胡智藝

動(dòng)畫(huà)短片《紙人》劇照

“以物擬人”是動(dòng)畫(huà)角色創(chuàng)作中的重要法寶，回顧美國(guó)迪斯尼以往經(jīng)典動(dòng)畫(huà)影片，其中非生物或動(dòng)物角色都離不開(kāi)擬人化塑造與表現(xiàn)手法。短片《紙人》(paperman)是迪斯尼公司嘗試用三維軟件與二維手繪風(fēng)格結(jié)合制作的黑白動(dòng)畫(huà)默片，獲得2013年奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)短片獎(jiǎng)，《紙人》講述了一對(duì)男女在紐約地鐵站臺(tái)相遇的奇幻愛(ài)情故事，片中小小的折紙飛機(jī)成為了愛(ài)情故事的聯(lián)結(jié)紐帶，被稱(chēng)為“紙人”的這一紙飛機(jī)角色以其獨(dú)特的塑造手法與鮮明個(gè)性成為本片的最大亮點(diǎn)。

一、風(fēng)格迥然——含蓄的擬人化處理與迪斯尼動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片不同

短片《紙人》中無(wú)生命角色“紙人”源自一張普通的文件紙，當(dāng)男主人公喬治與女主人公在站臺(tái)邂逅相遇時(shí)，這張紙戲劇般地印上了女主人公的紅色唇印，同時(shí)拉開(kāi)了這段愛(ài)情故事的序幕。男主人公在辦公室窗口再次看到女主人公出現(xiàn)在對(duì)面樓里時(shí)，興奮的折疊了無(wú)數(shù)紙飛機(jī)投擲過(guò)去，但未能引起心儀女孩的注意。他用盡各種辦法屢遭挫敗而沮喪時(shí)，印有紅色唇印的紙飛機(jī)運(yùn)用神奇的力量使兩個(gè)年輕人浪漫地走到了一起。這個(gè)被稱(chēng)作“紙人”的三角翼紙飛機(jī)造型設(shè)計(jì)簡(jiǎn)約而寫(xiě)實(shí)，徹底摒棄了外形擬人化的視覺(jué)特征，與迪斯尼動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)期以來(lái)形成的大膽夸張、充滿幻想的角色塑造風(fēng)格迥然不同。普通的折紙飛機(jī)蘊(yùn)含了現(xiàn)實(shí)生活的平凡一面，而紙飛機(jī)上印著的紅色唇印在影片黑白懷舊風(fēng)格襯托下顯得格外的鮮紅，這也是對(duì)愛(ài)情主題的巧妙表達(dá)。

毫無(wú)疑問(wèn)，夸張與擬人化設(shè)計(jì)更容易吸引青少年觀眾，迪斯尼創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)在經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作實(shí)踐總結(jié)出一套動(dòng)畫(huà)運(yùn)動(dòng)規(guī)律和動(dòng)畫(huà)表演的經(jīng)驗(yàn)，通過(guò)利用擬人化的面部表情、眼神動(dòng)作、形體動(dòng)作和肢體語(yǔ)言等來(lái)傳情述意，使各種無(wú)生命的角色像人類(lèi)一樣能表達(dá)出喜、怒、哀、樂(lè)等外在表情，還能展現(xiàn)出豐富的內(nèi)心世界。例如《汽車(chē)總動(dòng)員》通過(guò)汽車(chē)的表情和眼神，將不同的汽車(chē)角色性格、身份及神態(tài)表現(xiàn)得惟妙惟肖?！睹琅c野獸》中的燭臺(tái)、鐘表運(yùn)用擬人化的面部表情和身體形態(tài)來(lái)表達(dá)角色情感，使他們擁有了鮮明的個(gè)性。沃特·迪斯尼曾說(shuō):動(dòng)畫(huà)片的首要責(zé)任就是把生活卡通化。非常強(qiáng)調(diào)動(dòng)畫(huà)應(yīng)當(dāng)充分發(fā)揮幻想和夸張的特性。本片為了追求現(xiàn)實(shí)生活中的夢(mèng)幻效果，“紙飛機(jī)”沒(méi)有添加面部的表情，甚至沒(méi)有肢體動(dòng)作及語(yǔ)言表達(dá)的能力，角色依靠模仿飛機(jī)的不同飛行姿態(tài)，如仰頭、低頭、左傾斜、右傾斜等飛行運(yùn)動(dòng)姿態(tài)，充分借助夸張的“身體”與“姿態(tài)”戲劇化地表現(xiàn)角色的性格，在動(dòng)作設(shè)計(jì)上保留了紙飛機(jī)原始特點(diǎn)，使觀眾體會(huì)到所塑造角色的真實(shí)感和角色融入故事的合理性，并形成了鮮明的個(gè)性特征。

