⊙張曉玢［江西師范大學， 南昌 330022］

從語境視域看電影《小時代2》臺詞巧用

⊙張曉玢［江西師范大學， 南昌 330022］

如果說電影是一門藝術，那么電影中的臺詞則是構成這門藝術的基本元素，無論是電影中想要表達何種主題、展現什么樣的沖突、設置怎么樣的懸疑都要通過臺詞來完成，經典的臺詞總會成為一部影片的點睛之筆，而臺詞的設置是離不開語境的，只有充分利用好語境的各種功能，才能有助于觀眾更好地去理解臺詞背后的含義、電影表達的主題。

語境 臺詞 小時代 作用

電影《小時代》自從上映以來就引發(fā)了巨大爭議，一方面是《小時代1》的票房已經逼近5個億,精準的市場營銷也頗受肯定；另一方面則是知識精英對于電影所體現的扭曲價值觀進行口誅筆伐。在老一代不斷抨擊這部作品的時候，新一代的年輕粉絲則匯聚成為支撐這部電影最強有力的后備軍。對于郭敬明《小時代》的兩極態(tài)度其實正是當下社會文化中一種持續(xù)的、異常有趣的現象。愛之者對之極為迷戀——對電影中俊男靚女的瘋狂崇拜、對劇中摩登奢華生活的無限向往；而恨之者卻對之不屑一顧——對電影里過分表現的拜金主義以及夸張扭曲的價值觀進行“炮轟”。這種審美觀和價值觀的強烈撞擊，恰恰是郭敬明所提出的現代的“小”和傳統(tǒng)的“大”之間縫隙和斷裂的呈現。

其實更確切地來說，郭敬明的《小時代》所代表的是當今我們這個時代的文化特征。改革開放三十多年來的中國電影發(fā)展，在藝術性和商業(yè)性的追求上經歷了不同的階段。在20世紀80年代啟蒙思潮和藝術至上的氛圍中，電影創(chuàng)作更多偏向藝術性和體現人性，例如黃健中的《小花》、謝飛的《我們的田野》；而在90年代經歷過市場失敗的洗禮和淘汰后，電影創(chuàng)作在原有的基礎上注重兼顧商業(yè)性，例如陳凱歌的《霸王別姬》；進入新世紀后，隨著圖像時代的到來，中國電影進入一個嶄新的時代，開始追求好萊塢大片似的視覺沖擊，追求電影的景觀化和商業(yè)化，就拿張藝謀的《英雄》來說氣勢恢宏的場景、震撼逼真的特技效果、精美奪目的服飾以及國際巨星的云集還有成功的炒作方式等等，然而這些依舊逃脫不了內容空洞、思想貧瘠的牢籠。而此次的《小時代》雖然在題材上緊貼了當下的時代脈搏，用目不暇接的奢華元素拼湊出大都市里紙醉金迷的生活，幾位身著著“金縷玉衣”的俊男靚女演繹著亙古不變的傳統(tǒng)主題“友情與愛情”，導演想要拍成一部通過展現每個人各自的小世界反映出當今大時代的新青春電影，卻一不小心又將中國電影帶入了一個炫富、物欲的輕浮時代。不管郭敬明的電影有沒有繼承和發(fā)揚中國電影的優(yōu)良傳統(tǒng)，有一個事實擺在我們面前不可忽視，那就是這部電影開啟了一個不同于過往的新時代表達，一個以“小”、“微”的日常生活為中心的時代已經到來，縱使“小我”也可以有大追求，這種個體性“自我”高漲的現象不僅引起了年輕人的瘋狂追捧，還引起了專家學者的注意力。而且與此同時郭敬明犀利風趣卻又標新立異的語言更是引起語言愛好者的研究。本文就將從語境的角度去分析電影《小時代》里幽默犀利的臺詞。

一、語境和臺詞的關系

VanDijk（范·戴克）認為，要理解整個話語，不僅需要理解話語本身，而且還需要理解話語所處的語用環(huán)境，其中對社會情景的理解和認知表征更是話語生成和話語理解過程的重要組成部分。這也就是說，語境是語言賴以生存、運用和發(fā)展的環(huán)境，它制約著語言決定著語言的命運。語用環(huán)境也稱為語境，是“語用交際系統(tǒng)中的三大要素之一，是與具體的語用行為密切聯系的、同語用過程相始終的、對語用活動有著重要影響的所有條件和背景?！标P于語用環(huán)境（即語境）的構成因素，早在20世紀30年代，我國修辭學家陳望道先生就在其《修辭學發(fā)凡》中提出了著名的“六何”理論——即“何故、何事、何人、何地、何時、何如”。它有著廣義和狹義之分，從微觀上來說語境就是指作品內的上下文。從宏觀上來談語境它包括人、社會、文化、歷史等方面的因素。所以說語境是語言賴以生存、運用和發(fā)展的環(huán)境，它制約著語言，決定著語言的命運。

