◎蘇 迅

《玉紀(jì)》主人陳性：從“失蹤”到回歸

◎蘇 迅

清朝的玉器鑒賞大家陳性是無(wú)錫人，無(wú)錫江陰人，現(xiàn)在本土的文字記述中很少提及過他。無(wú)錫人早已經(jīng)遺忘了這樣一個(gè)曾經(jīng)鮮活的人物，或者說，無(wú)錫人竟從來(lái)也沒有記憶過這樣一位落拓的文人——他已經(jīng)“失蹤”一個(gè)半世紀(jì)以上了?，F(xiàn)在世人偶爾會(huì)知道他，是因?yàn)樗哪遣课ㄒ涣鱾鞯闹?，其?shí)字?jǐn)?shù)也不算多的談?dòng)衿麒b賞的著作——《玉紀(jì)》。這是我們民族，這樣一個(gè)擁有悠久玉文化的民族的首部玉器鑒賞專著。

后人翻檢鄉(xiāng)邦文獻(xiàn)也找尋不到關(guān)于陳性的只言片語(yǔ)。目前所能運(yùn)用的資料，也惟有《玉紀(jì)》前面短短的幾篇序言，從中去推論陳性大致的人生軌跡。這是一段被歷史淹沒了的生命痕跡，卻有著異樣的光彩。而除非是深究玉器鑒賞的研究者，即使是一般文史學(xué)者也是不會(huì)接觸像《玉紀(jì)》這樣冷僻的書籍的。

陳性，字原心，大致出生于乾隆晚期，主要生活于嘉道咸三朝，估計(jì)逝世于咸同之際。從目前所知文字記錄的蛛絲馬跡來(lái)判斷，陳性成年以后大部分時(shí)間浪跡于湖北一帶，但結(jié)交均為當(dāng)時(shí)的文人秀士，估計(jì)他主要從事幕僚職業(yè)。陳性與玉器鑒賞的緣起，應(yīng)該從他的父親說起。其父姓名無(wú)考，生前熱衷于收藏古玉，雅好古物這大概是乾嘉時(shí)期很多文人的共同特征，非但熱衷，鑒賞的水平還不低，據(jù)陳性回憶“其辨別真?zhèn)?，雖暗中摸索，亦百無(wú)一爽”。兒子的話可能有些夸張的成分，但是其父浸淫于此，只要聽說哪里有古玉，就不惜花費(fèi)重金購(gòu)求，多年的收藏經(jīng)驗(yàn)鍛煉了他的鑒賞眼光。到道光二年（1822），陳性從湖北歸鄉(xiāng)省親，當(dāng)時(shí)他父親應(yīng)該已經(jīng)過世，其母拿出一盒古玉交付予他：“此爾父一生心力，易產(chǎn)所置，將留以待進(jìn)呈者，皆三代物也，汝其慎守之?！碑?dāng)時(shí)由于受歷史條件所限，人們所認(rèn)為的“三代”玉器其實(shí)主要是指漢朝以前的古物。因?yàn)槠鋾r(shí)出土玉器極少，高古玉器的身價(jià)很高，也最為當(dāng)時(shí)收藏家所重。從他母親的話中隱約可以推斷，陳性的父親大概也是位不得意的讀書人，他易產(chǎn)購(gòu)求古玉，目的是“將留以待進(jìn)呈者”——等待時(shí)機(jī)進(jìn)獻(xiàn)給皇帝。這種思維大概流行于清朝中期，因?yàn)槟莻€(gè)特別愛好古玉的乾隆皇帝曾經(jīng)六下江南，文人們中途進(jìn)獻(xiàn)詩(shī)文珍玩，獲得頒賜功名和官職的事情屢有發(fā)生。但是很不幸，陳性的父親沒有這樣的機(jī)會(huì)，因?yàn)榧螒c皇帝沒有下過江南。

陳性大概獨(dú)立外出謀生很早。他幼年在父親身邊獲得鑒別古玉的知識(shí)，據(jù)他后來(lái)回憶說，當(dāng)時(shí)只是粗通梗概。到他寄跡南北以后，常常將見到的古玉與父親傳授的鑒賞知識(shí)相印證，發(fā)現(xiàn)無(wú)一不相印合。從這里可以知道，陳性鑒賞玉器能力的養(yǎng)成，得益于其父早年的經(jīng)驗(yàn)傳授與他自身青年以后處處留心實(shí)踐。當(dāng)?shù)拦舛甑玫礁赣H遺留的那盒古玉后，更使他眼界大開。他曾回憶道：“性跪受檢視，得古玉八十一事，光怪陸離，五色具備，洵至寶也?！逼涓高z留的高古玉器居然有八十一件之多，這在當(dāng)時(shí)是很駭人的收藏了。所以陳性很驕傲地將自己的書齋定名為“八十一玉山房”。