首次擔(dān)任動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演的約翰·卡爾斯在本片賦予了“紙飛機(jī)”人類(lèi)的思維與情感，并大膽嘗試通過(guò)折紙飛機(jī)擬人化的動(dòng)作來(lái)表達(dá)角色的個(gè)性。在紙飛機(jī)角色普通的外表下，隱藏著一顆充滿愛(ài)意之心。紙飛機(jī)與它的小伙伴們?nèi)缤兄魅斯磉叺囊蝗簾嵝幕锇?，想方設(shè)法地幫助男主人公與心儀的女孩創(chuàng)造愛(ài)情“機(jī)會(huì)”。在紙飛機(jī)角色形象塑造的過(guò)程中，通過(guò)“蘇醒—幫助—離去”等一系列貫穿動(dòng)作，表現(xiàn)出紙飛機(jī)真誠(chéng)、熱情、直率的性格，我們從中看到了它表現(xiàn)人情、人性的溫馨一面。紙飛機(jī)沒(méi)有因缺少五官表情、肢體動(dòng)作而遜色，動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者利用紙飛機(jī)的運(yùn)動(dòng)節(jié)奏、速度、力度來(lái)表達(dá)角色內(nèi)心的情緒，角色動(dòng)作設(shè)計(jì)簡(jiǎn)練、概括，充分展示了“以少勝多”的動(dòng)畫(huà)藝術(shù)效果。角色的動(dòng)作與情感表達(dá)雖然沒(méi)有直接明了地模仿人的運(yùn)動(dòng)方式，表達(dá)上看似“淺嘗輒止”，但這種含蓄的手法卻給觀眾留下遐想的空間。紙飛機(jī)造型與動(dòng)作設(shè)計(jì)不受人形限制或束縛，角色設(shè)計(jì)不僅沒(méi)有造成想象的局限，反而引導(dǎo)出與眾不同的動(dòng)畫(huà)角色形象創(chuàng)造。

二、亦真亦幻——現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義創(chuàng)作手法相交融

本片故事背景設(shè)在上世紀(jì)50年代，內(nèi)容卻取材于當(dāng)今的現(xiàn)實(shí)生活。在高聳的樓廈、喧囂張揚(yáng)的都市生活中，人們被鋼筋水泥隔開(kāi)，距離越拉越遠(yuǎn)，人與人之間存在著感情的隔閡，情感日益被金錢(qián)、權(quán)勢(shì)等物質(zhì)條件捆縛，甚至愛(ài)情也帶上功利主義的色彩。創(chuàng)作者通過(guò)簡(jiǎn)單的故事，表現(xiàn)出都市愛(ài)情的諸多焦慮，還原生活的本來(lái)面目，從某種意義上映射了當(dāng)代社會(huì)生活中的現(xiàn)實(shí)與殘酷。這一張薄薄的“紙”經(jīng)由動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演之手，成為了主人公情感的承載之物，折紙飛機(jī)也充分發(fā)揮了“以物表情”的道具作用，倆人因“紙”而相識(shí)，彼此有好感，又通過(guò)紙折的飛機(jī)飛越傳情，貫穿劇情前后，使得片中場(chǎng)景首尾相連、一氣呵成，對(duì)故事的發(fā)展起到推波助瀾的作用，它的出現(xiàn)與變化最終泛起了男女主人公之間愛(ài)情的漣漪。

本片又是一部現(xiàn)代愛(ài)情的成人童話，透過(guò)異乎尋常的情節(jié)，傾注了創(chuàng)作者對(duì)于人生美好愛(ài)情的憧憬與向往，充滿了浪漫主義色彩。紙飛機(jī)是許多觀眾兒時(shí)游戲的回憶，帶有濃郁的生活氣息，通過(guò)導(dǎo)演的奇妙構(gòu)思，將其創(chuàng)造成充滿靈性的奇幻“紙飛機(jī)”角色，讓平凡的生活上演了浪漫的傳奇。短片的創(chuàng)作并沒(méi)有拘于現(xiàn)實(shí)，將紙飛機(jī)賦予超常化的力量。在人情冷漠的現(xiàn)代都市中，人們需要真摯情感，“紙飛機(jī)”承載寄托了這份情感，并把它化作一種力量。在這一角色的“穿針引線”下，男主人公終于與心儀女孩在地鐵站完美重逢。當(dāng)倆人在站臺(tái)默契對(duì)視的瞬間，紙飛機(jī)角色動(dòng)作戛然而止，神奇力量突然消失，給觀眾留下意想不到的曼妙意境，產(chǎn)生了言有盡而意無(wú)窮的效果。“有生命力”的折紙飛機(jī)角色的恰當(dāng)運(yùn)用，大大豐富了動(dòng)畫(huà)的幻想與表現(xiàn)效果，也讓觀眾在現(xiàn)實(shí)與幻想之間，洞悉了神奇而偉大的愛(ài)情力量。