著名學者AlisonRoss（艾麗森·羅斯）也曾指出：“幽默的語境是一個至關重要的因素。這就意味著探討幽默的著作可能并不好玩，它所能做的就是對語言創(chuàng)作幽默的方式進行研究?！北M管幽默臺詞的產生離不開語言本身各要素及其內在語用規(guī)律的運作，但更重要的是離不開交際雙方對各種語用環(huán)境創(chuàng)造性的建構。對于一部電影來說，電影語言是其重要的組成部分，它是一種訴之于觀眾視覺和聽覺的藝術語言,它主要通過臺詞、銀幕的畫面、音樂、鏡頭的剪接等幾種方式完成和觀眾之間的交流。在本文中著重講的是臺詞，臺詞與其他文字形式的語言不同,它是演員表情達意、表達思想的基本載體,是和觀眾交流并影響觀眾的主要媒介,是電影的靈魂。一位著名影評人曾經說過:“有好臺詞的電影不一定就是好電影,但一部好電影必有精彩的臺詞貫穿其中。”為了更好地揭示主題,表達思想,塑造人物,臺詞中往往運用大量的修辭手法,使語言表達得更準確、精煉、鮮明、生動，從而使語言更好地為劇情服務,為人物形象服務。對于研究電影語言的人而言，電影臺詞就好比書面語言，可以進行反復的推敲和鉆研，在理解時又要受“下文”的制約。因此語境的重要性就凸顯出來了，對電影臺詞進行研究，應充分考慮上下文語境對電影臺詞的影響，絕不能離開上下文語境對電影臺詞進行簡單的推測和理解，而郭敬明電影中的幽默正是因為有了語境的解釋才發(fā)揮了良好的表達效果。

二、探析語境在郭敬明電影作品中的運用

1.語境制約著詞語的選擇，帶來幽默風趣的功效

語言里的每一個詞語都有它特定的含義，要把詞語用得好，自然要按照詞語的含義來使用。不過，還要做到詞語和語境相適應。因為，語言形式總會有多義現象，某些詞語具有幾個不同的意義，某些句式允許幾種不同的分析。這是語言的正?，F象，也是語言之所以能夠以少(語言形式)言多(意義內容)的重要原因。例如在《小時代2》電影一開場楊冪飾演的林蕭說的一段獨白。

例1：（楊冪旁白）：金錢永不眠，上海老不睡，平凡的小街上，百姓們靠著啤酒冰涼的泡沫打發(fā)著梅雨季節(jié)難以入眠的悶熱夜晚。而有的人從出生開始，就生活在寸土寸金的頂級地段。他們的生活，仿佛玫瑰花蜜般，甜美而又奢侈。他們的雙腳遠離世俗的灰塵，他們是活在云端的命運寵兒。有的人呢則正泡在濃郁的熱巧克力里分不清杯中的滋味是苦澀還是香醇。那些金字塔頂端的有錢人，他們的每一天都像是精心調配好的營養(yǎng)劑，每一種營養(yǎng)成分都按照嚴格精確的配比，他們的身體因此保持著最好的狀態(tài)，璀璨奪目的生命，永遠，熠熠生輝。他們占據著上海最美的地段、最美的光線，享受著眾人羨慕的目光；同時，也享受著高處不勝寒的孤獨。有的人每天都在品嘗著絕望和希望的味道，就像用藥片兌水化開的沖劑，甜蜜鮮艷的糖衣退去之后，就只剩下不為人知的苦澀。有的人則像一瓶礦泉水，清澈簡單，無色無味、觸手可及……

