莊 君

(遼寧師范大學(xué)影視藝術(shù)學(xué)院，遼寧 大連 116081)

新都市勵志片的現(xiàn)代圖景
——以《中國合伙人》為例

莊 君

(遼寧師范大學(xué)影視藝術(shù)學(xué)院，遼寧 大連 116081)

“新”意味著與過去的區(qū)分，是一種典型的現(xiàn)代性重構(gòu)?！吨袊匣锶恕吩谛露际须娪暗姆諊幸詣钪酒男螒B(tài)呈現(xiàn)了作品對于現(xiàn)代中國的思考。勵志片這種形式迎合了新都市電影旗幟下的一批觀眾，呼應(yīng)了這股潮流中的青春色彩?？臻g、故事、人物在敘事的統(tǒng)合下描繪了一片現(xiàn)代時空景象，稱得上“全球格局重整中的中國精神復(fù)雜性的表征”。

新都市勵志片；現(xiàn)代圖景；空間；敘事

一、空間設(shè)計的現(xiàn)代取徑

雖然現(xiàn)實中的空間有著無限的延伸性，影片中的空間卻通過場景的形式將其固化和命名，校園的一角即是校園本身，一桌、一椅、一部電腦即為辦公室。這樣一些場景的連接之所以形成敘事空間，主要依賴于場景選擇和構(gòu)成的典型性、蒙太奇剪輯和觀眾在觀影過程中調(diào)動先在的空間經(jīng)驗自動彌合而進行的主動構(gòu)造。

《中國合伙人》的情節(jié)開始于成冬青落敗于美國簽證處，結(jié)束于以孟曉駿名義資助的美國實驗室。故事的起迄都在美國的地盤，故事發(fā)生在中國現(xiàn)代化進程中的30年間。于是，美國這個故事空間成為現(xiàn)代中國三個合伙人故事含義上的重要空間，在影片中由美國大使館簽證處、玻璃大廈談判桌、波諾先生辦公室外、時代廣場/紐交所、打工餐廳、落魄居所、實驗室等場景構(gòu)成。孟曉駿美國夢的成行、成冬青和王陽的落敗和放棄都發(fā)生在美國大使館，別有趣味的場景發(fā)生在院內(nèi)，一個歇斯底里的拒簽者釋放了成冬青的苦悶和孟曉駿的意氣風(fēng)發(fā)，“USA，here I come!”游行一樣的簽證人群發(fā)出潮水般的掌聲，這樣的掌聲后來常常出現(xiàn)在空曠的廠房、浩大的禮堂和體育館里，可謂熱烈盲目的美國夢之聲。

然而，整個故事卻不是一個美國夢敘事，而是一個中國夢情結(jié)。三個合伙人的人生旅程，一路走來即是典型的中國現(xiàn)代化路徑：從鄉(xiāng)村到城市，從北京到美國，從美國敗回北京，再逆襲回華爾街。期間出現(xiàn)了鄉(xiāng)下成家院、大學(xué)校園、圖書館、舞會、體育館、機場、大禮堂、破廠房、錄像廳、圖書館、肯德基、廢棄的國企工廠、新夢想辦公場所以及美國各場景。

陳可辛營造的燕京大學(xué)校園空間，從色彩、人物造型等方面看頗有現(xiàn)代港味。例如，孟曉駿和王陽的服裝大量使用了駝色、米色、咖啡色等色彩，而成冬青服裝的藍色也并非雙白杠運動衫的經(jīng)典寶藍色，而是更為柔和的淡藍色。這幾種飽和度不高的高級灰中間色是典型的香港現(xiàn)代都市服色。這類色彩語言被運用到20世紀(jì)80年代初大陸的故事中，具有鮮明的現(xiàn)代意味。當(dāng)然，重要的不是故事講述的年代而是講述故事的年代，這種色彩符合當(dāng)下觀眾的審美品位。

