舒勻

眾所周知，比利時小提琴大師伊薩依將六首無伴奏小提琴奏鳴曲獻給了六位音樂家，其中的四位——西蓋蒂、埃內(nèi)斯庫、克萊斯勒和蒂博是我們耳熟能詳?shù)模墒?，另外兩位——馬尼奧·庫伊羅加（Manuel Quiroga）和馬修·克里克布姆（Mathieu Crickboom）究竟是什么樣的人物？可能我們大多數(shù)人都不是太了解。

馬修·克里克布姆（1871-1947）是一位比利時小提琴家，生于比利時的韋爾維耶，逝世于布魯塞爾。他是伊薩依的得意門生，除了作曲家將第五首無伴奏奏鳴曲獻給了這個出色的學(xué)生之外，另一位作曲家恩斯特·肖松也將自己的弦樂四重奏獻給了克里克布姆，其中一個重要原因就是克里克布姆長期在伊薩依的四重奏組中擔任第二小提琴。

克里克布姆在西班牙的巴塞羅那居住過一段時間，憑自己的力量開辦了一家小提琴學(xué)校和一支樂團。1897年，克里克布姆組建了一支挺牛的四重奏組，組員中有卡薩爾斯擔任大提琴，羅卡布魯納（Josep Rocabruna）擔任第二小提琴，加爾維茲（Rafael Gálvez）拉中提琴，克里克布姆自己自然是第一小提琴手。

回到比利時之后，克里克布姆成為了比利時列日（Liege）音樂學(xué)院的一名教授，接著布魯塞爾音樂學(xué)院也聘用了他，所以他的后半生主要是在布魯塞爾度過的。克里克布姆的主要貢獻在于編訂了十八至十九世紀不計其數(shù)的小提琴協(xié)奏曲，但是他自己原創(chuàng)的作品主要集中于小提琴教學(xué)法方面，比如一些練習(xí)曲、二重奏、通俗旋律和技巧性的小主題等等，克里克布姆在這些曲子中主要吸取了十九世紀著名小提琴教育家的演奏理念，自己的創(chuàng)新理論其實并不是太多。

至于馬尼奧·庫伊羅加，在小提琴演奏史上的地位就重要很多了。他的全名是馬尼奧·庫伊羅加·羅薩達，出生于1892年，卒于1961年，在西班牙國內(nèi)名噪一時，簡直稱得上“繼薩拉薩蒂之后西班牙最偉大的小提琴家”。庫伊羅加年輕時曾經(jīng)特地前往柏林，想師從克萊斯勒，但是沒有成功。最后，還是雅克·蒂博為他上了一些課。一戰(zhàn)期間，庫伊羅加主要呆在巴黎，其間也去過美國巡演，從1924年到1937年，這十幾年是他事業(yè)的最高峰。1937年，一場意外的交通事故（后來的1941年，紐約大街上的一輛卡車也巧合似地撞倒了克萊斯勒）讓庫伊羅加的演奏生涯戛然而止，但他年輕時舞臺上流星般耀眼的輝煌早已奠定了一位偉大小提琴家的地位。之后，庫伊羅加聰明地轉(zhuǎn)向了作曲。如今我們可以看到，庫伊羅加在音樂史上的杰出地位不單體現(xiàn)在演奏方面，更體現(xiàn)在作曲上。經(jīng)后人整理，他的作品囊括了小提琴練習(xí)曲、隨想曲、協(xié)奏曲、獨奏變奏曲等多種體裁。他不僅對斯卡拉蒂、門德爾松作品的改編獨具匠心，更留下了大量的小提琴協(xié)奏曲的華彩片段，比如莫扎特、貝多芬和勃拉姆斯。更讓人稱奇的是， 庫伊羅加對于西班牙民族舞曲與民歌很有研究，為數(shù)眾多的舞曲（除了由古巴傳入西班牙的哈巴涅拉舞曲，竟然還有古巴和阿根廷風(fēng)格的）都是他旺盛創(chuàng)作力的明證。

從1992年開始，研究者將目光投向這位早已失去眾人關(guān)注的小提琴大師身上。庫伊羅加的故鄉(xiāng)彭特維德拉（Pontevedra）展出了他的音樂遺產(chǎn)，其中還包括了他所創(chuàng)作的油畫。1992年，他所譜寫的樂譜被集中出版，1993年，學(xué)者烏爾塔扎（Fernando Otero Urtaza）出版了庫伊羅加的生平傳記。對我們更有吸引力的或許是，1996年，Symposium公司歷史錄音《偉大小提琴家第五卷》中就收納了他當年質(zhì)量最高的錄音。

這份錄制于1912至1928年的“古老”錄音以小品為主，囊括了比如維尼亞夫斯基《莫斯科的回憶》、克萊斯勒《吉普賽女郎》和塔爾蒂尼《魔鬼的顫音》華彩片段等等短小精悍、卻能充分體現(xiàn)手指技巧的曲目，雖然底噪較大，不過對大部分歷史錄音愛好者卻不成為問題。就錄音中所表現(xiàn)的來看，庫伊羅加的琴音亮麗、清澈，而且在慢板部分有著無可比擬的甜美感覺。另外留給我深刻印象的是他對于自由速度（Rubato）的運用，較之同一時代的西蓋蒂和埃爾曼也許更加個性化，但是從對曲子理解的深度來看，庫伊羅加恐怕就及不上西蓋蒂那般“知識分子”層次的深思熟慮了。

所以，把庫伊羅加定義為一個具有美男子魅力的、深諳小提琴娛樂性的演奏家應(yīng)該是恰如其分的，“薩拉薩蒂第二”的頭銜可能也由此得來——他所演奏的薩拉薩蒂作品錄音恐怕是這張Symposium公司唱片的最高潮。說到美男子，與他時代相近的另外一位小提琴大師普利荷達（Vasa Prihoda）也曾讓無數(shù)女性粉絲傾倒，但是庫伊羅加骨子里的“沙龍氣質(zhì)”比之普利荷達更擅長大編制、大場面的曲子還是有一定距離的。另外，唱片里收錄了一點庫伊羅加自己譜寫的作品，在我看來，多少也離不開薩拉薩蒂式的輕快迅捷，可是卻撒上了一把西班牙味的胡椒粉，更顯火花四濺、暢快淋漓。

1998年7月，《弦樂器》雜志以專題撰文，紀念了這位小提琴家被遺忘的燦爛一生。畢竟，西班牙人不希望庫伊羅加這個名字僅僅停留在伊薩依的一首小提琴奏鳴曲上。