在這段旁白中根據林蕭（楊冪飾演）所說的話所用的詞以及那些帶有修辭的句子，配合著電影的畫面，我們可以清晰地了解到每個角色的背景?！岸械娜藦某錾_始，就生活在寸土寸金的頂級地段。他們的生活，仿佛玫瑰花蜜般，甜美而又奢侈。他們的雙腳遠離世俗的灰塵，他們是活在云端的命運寵兒?！比绻麊螁螐淖置嫔先タ催@段旁白，我們頂多知道這是在描述有錢人的生活，但是并不知道具體指的是電影中的哪位主角，或者說是不是這句話直接就能概括了所有角色的共性？每個女孩對于穿戴的追求都是天生的，就好比有人說每個女人的衣柜里都永遠少一件，而當我們看著影片中顧里出入著奢侈品商鋪挑選著時下最新款、最流行，當然價格也最不菲的包包的畫面時，即可以明白為什么會用“玫瑰花蜜”來形容顧里養(yǎng)尊處優(yōu)的生活。而為什么是“玫瑰花蜜”專指顧里而不是其他的蜜呢？筆者認為通過《小時代1》我們可以了解到顧里是個外表高傲如女王，內心依然是個細膩的小女生有最純真的一面；說話雖然尖酸刻薄但卻是刀子嘴豆腐心，年輕如玫瑰花盛開但是尖酸刻薄的特性如花身上刺般不容讓人輕易觸碰。同理用“泡在濃郁的熱巧克力里”來形容顧源，用“享受著高處不勝寒的孤獨”形容宮，等等，每個人的背景都用詞準確而到位，不僅交代了角色特點，而且也為影片的后續(xù)做好了鋪墊和伏筆，在結局和開頭達到了首尾呼應的效果。

2.語體為適應語境而生，創(chuàng)造了個性鮮明的人物形象

所謂語體，就是人們在言語活動中，在不同的范圍內，就不同的內容和不同的對象、用不同的方式進行交際所形成的語言的功能變體，也可以說由于不同的交際領域和交際目的，使人們在交際活動中形成許多運用語言材料和表現手段上具有不同特點的語言表達體系。簡而言之，就是由于人們需要在不同場合和環(huán)境下使用符合該語境的言語，而這些言語上的特點經過不斷的演化后逐漸穩(wěn)定下來，形成了獨特的且具有內在規(guī)律的言語體系，這便是語體。首先語體的選用要適應交際內容和交際對象的需要，其次語體的選用要適應交際場合和交際目的的需要。例如在《小時代2》里就有這樣一段對白：

林蕭：我覺得你別鬧了。

顧里：或者我可以去偷《ME》的納稅報表，相信我，我只要一支筆一把算盤就能把宮送上法庭。

林蕭：顧里，你還是清醒一下吧，你這屬于刑事犯罪。不如你先安排上海松江女子監(jiān)獄一日游，熟悉一下環(huán)境。

顧里：這根本就不是正常商業(yè)倫理的公司兼并。而是一個王八蛋趁著少女突然喪父，悲痛脆弱之際趁火打劫，這根本就是赤裸裸的耍流氓！你懂嗎？

唐宛如：我懂。

顧里：你懂個屁呀，有人會對你耍流氓嗎？想得美。

在例2中充分體現了語體的選擇要適應交際內容和交際對象的需要。顧里在跟林蕭討論如何對付宮的時候所選用的語體是嚴肅認真的，因為想要讓宮知難而退，放棄對顧里父親公司的收購。在影片中顧里使用的伎倆接二連三地被宮 識破，無論出入高端場所還是穿衣品位以及學識眼界上面，姜還是老的辣，顧里畢竟還是學生。就在這場商業(yè)戰(zhàn)爭中顧里接連潰敗，所以她在跟自己的好朋友林蕭抱怨時是正兒八經地尋求朋友伸出援助之手，而所需的援助卻是讓林蕭偷人家公司的財務報表。所以這時林蕭用最幽默犀利的語言調侃顧里不如安排自己一趟“監(jiān)獄之旅”，好讓自己熟悉一下監(jiān)獄環(huán)境。話語內在含義就是放棄這種犯罪想法吧。而就在顧里使“苦肉計”說宮現在這種趁火打劫、落井下石的行為簡直就是耍流氓的時候，唐宛如不合時宜地接了一句“我懂”，顧里的語體瞬間發(fā)生了轉移，由跟林蕭嚴肅認真抱怨變成了對唐宛如的嫌棄。顧里認為憑借著唐宛如的智商是根本不懂前面所說的所有話，只聽懂了三個字，就是“耍流氓”。所以語氣變?yōu)椤澳愣畟€屁呀，會有人對你耍流氓嗎？想得美”，語境直接從把宮這種趁少女喪父、群龍無首就立馬趁火打劫收購別人公司的行為比作耍流氓變成了實際字面意義上的耍流氓。語境的瞬間轉變和帶有譏諷調侃含義的話語，確實讓觀眾覺得新鮮可樂。