影片選擇了1980年、1988年、1992年、1994年、1999年、2003年、2007年等幾個時間點。時間線基本對應(yīng)了現(xiàn)代化進程中的30年。廢棄的國企工廠和工廠旁廢棄的鐵軌是典型的現(xiàn)代空間。國企空曠，80年代潮水般的工人已不知去向，但90年代以來抱有留學(xué)夢的潮水般的學(xué)生似乎更為執(zhí)著或盲目。這是影片中現(xiàn)代的余味。

與第五代電影作品中外在于傳統(tǒng)社會的“現(xiàn)代”不同，與“后五代”如周曉文導(dǎo)演作品中的“遭遇現(xiàn)代”也不同[1-2]，和新都市電影潮流中的《小時代》、《非常完美》等現(xiàn)代都市消費味道亦不同，《中國合伙人》有著對現(xiàn)代的訴求和反思。

二、情節(jié)構(gòu)成的現(xiàn)代意圖

不論俞敏洪先生如何否認(rèn)《中國合伙人》與他的關(guān)系，都無法阻止觀眾第一時間想到新夢想和新東方的關(guān)系、劇中人物情節(jié)與新東方三劍客的對應(yīng)性，也無法阻止網(wǎng)友調(diào)侃《中國合伙人》是一部傳記片。恰恰由于它的傳記特征，并且要講三個人的故事，因而在展開敘事的過程中呈現(xiàn)出以旁白編織時代片段以構(gòu)成敘事的特征，大結(jié)構(gòu)散，小情節(jié)具有戲劇性。

影片的暗線是三人與美國的互動關(guān)系。在美國這個大情節(jié)上，影片存在悖謬。“中國”青年的夢想不論在20世紀(jì)80年代、90年代還是2000年以后都是去“美國”；中國青年的“美國夢”破碎之后實現(xiàn)了“金元夢”，實現(xiàn)途徑是幫助新一代的年輕人去他們自己都不曾成功的美國，美國成為中國青年夢想的終極目標(biāo)。從情節(jié)的這一起落來看，這部勵志片的志向有些漂浮，“勵志”二字或多或少被消解了。

事實上，中國式勵志，不僅僅是戰(zhàn)勝自己，更要贏得對方。如果“自我”的顯影具有典型的現(xiàn)代意義，那么在多重不對等的現(xiàn)代關(guān)系語境中，中國很難發(fā)現(xiàn)自我、尋找自我，而只能贏得自我。經(jīng)濟上美國試圖約束中國企業(yè)統(tǒng)治中國市場，而事實上中國市場的存在本身即轉(zhuǎn)換了這之間的主動權(quán)，考慮到利益，EES最終趨同于中國龐大的英語學(xué)習(xí)市場。

影片用被起訴的事件作為外部結(jié)構(gòu)，構(gòu)架起一個形式上的“困境”，但不是情節(jié)上的，屬復(fù)雜結(jié)構(gòu)的一種，與傳統(tǒng)敘事的經(jīng)典結(jié)構(gòu)大相徑庭。更具現(xiàn)代意味的是影片的多源旁白。多源旁白如多棱鏡一般碎片化、無規(guī)律，造成敘事視角的多元和不穩(wěn)定。但現(xiàn)代觀眾的都市體驗和視覺文化的浸潤使得其對媒介的接受和使用更為嫻熟、靈活，在觀影過程中毫無障礙。故事的講述者、故事、故事的接受者在敘事內(nèi)部形成同構(gòu)。影片現(xiàn)代意味的獨特性還在于，這不僅僅是三個中國合伙人對美國實驗室命名權(quán)的征服、對華爾街的征服，更是一個農(nóng)村人對城市的征服、一個loser的成功。在世界范圍內(nèi)的現(xiàn)代進程的前半程，中國是一個loser，但當(dāng)下中國是“新夢想”。此外，影片時空邊緣具有現(xiàn)代的流動性。影片內(nèi)外，土鱉與海歸互動、美國與中國互動、新夢想與新東方互動。

