的精神枷鎖中掙脫，獲得心靈的解放，在此過程中，安妮理解了責(zé)任和義務(wù)，收獲了甜蜜的愛情果實(shí)。為了將安妮的這個(gè)轉(zhuǎn)變過程生動(dòng)地刻畫出來，影片賦予安妮豐富的形象要素，并采取先揚(yáng)后抑的手法將這些要素穿插于不同場(chǎng)景之中，使安妮的形象隨著影片情節(jié)的發(fā)展不斷地趨向完善。具體而言，在影片的開始階段，安妮以時(shí)尚性感的裝飾閃亮出場(chǎng)，她的獨(dú)白全面闡釋了其棒球觀念，將其對(duì)棒球無條件的依賴，以及這種依賴所包孕的心理特性一覽無余地表露于觀眾面前。之后隨著情節(jié)發(fā)展，安妮與艾比和克拉什相識(shí)，雖然她對(duì)成熟老道的克拉什更感興趣，但出于功利的慣性，安妮還是選擇同年輕的天才艾比建立情人關(guān)系。安妮仿佛是一個(gè)精于算計(jì)的情場(chǎng)老手，在與艾比的愛情游戲之中，按部就班地將她所謂的“真知灼見”全部灌輸于艾比的意識(shí)之中，以此獲得了她所渴望的“安全感”。但是克拉什識(shí)破了安妮的伎倆，他幫助艾比端正了比賽態(tài)度，逐步地?cái)[脫安妮的精神控制。面對(duì)老練的克拉什，安妮堅(jiān)持的信條徹底地崩潰，她被克拉什所征服，愛上了克拉什。此時(shí)的安妮敏感而脆弱，但又充滿勇氣和理性，她主動(dòng)選擇與艾比分手，結(jié)束了荒唐的愛情游戲，這

預(yù)示著安妮開始努力掙脫自設(shè)的精神困局。最后，當(dāng)失落的克拉什敲響安妮的大門，在克拉什的擁抱之中，安妮重新煥發(fā)出勃勃生機(jī)，她徹底地走出了虛假的心靈，其形象也隨之變得沉穩(wěn)和安靜。從張揚(yáng)、性感的時(shí)尚女郎轉(zhuǎn)變成為一個(gè)低調(diào)、端莊的鄰家女孩，安妮的內(nèi)外形象發(fā)生了巨大的改變，在此過程中，安妮所依賴的棒球神話以及其試圖掩飾的虛榮不斷地瓦解，其自主的意識(shí)則不斷加強(qiáng)。以安妮為典型，《百萬金臂》描述出第二種成長方式，即，精神貧乏的個(gè)體如何掙脫遮蔽的心靈，贏得自主的意識(shí)，積極面對(duì)生活的成長之路。這種成長是個(gè)體告別迷信、構(gòu)建獨(dú)立人格的過程，也是人們從迷惘跨入成熟的必由之路，如同一場(chǎng)精神的革命，人們將消滅迷信和蒙蔽，打碎泥塑的偶像，掙脫愚昧的精神枷鎖，在現(xiàn)實(shí)與理智的交融中，以獲得心靈的解放。

電影《百萬金臂》劇照

對(duì)于艾比而言，進(jìn)入大聯(lián)盟是事業(yè)與精神成長的目標(biāo);對(duì)于安妮而言，棒球是其依賴的精神家園，無論是大聯(lián)盟還是精神世界，都隨他們的“成長”，或真實(shí)或破滅，他們的形象也隨之不斷變化，呈現(xiàn)出復(fù)雜的演變形態(tài)。與艾比和安妮的成長及其所引發(fā)的形象變化不同，克拉什的成長沒有使其形象發(fā)生決定性的變化，即，他保持著形象的一致性，其形象特征并沒有在成長中被顛覆。作為很早就在小聯(lián)盟成名的棒球選手，克拉什有著豐富的經(jīng)驗(yàn)，完善的人格，經(jīng)驗(yàn)豐富是克拉什特有的形象特征，也是導(dǎo)致其成長的原因所在——克拉什的成長與其豐富的經(jīng)驗(yàn)息息相關(guān)，豐富的經(jīng)驗(yàn)封閉了克拉什進(jìn)一步發(fā)展的形象空間，因此他的成長是向其經(jīng)驗(yàn)的告別。正是在告別之中，克拉什放棄了昔日的堅(jiān)持，順從命運(yùn)的安排，開拓出全新的生活空間，其間充滿著英雄遲暮的無奈。