3.調整語音改變語境，引爆觀眾笑點

人們在一定的語境中運用語言，對作為語言的物質外殼及語義內容載體的語音就不能不加以注意。在同樣的語境中，選用不同的語言形式往往有效果上的優(yōu)劣高下之分；離開了語境，對語言形式不加以區(qū)別而濫用，常常會出現這樣那樣的失誤，影響內容的表達、信息的傳遞。重構音組一般以固有的音節(jié)文字為基礎，有時還可以隨情應景補充音節(jié)，以達到自己轉移話題、改變語境的目的。比如《小時代2》里就有這樣的一段對白：

例3：（好姐妹三個畢業(yè)搬進顧里租的豪華別墅里，坐在沙發(fā)上看著四周奢華的裝修喝著香檳）

唐宛如：哎，怎么樣？我現在看起來像一個女王吧？

顧里：你現在看起來確實像一只女王八。

在例3中，唐宛如頭一次住進如此豪華氣派的別墅里，心中的激動抑制不住。覺得住進了如此高端大氣上檔次的地方，自己的身價也會水漲船高，再也不是以前的自己了，終于可以像顧里一樣被人尊稱為女王了。所以這時的唐宛如喝著香檳問顧里覺不覺得此時的自己就“像一個女王吧？”而顧里的毒舌在這個情節(jié)中再一次體現，顧里利用“女王吧”和“女王八”諧音有意別解，給言語接受者的觀眾制造笑料，并讓言語接受者根據此時具體的語境對有意別解的“女王八”予以矯正，同時也有很強的諷刺效果。顧里這種出于調侃唐宛如的目的，對唐宛如的話語含義有意別解，大大增強了顧里說話尖酸刻薄、毒舌但又不失幽默犀利的人物形象，在不經意不做作中給整部影片加分不少，增強了影片的感染力。專屬于郭敬明的這種黑色幽默在這兩年異軍突起。一說到黑色幽默很多人都會想到馮小剛的“京痞幽默”，馮小剛的影片在其詼諧幽默的語言背后帶給人的卻是無限的思考，絕不僅僅只是感官上的刺激，很大程度上是對觀眾心靈上的沖擊。除了馮小剛的“京痞幽默”還有周星馳的“周氏無厘頭”，周星馳自成一體的無厘頭風格把幽默語言運用得爐火純青。其最大特點就是突破了常規(guī)的限制，脫離現代漢語的用語規(guī)范，將不同風格、不同內容的語言隨意拼貼、重新組合，將人物和語言錯位，利用這種差異制造喜劇效果。

而郭敬明他的黑色幽默不同于以上二位，他有著同齡人所熟悉的符號和情緒，以及那些只屬于年輕人才懂的流行語。在嬉戲怒罵中顯示出了每個人物的特色，演員之間的對白不像“馮氏幽默”帶有雅痞似的調侃，看似表揚恭維實則嘲諷挖苦，郭敬明的對白設計更為露骨犀利，罵人依然是不帶臟字的犀利，不得不為郭敬明在對白設計上的匠心獨運折服。

4.巧用修辭建構語境，符合觀眾求新求異的心理

修辭是語言各要素的綜合運用，他當然不能也不應該脫離語境。關于修辭對語境的依賴關系，陳望道先生在《修辭學發(fā)凡》中曾經明確指出：“我們知道，切實而自然的積極修辭多半是對應情境的：或者對應寫說者和讀聽者的自然環(huán)境社會環(huán)境，即雙方共同的經驗。事實上也正是這樣，從微觀角度講，修辭手法要受上下文語境的制約。無論是修辭手法的運用還是其語義闡釋、表達效果都離不開語境?！蓖醯麓合壬苍赋觯骸罢Z言表達手段隨語言環(huán)境而顯示出修辭價值?！贝嗽挷粺o道理。一切修辭手法的運用，都是為了更好地表達自己的思想，提高表達效果，同樣一種意思，可以用不同的修辭手法，雖然皆能達意，但在效果上好壞上卻有高下之分，評價修辭手法的效果優(yōu)劣也必須以語境為標尺。像比喻、雙關、夸張等修辭手法，倘若離開了具體的上下文語境，便很難說比喻得貼切。例如在《小時代2》里就有這樣的幾段對白：