三、動(dòng)作賦情——“有生命的”動(dòng)畫(huà)藝術(shù)形象的轉(zhuǎn)化

片中“紙飛機(jī)”角色依托原型是無(wú)生命的物體，它仿佛能說(shuō)話了、會(huì)迎風(fēng)飛舞了，之所以能讓觀眾感受到生命的“鮮活”，最主要源于它擁有了與人類(lèi)相通的真“情”實(shí)感。角色的動(dòng)作始終貫穿著“情”這一主線，用情感溫暖人心，以紙飛機(jī)角色性格中迸發(fā)出的質(zhì)樸、真誠(chéng)來(lái)打動(dòng)觀眾。這份“情”感的流露首先表現(xiàn)在紙飛機(jī)不甘被主人公拋棄，動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者利用紙飛機(jī)的動(dòng)作節(jié)奏、速度、力度來(lái)表達(dá)角色內(nèi)心的情緒，富有鮮明的節(jié)奏感與韻律感的動(dòng)作賦予了角色生命的靈性。當(dāng)紙飛機(jī)被男主人公扔到僻靜無(wú)人的角落，它隨一陣風(fēng)微微顫動(dòng)，伴著音樂(lè)的節(jié)奏躍動(dòng)飛起，在空中上下起伏飛行，反映出角色波動(dòng)的情緒。它逐漸與許多的紙飛機(jī)一起像龍卷風(fēng)般逆轉(zhuǎn)飛舞，越飛越快，仿佛在召喚紙飛機(jī)小伙伴們?nèi)椭魅斯＜堬w機(jī)角色的內(nèi)心情緒是隨著速度與節(jié)奏的變化而發(fā)生變化，讓動(dòng)作承載了情感。這份“情”感又體現(xiàn)在紙飛機(jī)對(duì)男主人公的關(guān)心，為了表現(xiàn)紙飛機(jī)角色熱心地為男主人公贏得這份愛(ài)情，創(chuàng)作者將它幫助男主人公的故事情節(jié)設(shè)計(jì)得充滿了趣味性。紙飛機(jī)與小伙伴們就像主人公身邊的一群熱心真誠(chéng)的朋友，阻擋男主人公去路，企圖讓他登上附近的地鐵列車(chē)與與心儀女孩會(huì)面。滿臉詫異的男主人公極不情愿卻又執(zhí)拗不過(guò)，只好在它們的擁簇下踉蹌著前行，形象極為狼狽。在這里，通過(guò)一系列形似“推、拉、拽、攘”的動(dòng)作，表現(xiàn)出一群紙飛機(jī)幫助男主人公的急迫心情。與此同時(shí)，片中還穿插了紙飛機(jī)只身前去接應(yīng)女主人公的過(guò)程，紙飛機(jī)角色迅速在半空打轉(zhuǎn)，像箭一樣地在空中飛翔，繼而俯沖而下，飛機(jī)形成的氣流甚至夸張地把刊亭的報(bào)紙、雜志及行人帽子吹掀落地，這一系列行為符合角色的個(gè)性，很好地展現(xiàn)了紙飛機(jī)角色直率、熱情的性格。

動(dòng)畫(huà)短片《紙人》海報(bào)

在吸引女主角的動(dòng)作表演中，角色動(dòng)作恰當(dāng)?shù)厝诤狭恕按笞匀晃枵摺薄膭?dòng)作，不僅增強(qiáng)了紙飛機(jī)角色形象的鮮活程度，而且讓觀眾“窺探”到它性格的另一面，即溫文爾雅。例如紙飛機(jī)輕盈地落在一束鮮花叢中，以飄逸的動(dòng)作吸引女主角的注意力。當(dāng)女主角即刻認(rèn)出紙上那枚熟悉的紅色唇印時(shí)，紙飛機(jī)猶如蝴蝶在空中翩翩飛舞，一路吸引她欣喜地追逐，并引導(dǎo)她乘上輕軌列車(chē)，最終為男女兩人創(chuàng)造了愛(ài)情機(jī)會(huì)。我們從動(dòng)作中看到它真

實(shí)、鮮活的個(gè)性，并映透出角色的聰穎，使紙飛機(jī)的角色形象更加豐滿。正因?yàn)榻o紙飛機(jī)角色賦予了人性的亮彩，它不再是薄薄的無(wú)生命的物體，而成為栩栩如生且充滿情感的紙“人”。

結(jié)語(yǔ)

通過(guò)本片不難發(fā)現(xiàn)，一個(gè)成功的動(dòng)畫(huà)角色絕非僅僅依靠生動(dòng)的外形、華麗的動(dòng)作表演而取勝的，當(dāng)無(wú)生命的物體被賦予生命并成為故事角色，獨(dú)特個(gè)性與情感內(nèi)涵的表達(dá)應(yīng)成為豐富其“血肉”的重點(diǎn)之所在。片中的角色“紙人”大膽擺脫了迪士尼式的擬人化造型特征，注重角色的內(nèi)涵挖掘，靈活運(yùn)用含蓄擬人化運(yùn)動(dòng)方式來(lái)傳“情”達(dá)意，并通過(guò)角色情感的演繹來(lái)突出主題，做到化腐朽為神奇。這對(duì)正處在發(fā)展中的我國(guó)動(dòng)畫(huà)電影創(chuàng)作具有啟發(fā)與借鑒的意義。