克拉什有著輝煌的歷史，他曾經(jīng)榮幸地參加過大聯(lián)盟的表演賽，但是更多的則是處于不甘的沉淪之中，歲月流逝，克拉什逐漸成為“老球員”，昔日的隊(duì)友和朋友早已告別球場(chǎng)，但是克拉什依然活躍在小聯(lián)盟的賽場(chǎng)，他頑強(qiáng)地堅(jiān)持，或者說，他還在等待著什么。歲月留給克拉什豐富的經(jīng)驗(yàn)，正是基于他的豐富的經(jīng)驗(yàn)，達(dá)拉斯公牛隊(duì)聘請(qǐng)他擔(dān)任艾比的“啟蒙老師”。對(duì)克拉什而言，這不是光榮的任務(wù)，但他還是無奈地接受了球隊(duì)的安排，畢竟作為棒球“老人”，在大多數(shù)人的眼里，克拉什早已喪失繼續(xù)上升的空間——他的潛力已經(jīng)在小聯(lián)盟激烈的比賽中消失，他的激情在歲月的消磨中耗盡，與新生代球員相比，克拉什的優(yōu)勢(shì)是歲月留下的痕跡，那些所謂的“經(jīng)驗(yàn)”?！敖?jīng)驗(yàn)豐富”開啟了克拉什在達(dá)拉斯公牛隊(duì)中的征程，而克拉什也充分展示出其可貴的價(jià)值。賽場(chǎng)上，盡管克拉什的擊球不再如昔日般精準(zhǔn)無誤，投球也比不上艾比那樣強(qiáng)勁有力，但憑借經(jīng)驗(yàn)，克拉什能夠理解賽場(chǎng)的每個(gè)細(xì)節(jié)，洞察球員細(xì)微的心理變化，并在權(quán)衡與直覺中，調(diào)動(dòng)他們、鼓勵(lì)他們，幫助年輕球員按照恰當(dāng)?shù)墓?jié)奏、向著正確的方向不斷成長。賽場(chǎng)外，經(jīng)驗(yàn)使克拉什明了生活的規(guī)范:他懂得如何應(yīng)付媒體的挑釁，懂得如何處理棒球帶來的各種榮譽(yù)，更懂得如何保護(hù)自己以最大限度地發(fā)揮潛力。經(jīng)驗(yàn)幫助克拉什成為球隊(duì)的中心，他游刃有余地幫助艾比擺脫許多缺陷，忠實(shí)履行著球隊(duì)賦予的任務(wù)，將自己對(duì)棒球的理解和感悟傳授與晚輩。艾比終于跨進(jìn)了大聯(lián)盟的賽場(chǎng)，克拉什卻隨之被球隊(duì)解雇，曾經(jīng)的“學(xué)生”、年輕的艾比步入其事業(yè)的輝煌，而昔日的“老師”、經(jīng)驗(yàn)豐富的克拉什卻迅速墜入事業(yè)的低谷。原來在職業(yè)棒球的世界，所謂的“經(jīng)驗(yàn)”并不是值得珍惜的財(cái)富，它們不是幫助克拉什實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想、完成跨越的階梯，而是歲月遺留的滄桑，以及命運(yùn)烙下的印跡。棒球需要經(jīng)驗(yàn)，但是與天賦和利益相比，經(jīng)驗(yàn)無足輕重。對(duì)克拉什而言，豐富的經(jīng)驗(yàn)不是贊譽(yù)，它更像是一種嘲諷，一種失敗。憑借豐富的經(jīng)驗(yàn)，克拉什將艾比送進(jìn)大聯(lián)盟的賽場(chǎng)，他還幫助安妮意識(shí)到虛假的精神依賴，但是他卻無法推開理想的大門，經(jīng)驗(yàn)及其蘊(yùn)含的衰老和失敗使克拉什距離大聯(lián)盟的球場(chǎng)越來越遠(yuǎn)。沉重的打擊使克拉什覺悟，于是當(dāng)這個(gè)不再被經(jīng)驗(yàn)蒙蔽的克拉什出現(xiàn)在安妮面前，他無所顧忌地投入安妮溫暖的懷抱，并在擁抱中遺忘過去的偏執(zhí)。盡管克拉什還是在清晨不告而別，繼續(xù)追逐夢(mèng)想的旅程，但是他頑固的內(nèi)心已經(jīng)被平凡生活的渴望所打破。終于在某個(gè)雨中的黃昏，克拉什再次回到安妮的身邊，面對(duì)命運(yùn)，他選擇順從，結(jié)束了漂泊的球員生活。在這個(gè)黃昏的雨夜，克拉什的內(nèi)心輕松平靜，他告別了經(jīng)驗(yàn)的嘲弄，坦然接受命運(yùn)的安排，從此，他再不能像艾比那樣揮動(dòng)球桿贏得歡呼和掌聲，但是他學(xué)會(huì)了忍耐與接受，不再抗拒命運(yùn)的安排。以生活的名義，克拉什向經(jīng)驗(yàn)告別，離開了棒球的賽場(chǎng)，豐富的經(jīng)驗(yàn)成為虛幻，這就是克拉什的成長之路。透過經(jīng)驗(yàn)豐富的克拉什，《百萬金臂》詮釋了第三種獨(dú)特的成長方式，這種成長既不如艾比一樣，由荒誕不經(jīng)的少年成長為一位理性節(jié)制的棒球明星，也不像安妮那樣奮力地掙脫心靈的枷鎖、勇敢面對(duì)真實(shí)的心靈，而是放棄固執(zhí)的堅(jiān)持，聽從命運(yùn)的呼喚，回歸平凡的成長之路。

