徐樂娜

從前的音樂家們一度集作曲家與演奏家于一身，臺(tái)下為自己創(chuàng)作美妙音樂，臺(tái)上動(dòng)情演奏自己的作品。他們大概難以想象今天的吉他音樂，除了吉他演奏家之外，還可以出自不會(huì)演奏吉他的作曲家之手。然而從十九世紀(jì)開始，這種雙重角色之間的關(guān)聯(lián)逐漸變得越來越淡化，直到今天，創(chuàng)作與演奏之才兼?zhèn)涞囊魳反髱煾芍^鳳毛麟角。

帕格尼尼當(dāng)然是作曲家與演奏家最完美的結(jié)合體，且不僅局限于小提琴領(lǐng)域。在其有生之年，他的吉他造詣與小提琴同樣聞名遐邇。事實(shí)上，將五歲的帕格尼尼引入音樂世界的正是同屬?gòu)棑軜菲鞯穆恿郑瑔⒚衫蠋煴闶撬穷H具才能的業(yè)余音樂家老爹。兩年后，他還學(xué)習(xí)了與曼陀林定弦相同的小提琴。很快，老爹便“傾囊相授”了，小帕格尼尼先后從師于劇院管弦樂隊(duì)的小提琴手安東尼奧·塞爾維托（Antonio Cervetto）和賈科莫·科斯塔（Giacomo Costa）繼續(xù)學(xué)習(xí)?？扑顾钱?dāng)?shù)仡H具名氣的音樂家，他曾為十二歲的帕格尼尼安排公開表演，小帕格尼尼不僅受益匪淺，他的聲望也大大提升了。一年后，帕格尼尼的小提琴求學(xué)生涯告一段落，他開始潛心鉆研和發(fā)展他那傳奇般的小提琴技藝。

帕格尼尼是熱那亞人，在接受歌劇作曲家弗朗切斯科·涅科（Francesco Gnecco）的指導(dǎo)時(shí)，他便較早地顯露出作曲天賦。1795年，他前往帕爾馬希望跟隨亞歷山德洛·羅拉（Alessandro Rolla）繼續(xù)深造小提琴，可這位大音樂家卻聲稱自己沒什么可教了，并建議他學(xué)習(xí)作曲。于是，在返回?zé)醿?nèi)亞之前，帕格尼尼跟隨吉雷蒂（Ghiretti）和帕埃爾（Paer）學(xué)習(xí)了一年作曲。之后，他對(duì)吉他產(chǎn)生了濃厚的興趣。帕格尼尼為小提琴與吉他創(chuàng)作的首部作品完成于十二歲，這實(shí)在令人稱奇，加上他哥哥亦是既能拉琴又會(huì)彈吉他并也曾跟隨羅拉繼續(xù)深造，許多人都認(rèn)為他的啟蒙音樂老師老爹在教授他曼陀林和小提琴之余，也順便把吉他給教了。當(dāng)然，這只是推測(cè)，并沒有實(shí)際的記載證實(shí)。

帕格尼尼對(duì)吉他的態(tài)度似乎一直有些矛盾。他曾說過：“我并不喜愛這樣樂器（吉他），只是它可以激發(fā)出我許多在小提琴上無(wú)法迸發(fā)的思緒和想象。除此之外，它沒有什么價(jià)值?！钡舱f過：“小提琴是我的情人，吉他是我的主人。”而實(shí)際的情形是，帕格尼尼的吉他作品不僅在數(shù)量上占據(jù)了他室內(nèi)樂作品的很大比例，更在藝術(shù)水準(zhǔn)上令當(dāng)時(shí)的很多吉他演奏家欽佩有加。這顯然與他所謂的“沒有什么價(jià)值”背道而馳。

吉他被公認(rèn)為吸引女人的利器，而熟練掌握這門利器的帕格尼尼似乎也從中收獲不少。1801到1805年間，他從公眾的視野中消失，與一位佛羅倫薩的貴婦墜入愛河，只可惜她的具體身份至今未明。1807年，帕格尼尼作有一首柔情蜜意的二重奏，“至迪達(dá)女士”（alla Signora Dida）的獻(xiàn)辭或許隱藏著這位神秘女人的線索。雖然我們無(wú)法知曉帕格尼尼對(duì)女人的迷戀有多癡狂，但可以肯定的是，這位擅彈吉他的貴婦大大激發(fā)了他的靈感，1804到1805年之間至少有兩百首與吉他相關(guān)的作品問世。

帕格尼尼還曾分別與德國(guó)小提琴家希納（M. Sina）和吉他演奏家路易吉·萊吉亞尼（Luigi Legnani）合作過他的小提琴與吉他二重奏作品，但歷史上卻沒有他們公開演出的記錄。也許，帕格尼尼并不希望因公開對(duì)吉他的興趣而影響到自己“小提琴大師”的聲望。在他大多數(shù)小提琴與吉他二重奏作品中，吉他部分都相對(duì)簡(jiǎn)單并處于附屬地位。而每每與朋友或?qū)W生合作這些作品時(shí)，無(wú)論他們名氣多響，帕格尼尼都會(huì)將小提琴的部分留給自己。然而，一首作于1804年的小提琴與吉他協(xié)奏性奏鳴曲中，這兩個(gè)聲部卻一反常態(tài)地平分秋色、相得益彰。這不禁引起我們的好奇，“這位迪達(dá)女士，或者說帕格尼尼的這位神秘情人，究竟是何等吉他高人？”帕格尼尼的作品在其生前出版得很少，有人說是因?yàn)樗[藏自己獨(dú)創(chuàng)的演奏技巧，也有人說是因?yàn)樗獌r(jià)太高，當(dāng)然也有其他一些原因，但這十八首小提琴與吉他奏鳴曲卻有幸成為其生前出版的少數(shù)作品之一，僅是這些作品的吉他部分，便在業(yè)余音樂愛好者中大受歡迎。這些被帕格尼尼稱為“奏鳴曲”的音樂與“康塔塔”相對(duì)，其結(jié)構(gòu)介于古典奏鳴曲式和類似巴洛克時(shí)期的多樂章奏鳴曲之間。從某種意義上而言，帕格尼尼可算是洛卡泰里（Locatelli）與肖邦之間承前啟后的人物，他從洛卡泰里的二十四首小提琴隨想曲中獲得靈感、譜寫出超越前作的同名作品，而他對(duì)高難度演奏技藝的狂熱挑戰(zhàn)亦讓肖邦繼承與發(fā)揚(yáng)，成為音樂中令人愉悅和興奮的要素。在當(dāng)時(shí)人們的眼中，帕格尼尼是擁有無(wú)與倫比的高超技藝的演奏狂魔。當(dāng)今一位著名小提琴家曾說：“盡管他不可能像今天的我們一樣，走進(jìn)錄音棚通過電腦修輯出完美的音樂，但我們恐怕也無(wú)法像他那樣激情四射。”本期唱片的這套小提琴與吉他奏鳴曲雖小巧卻精美，雖不似大多數(shù)沙龍音樂那樣旋律優(yōu)美而迷人，卻同樣引人入勝。那些認(rèn)為帕格尼尼不過靠炫耀小提琴技藝和無(wú)事煽情來賺點(diǎn)贊的人們應(yīng)該看到，與他同時(shí)代的舒伯特、舒曼等音樂大師，都給予了帕格尼尼極高的評(píng)價(jià)。