可惜的是，由于在湖北職業(yè)生涯的不如意，生活上的奔波勞碌和經(jīng)濟(jì)上的窘困潦倒，這八十一件古玉先后被當(dāng)盡賣絕，致使陳性深陷慚愧與自責(zé)之中：“性不肖，不克仰承先志讀書自立，又不能恪守舊物，負(fù)罪

實(shí)甚。”此時(shí)，有朋友提議他寫一部關(guān)于玉器鑒賞方面的著作，這正巧撓到陳性的癢處。他花了不少精力撰述出《玉紀(jì)》，其時(shí)已是道光十九年（1839）春天。他在《玉紀(jì)·自序》中說：

然古玉之原委，知者稀，辨者寡。既有所聞，茍秘而不宣，不將終於埋沒耶！用是錄先子之語(yǔ)，參考群書，擇其言之信而有徵者，匯集成卷……所記者實(shí)，非躬親試著有實(shí)效者，概不書。所冀博雅君子，加以正定，俾先子畢世苦心孤詣，不致湮沒而無(wú)傳，則私愿足矣。

按照陳性的說明，這部書的理論來(lái)源是其父的親身經(jīng)驗(yàn)和典籍記載中的“信而有徵者”，同時(shí)“非躬親試著有實(shí)效者，概不書”，所以此書帶有強(qiáng)烈的實(shí)踐色彩。這樣的著述，在中國(guó)古代博物著作中是極其罕見的。

《玉紀(jì)》成書以后幾乎失傳，直到陳性的一位好友杜文瀾（1815—1881年，浙江秀水人，字小舫。諸生，以功晉布政使，嗜金石書畫，著有《憩園詞話》、《采香詞》等傳世）出現(xiàn)，此事方有轉(zhuǎn)機(jī)。

道光時(shí)期的最后十年，陳性漂泊在武漢一帶，日子是依然過得頗為蕭條的。家中只有一個(gè)啞妾相伴，往往終日無(wú)以為炊。但他善單劍，喜談兵，而尤好玉成癖，經(jīng)常是手中拿著塊玉彳亍于市上，行且撫摸之，他的放浪不羈，已經(jīng)被一些人目為“怪人”。杜文瀾與陳性初次相識(shí)是在一次朋友的宴會(huì)上，他比杜氏年長(zhǎng)許多，所以杜文瀾稱他為江陰陳翁原心（引自《玉紀(jì)·杜序》）：

翁放言高論，詳玉不去身之旨。忽探背出一拱璧，大如盎，云：“此太公璜也。曾游晴川閣，墮三層樓不死，以背有此璜，能輕身故。自此常負(fù)之，不須臾離。”余竊笑其癡。

他在酒席上大談?dòng)袷幕?，講到興奮處還出示實(shí)物例證，拿出懸掛在脊背上的直徑盈尺的大璧，開玩笑說這是具有神奇魔力的“太公璜”（據(jù)說齊太公姜子牙在渭水得到玉璜，鑄鼎以紀(jì)念。因姜子牙在后代被神話，所以所謂“太公璜”也被賦予神話色彩。璜與璧是不同種類的玉器，陳性不至于分別不清），他宣稱有次他去晴川閣游玩，不小心從三樓墜落而不死，就是因?yàn)楫?dāng)時(shí)背著這個(gè)“太公璜”的緣故，所以從此這塊大璧須臾不離身的。對(duì)于此公迷戀古玉的癡態(tài)，杜文瀾惟有竊笑。

后來(lái)，兩人逐漸熟悉起來(lái)，陳性將所撰《陰符經(jīng)注》、《劍說》、《玉紀(jì)》等著作展示給杜文瀾觀看時(shí)，讓這個(gè)文采斐然的才子大吃了一驚，詡為“奇人”。目前，除了《玉紀(jì)》得到流傳以外，陳性其他著作都散失了，依據(jù)書名判斷，《劍說》應(yīng)該是關(guān)于劍這種兵器的博物類著作，估計(jì)會(huì)涉及到鑄造等工藝技術(shù)。而《陰符經(jīng)》長(zhǎng)期被人們認(rèn)為是道家修真與兵法研究的著作，這兩部著作都與軍事有關(guān)。當(dāng)時(shí)天下晏安，陳性居然會(huì)關(guān)注軍事方面的學(xué)問，是比較少見的。對(duì)于軍事和古玉等冷僻學(xué)問的沉湎，是一個(gè)失意文人的人生與理想愈行愈遠(yuǎn)之后，退守書齋的最后的宣泄，他的郁勃之氣，在理想與現(xiàn)實(shí)的碰撞中扭曲與蛻變，顯得離奇甚至乖張?？墒牵缛粲行娜藙兂送庠诘姆N種幻彩以后，顯露出的卻是一腔憂時(shí)傷身的不平之氣。