例4：然而當所有人都被（畢業(yè)大考）弄得雞飛狗跳時，有一個女人依然氣定神閑。她大三就提前修滿了雙學位，因此眼下我們驚恐萬分的畢業(yè)大考對她來說，就像蜘蛛俠參加殘奧會一樣，根本沒什么難度。

例5：自從上一次吵架之后，顧氏夫婦就一直保持著冷戰(zhàn)狀態(tài)。但我一點也不擔心他們倆會垮棚，他們連高中定情時刻聽起來都像是吵架一樣。在國外他們倆就是史密斯夫婦，在國內他們就是鳳凰傳奇，雷都劈不開。

例6：顧源：原本采訪《當月時經》主編賴光信的名額是我的，剛才院長打電話給我，說換由你來采訪。是不是你在搞鬼?。?/p>

顧里：我本來就比你適合，我只是和院長陳述客觀事實，算不上搞鬼。

顧源：你可別忘了《當月時經》從04年到07年的所有剪報，都是我?guī)湍慵舻摹?/p>

顧里：所以呢，我家狗的指甲還是我用人lucy剪的呢，我會說么？

顧源：無恥

顧里：loser（失敗者）

林蕭：哎，好啦好啦好啦，你又不是不了解顧里，她就是不銹鋼的嘴，棉花糖的心。

眾所周知比喻是人們常用的一種修辭手法，但無論是明喻、暗喻，還是借喻都離不開特定的語境。比喻的是否精當，也只有結合語境來考慮。就比如上述例4中把讓別人焦頭爛額的畢業(yè)大考對于聰明絕頂的學霸顧里來說就猶如“蜘蛛俠參加殘奧會”。蜘蛛俠何許人也？無論在漫畫中還是后來由漫畫改編成系列電影，蜘蛛俠都是一位擁有著超能力的超級英雄，全人類的偶像。他懲惡揚善，無所不能，總在困難之際拯救了人類保衛(wèi)了地球。而讓擁有如此大能力的傳奇英雄去參加殘奧會，這不簡直是太小菜一碟了。用這么夸張的比喻來形容畢業(yè)大考跟顧里的關系，讓觀眾一目了然。既符合了年輕人對詞語追新求異的心理，又符合了語境的要求；比喻得既形象又美感，最重要的是，還富有幽默感。

再比如說例5中把顧里和顧源的親密無間既沒有比作古老的羅密歐和朱麗葉，也沒有比作梁山伯和祝英臺等一系列用爛了的愛情楷模。而是把他們倆比作國外的“史密斯夫婦”以及國內的“鳳凰傳奇”。我們都知道“史密斯夫婦”源自道格·李曼電影作品《史密斯夫婦》，翻拍自希區(qū)柯克的舊作。在影片中，約翰·史密斯和簡·史密斯是一對平凡的傳統(tǒng)式的夫妻，婚姻一成不變毫無生氣。雖然表面相安無事，卻各自都隱瞞著彼此嚴守的秘密。原來，史密斯夫婦二人都是訓練有素的職業(yè)殺手，而收入豐厚的他們則分別效力于互相敵對的組織。在經歷一連串的“意外”事件之后，史密斯夫婦發(fā)現深愛的對方竟是此次要暗殺的對象。旗鼓相當、深深相愛的他們最后選擇攜手化解了此次危機，他們的愛情令每位觀眾為之動動容。再說說這鳳凰傳奇，我們都知道這是一個國內目前相當火的演唱組合，不但配合默契，聲音還特別搭，他們的歌曲紅遍了大江南北、大街小巷。用顧里和顧源的感情比作鳳凰傳奇，言外之意就是說明他倆擁有著高配合度，說他們是史密斯夫婦說明他倆不但在生活中總斗嘴互相競爭如電影中的史密斯夫婦各自效命于彼此的殺人組織一樣，而且他們之間深厚的感情也同樣如史密斯夫婦一樣愛得那么深沉。依據著上下文語境結合著電影，發(fā)現這一比喻用得別致新穎、順理成章卻又不落俗套。