三、人物命運的現(xiàn)代表征

中國與現(xiàn)代的關(guān)系，在歷史和實踐中常常體現(xiàn)為中國和西方的關(guān)系，而美國代表和象征著西方。在中國式合伙的三個人物心中，美國如鯁在喉，一度是他們審美上的刺點、情感上的痛點，最終贏得了美國的尊重成為影片最終情節(jié)的爆發(fā)點。

成冬青和孟曉駿出身完全不同，命運卻緊緊相連，他們代表夢想。美國是孟曉駿的夢想，孟曉駿是成冬青的夢想，但他們的夢想最終都發(fā)生了變化，共同實現(xiàn)了“新夢想”。如果新夢想是一部飛行器，則孟曉駿代表規(guī)則和方向，成冬青代表動力，王陽代表內(nèi)在的銜接。王陽在行為和外表上最具現(xiàn)代流行文化的符號特點為長發(fā)、多情、性解放、游戲、抒情詩，而實質(zhì)上他卻散淡、情義、隨興、中庸。在情感上，他是鐵三角的紐帶。蘇梅極具象征意義。她由超模杜鵑扮演，具有典型的中國韻味和國際化身份。她就是規(guī)則，規(guī)則不能被改變也不能被掌控，你可以擁抱她卻不能擁有她。

從法律和企業(yè)經(jīng)濟學(xué)的角度，新夢想的三個合伙人帶著業(yè)已破碎的美國夢直取華爾街，最終融入現(xiàn)代商業(yè)規(guī)則中。曾經(jīng)擁抱美國(現(xiàn)代)，而后放棄美國(現(xiàn)代)，最終融入規(guī)則(現(xiàn)代的靈魂)。中國不能制定規(guī)則，這是中國面對全球化進程的局限，但中國能夠影響范疇。

四、“新”與“舊”的對沖互文

《中國合伙人》是一部海歸與土鱉的現(xiàn)代寓言，兼具新都市片的形態(tài)和懷舊的意蘊。孟曉駿代表理性、崇尚規(guī)則，他不但在為自己制定規(guī)則，也不斷為另外兩人提供智囊和規(guī)劃。但是這個理性和規(guī)則卻在中國的民眾中無法發(fā)聲，不僅不能與代表制度的警察對話，甚至不能當(dāng)眾演講，規(guī)則制定者的當(dāng)眾失語是非常有意味的。最終，新夢想還是被納入到國際規(guī)則和全球化經(jīng)濟當(dāng)中。新夢想通過博弈接受規(guī)則，并影響甚至引領(lǐng)對方改變思路，通過上市成為真正的現(xiàn)代企業(yè)，這似乎呼應(yīng)了中國加入世貿(mào)組織。

《中國合伙人》片名本身便體現(xiàn)一種旁觀的言語立場，有一種中立的意味，引起間離的效果。表達即反思，正所謂“現(xiàn)代性引以為豪的是他的批判精神”?！吨袊匣锶恕贩此剂私?jīng)濟意義上的中國式合伙?！吨袊匣锶恕吩噲D用《英雄本色》等香港電影所擅長的兄弟情誼故事，穿上更容易被多方接受的勵志片外套，講述一個中國現(xiàn)代化過程中的中國夢故事。它不一定能刻錄一個時代，但在當(dāng)下的新都市電影氛圍中頗具反思意義。

[1]戴錦華.《二嫫》現(xiàn)代寓言空間[J].電影藝術(shù),1994(5).

[2]倪震.后五代的步伐[J].大眾電影,1989(3).

2013-12-21

教育部人文社會科學(xué)研究青年基金項目(12YJC60131)。

莊 君(1981- )，女，遼寧大連人，遼寧師范大學(xué)影視藝術(shù)學(xué)院講師，上海大學(xué)影視藝術(shù)與技術(shù)學(xué)院博士研究生，從事中外電影史、影視評論研究。

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2095-7602(2014)02-0199-02