數(shù)年之后，天下大亂。咸豐二年（1852）年底太平軍相繼占領(lǐng)漢陽(yáng)和漢口，次年占領(lǐng)武昌城。當(dāng)時(shí)陳性恰好前往大冶未歸，他的全副家當(dāng)全部毀于兵火，啞妾與玉與書，悉數(shù)付之浩劫。從此，陳性就消失在人們的視線中了。后人無(wú)從揣測(cè)，陳性是暴亡于戰(zhàn)爭(zhēng)中的屠殺？還是累倒在疲于奔命的道路旁邊？抑或，竟是安然坐化于深山荒鐘聲響中的一片曉嵐暮靄之間？我們可以肯定的是，一個(gè)微末的生命，悄無(wú)聲息地消失了，似乎什么痕跡都沒能留下。直至今日，后人除了《玉紀(jì)》前那幾篇序言，竟無(wú)從去研究這樣一個(gè)歷史人物。

十年光陰轉(zhuǎn)瞬即過，杜文瀾重新回到清軍收復(fù)后的武漢，他到處尋訪陳性，可是杳無(wú)音訊，即便當(dāng)日好友也都寥若晨星了。那個(gè)時(shí)期的中國(guó)，是動(dòng)蕩的時(shí)代，人的性命卑微得低于塵芥。而一切文化卻又倔強(qiáng)得如同春草，杜文瀾終于得到了一份朋友抄錄的《玉紀(jì)》，雖然似乎并不完整，但經(jīng)歷了多年戰(zhàn)亂畢竟很難得了，他立即叫人刊刻印刷，用流傳著作的方式來(lái)紀(jì)念故人的苦心孤詣。這是同治三年（1864）甲子的版本，應(yīng)該是《玉紀(jì)》的第一次刻印，也使該書得以流傳。百余年后看待這樁事情，其實(shí)并非簡(jiǎn)單得僅僅只是私人友誼或者交情，更為主要的，應(yīng)當(dāng)是文化人對(duì)于文化人之間的惺惺相惜，是文化層面上的認(rèn)同和珍惜?，F(xiàn)代人枉有知識(shí)，卻少有文化，而文化價(jià)值觀的訴求又日漸趨于多元，人與人之間就很難再產(chǎn)生如此強(qiáng)烈的文化認(rèn)同，所以像這樣的事情現(xiàn)代社會(huì)已經(jīng)邈不可問。光緒十三年（1887）丁亥，江陰人金吳瀾將《玉紀(jì)》收錄刊刻于他編撰的叢書《千金集錦》。光緒十五年（1889）己丑，江陰藏書家金武祥再將《玉紀(jì)》收錄于他的《粟香室叢刻》。

誠(chéng)如陳性本人所言，《玉紀(jì)》的撰述“所記者實(shí)，非躬親試著有實(shí)效者，概不書”，這里面其實(shí)傳達(dá)出兩重含義：一方面說明了該書為其父子兩代人在實(shí)踐后的切身經(jīng)驗(yàn)，另一方面也可以推斷出，既然屬于個(gè)體經(jīng)驗(yàn)，那么這樣的撰述就必然具有感性特征。從理性的角度去衡量，這樣的理論往往不具有普適性。中華文化的哲學(xué)基礎(chǔ)，普遍具有模糊特征和感性特征，所以中國(guó)人的一切高深的學(xué)問只可意會(huì)而無(wú)法言傳，這就給后人帶來(lái)了無(wú)盡的感知樂趣，同時(shí)也留下無(wú)窮后患：因?yàn)橐磺懈呱畹膶W(xué)問孰是孰非、孰真孰假一般人無(wú)從判斷，只有當(dāng)自身成為個(gè)中行家，才有可能進(jìn)行辨析和蠡測(cè)。這就給世俗社會(huì)中，那些偽學(xué)者、偽學(xué)術(shù)預(yù)留出了很大的生存空間。每當(dāng)學(xué)問與利益可以掛鉤的當(dāng)口，世人可以清晰地發(fā)覺，每每是偽學(xué)者、偽學(xué)術(shù)叫囂塵上的時(shí)候到了，而真正的學(xué)術(shù)與學(xué)問就鐵定成為晦學(xué)。經(jīng)濟(jì)上的“劣幣驅(qū)逐良幣”原理同樣適用于學(xué)術(shù)界。