電影《百萬金臂》劇照

綜上所述，艾比是一個(gè)初涉社會(huì)的男孩，他擁有蓬勃的激情和不可限量的天賦，但當(dāng)世界在他面前豁然敞開之時(shí)，他卻不知道如何善用自己的力量，因此他的成長是青年由幼稚走向成熟的成長，這是一個(gè)不斷學(xué)習(xí)他人、積累經(jīng)驗(yàn)、節(jié)制欲望的過程。安妮經(jīng)過了生活的風(fēng)霜，具備一定的社會(huì)經(jīng)驗(yàn)，但是她無力獨(dú)自承受存在的重壓，轉(zhuǎn)而將棒球視為精神支柱，借助棒球的榮耀掩飾空虛的內(nèi)心，因此她的成長表現(xiàn)為自主意識(shí)的覺醒，這一個(gè)是掙脫精神枷鎖、重建自主意識(shí)的過程?？死脖劝然虬材荻家墒旌屠暇?，他擁有豐富的人生經(jīng)驗(yàn)，以及足夠的生活智慧，但是這些值得珍視的經(jīng)驗(yàn)卻因其固執(zhí)的堅(jiān)持而成為沉重的負(fù)擔(dān)，因此克拉什的成長是放棄頑固的性格，這是一個(gè)順從命運(yùn)的召喚，回歸平凡生活的過程。從初涉球場(chǎng)、朦朧無知的大男孩，到掙脫精神枷鎖、獲得心靈解放的青春球迷，再到飽經(jīng)風(fēng)霜、不得不屈服于命運(yùn)的球場(chǎng)老手，《百萬金臂》記錄的不僅僅是一個(gè)個(gè)畫面或故事，還是一段段充滿著悲歡離合的人生，這些豐富的人生片段在影片構(gòu)建的故事體系中融會(huì)貫通，以趨向完善的人生轉(zhuǎn)變凝聚于艾比、安妮和克拉什的形象塑造之中，并在三種不同的成長模式中清晰再現(xiàn)。

不同的人生階段、不同的人生困惑以及不同的人生軌跡，《百萬金臂》在艾比、安妮和克拉什的轉(zhuǎn)變中提煉出三種具有普遍意義的成長模式，構(gòu)建起一幅完整的人生圖景。作為電影與美國棒球文化結(jié)合的產(chǎn)物，這幅人生成長的圖景以其生動(dòng)的形象性，鮮明的時(shí)代性，以及深刻的思想洞察力，藝術(shù)地再現(xiàn)了處于特定社會(huì)情境中個(gè)體成長和完善的過程，這不僅是對(duì)人類成長方式的探尋，更是“對(duì)生命本身的尊重，對(duì)永恒的人的母題的另一種解讀。”［5］在此意義上，《百萬金臂》的視角獨(dú)特，立意深遠(yuǎn)，不愧是一部經(jīng)典的影視佳作。

［1］穆重懷．當(dāng)代俄羅斯電影中的成長主題［J］．電影文學(xué)，2010(1)．

［2］［5］孔朝蓬．成長的蛻變——論當(dāng)代中國電影的成長主題［J］．文藝爭(zhēng)鳴，2010(7):5．

［3］寧英烈．從體育電影《百萬金臂》看西方價(jià)值觀［J］．電影文學(xué)，2011(20)．

［4］郭媛媛．在自然、日常和獨(dú)立自主處生長——20世紀(jì)90年代后成長主題電視?。跩］．電影文學(xué)，2009(4)．