而在例6中就更明顯了，把生活中我們常說的“刀子嘴，豆腐心”用“不銹鋼的嘴，棉花糖的心”來代替，在級別上更勝一籌。不銹鋼比刀子還堅硬，說明顧里的嘴說起話來多“狠毒”，而棉花糖又比豆腐還軟、還綿，著水即化，由此可見她心地是多么善良。兩個極端，放在一起更突出了顧里的人物特色，塑造了鮮明的顧里女王般的個性，讓每位觀眾對她的印象尤為至深，與此同時把顧里語言用詞塑造得犀利，不失幽默，實在是精準度拿捏得恰當好處。

5.有意添加言外之意搭配語境，無意帶來幽默效果

所謂增義，就是指由于語言上下文和情景上下文的影響，詞語所表達的內容與原來詞匯意義、句義的字面義甚至篇章的基本義相比，雖然沒有大的改變，但增加了一些內容，語言體系中的意義不僅增強了，而且讀者憑著自己的智慧，還可以獲得一些附加義，也就是我們常說的言外之意。例如在《小時代2》里就有這樣的一段對白：

例7：（顧里即將要過生日，大家都在為送她什么禮物而發(fā)愁）

唐宛如：林蕭，你幫顧里買生日禮物的時候順便幫我一起買了吧，我實在捉摸不透她喜歡什么。去年呢，我送她一個家用電子血壓儀，她兩個星期沒理我。

林蕭：不要，你讓南湘幫你買吧，我寧可去越南挖地雷。

一般在特定的語境下，句子的意義往往不僅僅是句子的字面意義，還蘊含于句子中，要憑借著語境補充才能理解和掌握意義。正如例7中，林蕭說的“我寧可去越南挖地雷”，單從字面了解這句話的意義，去越南挖地雷那意味著不要命，去白白送死。大家都知道越南經歷過戰(zhàn)爭的洗禮后地雷高密集地分布埋藏在地里?，F在排查地雷成為越南一項很嚴峻的狀況。難度大、危險系數極高，隨時有生命的危險。而林蕭寧愿去挖地雷。結合上下文語境方可了解原來是這件比挖地雷還恐怖的事情就是給顧里準備生日禮物。言外之意就是給顧里準備生日禮物是一項極其恐怖的事情，一旦沒有符合了“女王顧里”的心意，一場暴風雨就要來臨。用這種帶有夸張色彩的比喻的方式來說出給顧里準備禮物是無比艱難、頭疼的一件事，言外之意也從側面表現出顧里性格中帶有的過于追求精致、時而尖酸刻薄、抵制一切庸俗的特征。這就更全面地塑造出顧里的整體形象?？偠灾@句話的增義主要是林蕭有意添加的，像這種旁敲側擊、綿里藏針，都是由于某些原因林蕭不愿或不便明說而采取的一種迂回的表達方式，讓聽者唐宛如自己去解析它，簡而言之就是不會幫唐宛如準備給顧里的禮物，給顧里準備生日禮物這么高危的事情還是讓唐宛如自己去做吧。

以上就是筆者收集的《小時代2》中個人認為比較有代表的事例并加以分析，淺談了語境對電影中語言的影響，對人物形象的塑造。郭敬明為我們設定了這個獨特的故事背景，在魔都上海四個好朋友成長過程中發(fā)生的點點滴滴構成了他所期盼的言語欣賞環(huán)境，讓觀眾在這種語境中獲得了幽默，并且理解了幽默、產生了共鳴。毋庸置疑，語境和幽默此時已緊緊相系，不可分割。正是彼此的相輔相成，才讓我們深刻體會到了郭敬明“郭氏語言”的犀利幽默語言美，還有語境的美。

與此同時根據上述的分析也更加明白了小時代的真正含義，正如今年同樣也有一部電影在國際市場非常流行，叫《偉大的蓋茨比》，其實當我們看到這個蓋茨比的時代正是美國所謂經濟發(fā)展最快、泡沫最多的一個時代——爵士時代。其實那些史詩般的大作品當中我們能夠看到個人的影子，而一個個人的小時代，碎片化的小時代也能夠讓我們看到一個社會的大變遷，無論從哪個角度來看其實都是一代又一代人的成長，但是筆者相信今天的年輕人假以時日的話，他們的小時代一定會匯聚成大時代，而他們也有機會從小格局成長到真正的大格局。

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作 者：張曉玢，江西師范大學2012級碩士研究生，研究方向：戲劇與影視語言藝術。

編 輯：張晴 E-mail：zqmz0601@163.com