《玉紀(jì)》成書近百年之后，曾經(jīng)經(jīng)受過一次考驗(yàn)。

《玉紀(jì)》獲得流布后，由于晚清到民國(guó)時(shí)期的收藏?zé)岢迸d起，此類撰述多有仿效，劉心缶（劉心白）作《玉紀(jì)補(bǔ)》、劉大同作《古玉辯》和李逎宣作《玉說》紛紛出版。到上世紀(jì)三十年代，廣東東莞人李鳳廷（1884—1967年，字鳳公。民國(guó)時(shí)期廣東有影響的畫家，研究古玉器物在粵港地區(qū)享有盛名）出版了他的著作《玉紀(jì)正誤》，名為替陳性的《玉紀(jì)》勘誤，實(shí)則是逐條駁斥。李鳳廷所依據(jù)的理論基礎(chǔ)，主要是當(dāng)時(shí)時(shí)髦的化學(xué)基礎(chǔ)知識(shí)。一位具有進(jìn)步思想的文化人，初具現(xiàn)代科學(xué)常識(shí)，為百年前的古人正誤，這樣贏得論爭(zhēng)的把握應(yīng)該是十拿九穩(wěn)的了。曾經(jīng)在很長(zhǎng)一段時(shí)期，世人都持如是觀點(diǎn)。因?yàn)閺氖挛镆话惆l(fā)展規(guī)律去判斷，應(yīng)當(dāng)如此。而在此后的相當(dāng)長(zhǎng)一個(gè)時(shí)期內(nèi)，正好中華文化被腰斬后的惡果逐步顯現(xiàn)，文化傳統(tǒng)被全面粉碎，基本價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)喪失殆盡。而現(xiàn)實(shí)層面上，收藏?zé)崛嫱顺?，世人從以有文化為榮退化到破除“四舊”甚至“知識(shí)越多越反動(dòng)”的程度，從專業(yè)的角度去判斷這些學(xué)問的良莠已經(jīng)喪失了起碼的社會(huì)基礎(chǔ)，世人也只能夠依據(jù)一般規(guī)律去作出概念性的定論。因?yàn)?，在特定的歷史時(shí)期，用現(xiàn)代科學(xué)的知識(shí)去駁斥“封建文人”的觀點(diǎn)，其本身就是一種不容質(zhì)疑的“進(jìn)步”。

然而，當(dāng)社會(huì)逐步發(fā)展，日趨回歸常態(tài)以后（至少?gòu)谋砻嫔峡词侨绱耍?，很多理所?dāng)然的結(jié)論發(fā)生動(dòng)搖。對(duì)于《玉紀(jì)》這部著作，故宮博物院玉器權(quán)威楊伯達(dá)在十余年前的一篇題為《收藏玉器首要重玉材》的文章中曾經(jīng)評(píng)點(diǎn)：“《玉紀(jì)》今傳者似為殘本，但從中可以看出陳氏既總結(jié)了前人藏玉的觀點(diǎn)和經(jīng)驗(yàn)而又加以發(fā)揮。可以說此書為我國(guó)藏玉界重沁派的代表性著作，對(duì)晚清和民國(guó)時(shí)期古玉收藏家影響深遠(yuǎn)，是不可低估的?！逼鋵?shí)，這部著作的影響絕不僅僅只是局限在“晚清和民國(guó)時(shí)期”。時(shí)至2010年，有人發(fā)布了署名同仁會(huì)的論文《簡(jiǎn)論〈玉紀(jì)正誤〉》，全面駁斥了七十余年前李鳳廷的著作，成功為一百七十余年前陳性的《玉紀(jì)》翻案。

陳性在《玉紀(jì)》中強(qiáng)調(diào)出土古玉需要盤玩，通過盤功令古玉實(shí)現(xiàn)“脫胎”效果：“脫胎云者，玉入土中三四千年?duì)€若石灰，出世得人氣養(yǎng)之復(fù)原，石性全去，但存精華，猶仙者脫去凡胎之意，其玉晶瑩明潔，毫無(wú)渣滓瑕疵，似寶石而含光純粹，乃陰陽(yáng)二氣之精也?！崩铠P廷駁斥道：“玉為粘土硅酸類之構(gòu)成，尚爛若石灰，則硅酸為上熱溶解凈盡，成分中既失卻一部分玉之組織已不成問題，更何能令其晶瑩明潔如寶石耶？此無(wú)他，以珷玦琨珉瓔之類（石之類玉者俗呼蘇石），故神其說，尤以陰陽(yáng)二氣之精比擬以炫世，世人不察，輾轉(zhuǎn)相傳以為論，殊不知本實(shí)先悖矣。”他根本否定了出土古玉的盤變這一事實(shí)，認(rèn)為所謂的晶瑩明潔無(wú)非有些琨珉之類的原有之狀，脫胎如仙更只是聳人聽聞而已。其實(shí)古玉的盤變是玩家自古以來(lái)的常識(shí)，為迭經(jīng)實(shí)證的事實(shí)?！队窦o(jì)》論述出土古玉的受沁與品相具有一定地理環(huán)境規(guī)律，也就是現(xiàn)在高古玉鑒賞界所謂的“坑口”因素：“舊玉視何處土中所出，如陜西、甘肅、山西、四川諸省謂之西土，地土干燥，玉在其中雖爛似石灰，其棱角文理無(wú)損蝕，最為上品。直隸、山東、河南、湖廣、及江蘇之徐州、安徽之潁州、六安諸處南中土，地土雖干不燥玉在土中年久，稍有瘢痕者次之。其余各省皆謂之南土，文理大半模糊缺損尤多?！笨疾旖陙?lái)國(guó)家考古和民間藏玉情況，陳性提出的區(qū)域概念具有相當(dāng)規(guī)律性與合理性。但是李鳳廷卻認(rèn)為“：玉之缺損不關(guān)地土之干燥與西南之區(qū)分，實(shí)于土中視含某種礦質(zhì)以為斷。尚該地含有砩質(zhì)與地中硫酸化合而成為砩化水素，不獨(dú)南土易致模糊缺損，即西土亦呈同樣狀態(tài)矣?！彼P否定了因地理環(huán)境和土壤結(jié)構(gòu)對(duì)入土古玉所可能形成影響的規(guī)律性。這種貌似“科學(xué)”的論點(diǎn)，完全忽略人們以往實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)，實(shí)則將玉器的鑒賞學(xué)說引入不可知論的迷途。同仁會(huì)在他的論文中認(rèn)為：“《玉紀(jì)正誤》以極少的現(xiàn)代化學(xué)知識(shí)作為批判《玉紀(jì)》

的根據(jù)，多數(shù)的指責(zé)僅反映出李鳳廷極少把玩古玉，缺乏實(shí)際的感受。所論對(duì)于古玉的玩家藏家不但沒有指導(dǎo)意義，甚至是相當(dāng)有害的?！?/p>

我是在玩習(xí)古玉二十年之后，才能夠真正讀懂《玉紀(jì)》這部著作，也越來(lái)越清晰地判斷出它所具有的巨大的技術(shù)價(jià)值和學(xué)術(shù)價(jià)值。我深深感謝陳性的赤誠(chéng)，他沒有蒙騙后世的學(xué)子，這部著作確實(shí)是在點(diǎn)滴實(shí)踐中逐步積累起來(lái)的經(jīng)驗(yàn)之談；我也越來(lái)越佩服陳性的智慧與敏感，因?yàn)樗^察、體會(huì)和鑒賞玉器時(shí)候的細(xì)膩縝密以及系統(tǒng)綜合能力遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越同時(shí)代鑒賞家和收藏家的水準(zhǔn)；我對(duì)陳性懷抱著濃厚的好奇與真誠(chéng)的景仰，對(duì)于這樣一位留下了寶貴文化遺產(chǎn)的歷史人物，后人是需要紀(jì)念的。盡管我們至今無(wú)法更加詳盡地了解他的生平與思想，但是對(duì)于他曾經(jīng)的窘迫與潦倒，我們給予無(wú)限同情，對(duì)于社會(huì)的某些不公，我們報(bào)以憤慨。最重要的是，對(duì)于他所遺留給后世的文化遺產(chǎn)，我們給以客觀的評(píng)價(jià)并且正確運(yùn)用，那么陳性的努力就得到了回報(bào)，而他本人的人生價(jià)值也在此過程中獲得了最為充分的體現(xiàn)。

一切真正有價(jià)值的學(xué)術(shù)，必須也必定是超越那個(gè)時(shí)代的。

（原載蘇迅著《江南治》，

上海文藝出版社2013年12月版）