王之綱

（北京魚果動(dòng)畫設(shè)計(jì)有限公司，北京 100083）

APEC文藝演出多媒體視頻設(shè)計(jì)綜述

王之綱

（北京魚果動(dòng)畫設(shè)計(jì)有限公司，北京 100083）

2014 APEC文藝演出中主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)充分運(yùn)用多媒體技術(shù)，以地面LED屏幕、高清彩幕、紗幕投影等多重影像媒介與山水畫卷的舞美環(huán)境自然融合，構(gòu)建了一個(gè)美輪美奐、變幻無窮的演出空間，體現(xiàn)出了當(dāng)代中國的審美意趣和文化內(nèi)涵。

APEC；多媒體；視頻設(shè)計(jì)；高清彩幕；視頻影像；創(chuàng)意

近年來隨著多媒體技術(shù)的迅速發(fā)展，國際范圍內(nèi)的重大活動(dòng)，如奧運(yùn)會(huì)的開閉幕式以及大型文藝演出中，多媒體已經(jīng)成為一個(gè)不可或缺的重要設(shè)計(jì)元素。

2014年亞太經(jīng)濟(jì)合作組織（APEC）第二十二次領(lǐng)導(dǎo)人非正式會(huì)議歡迎晚宴及文藝演出在國家游泳中心（以下稱“水立方”）舉辦，文藝演出中多媒體視頻設(shè)計(jì)的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)充分運(yùn)用各種多媒體技術(shù)手段，以地面LED屏幕、高清彩幕、紗幕投影等多重影像媒介與山水畫卷的舞美環(huán)境自然融合，構(gòu)建了一個(gè)美輪美奐、變幻無窮的虛擬演出空間。演出過程中，視頻影像與燈光交相呼應(yīng)，為每一個(gè)節(jié)目營造出相應(yīng)的氛圍和環(huán)境。影像在視覺風(fēng)格上力求將古典與現(xiàn)代融合，配合中西合璧的表演節(jié)目，相得益彰，體現(xiàn)出當(dāng)代中國的審美意趣和文化內(nèi)涵。

1 項(xiàng)目概況

水立方是2008年北京奧運(yùn)會(huì)標(biāo)志性建筑物之一。文藝演出的舞臺(tái)演出區(qū)域設(shè)在水立方的比賽大廳，為水立方的核心區(qū)域。整個(gè)比賽大廳長116 m，寬70 m，高30 m，總面積約8 120 m2。

在此次演出中，經(jīng)過舞美設(shè)計(jì)改造，兩側(cè)觀眾席被兩層繪有中國山水畫的絹紗覆蓋，主要成像區(qū)域位于假山后的背景屏幕、舞臺(tái)中心區(qū)地屏，以及舞臺(tái)區(qū)域左中右的三塊絹紗。高清彩屏桁架寬度55 m，高度達(dá)到了27 m，相當(dāng)于八九層樓的高度，要安裝巨大的舞臺(tái)背景屏幕和直徑18 m的圓形LED地屏，工期緊張，施工難度大，北京星光集團(tuán)有限公司北京索萊特電子有限公司作為該項(xiàng)目顯示設(shè)備及播出全套設(shè)備的提供廠商，攻克多項(xiàng)難題，按時(shí)保質(zhì)保量完成了搭建。

2 多媒體與舞美完美融合

水立方建筑風(fēng)格以“水分子”符號(hào)而聞名，與2014 APEC主題“上善若水，同舟共濟(jì)”相輔相成。然而，水立方既給文藝演出的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)提供了靚麗的舞臺(tái)，同時(shí)也帶來了不小的難題，舞美方案幾易其稿。最終定下以“水”為主要元素的同時(shí)，在舞美布景和裝飾上再融入“山”元素，形成山水相依的景致和氛圍，呈現(xiàn)出一幅展現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化的青綠山水畫卷。

演出主舞臺(tái)，中心為直徑18 m的圓形LED地屏，外圍以邊長25 m的方形舞池，共同構(gòu)成主表演空間；主舞臺(tái)以中國傳統(tǒng)山水高遠(yuǎn)法布局的玉雕山體為視覺主體，山下設(shè)一水榭戲臺(tái)，山后襯以55 m×24 m的高清彩幕和巨幅絹紗，主舞臺(tái)兩側(cè)設(shè)四個(gè)可移動(dòng)的亭榭和長廊同時(shí)又作為演出工具，巧妙地用于演員的上下場。兩側(cè)看臺(tái)以巨幅絹紗遮蔽，其后藏有若干山片樓臺(tái)，輔以燈光和投影的配合，流云翻涌，層巒疊嶂，亦真亦幻，整體效果既恢弘大氣又輕盈通透。

由于此次屏幕面積巨大，而且搭建空間非常有限，演出又全球同步直播，背景的亮度和色彩一定要保證，因此在前期設(shè)計(jì)過程中，筆者和舞美設(shè)計(jì)易立明反復(fù)討論，最好的選擇就是彩幕，因其結(jié)構(gòu)輕質(zhì)、易于搭建，亮度高、可滿足現(xiàn)場轉(zhuǎn)播需求。

然而彩幕本身的材質(zhì)如果直接暴露在觀眾眼前又會(huì)破壞青綠山水的整體感，于是決定在彩幕之前覆蓋一層繪制山水的絹紗，經(jīng)過多次材質(zhì)的論證和實(shí)驗(yàn)，絹紗既能遮蓋彩屏，又能在彩屏亮起時(shí)，做到基本不影響畫面的效果。加上燈光的配合，紗的材質(zhì)與彩屏的視頻內(nèi)容可以彼此轉(zhuǎn)換呼應(yīng)，創(chuàng)作出豐富的視覺變化效果。但絹紗的使用在舞臺(tái)多媒體的設(shè)計(jì)與應(yīng)用方面產(chǎn)生了不小的影響。設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)在色彩飽和度和亮度上都有所調(diào)整，需要考慮絹紗的固有色，并考慮疊加后的整體色彩效果。背景彩屏在不同亮度的情況下與絹紗疊加效果非常不同，而且當(dāng)絹紗上有燈光處理時(shí)，背景彩屏顯示的內(nèi)容更需要與燈光色彩相互協(xié)調(diào)。

另外，無論是彩屏還是投影機(jī)的分辨率都達(dá)到了4K標(biāo)準(zhǔn)，這對(duì)于制作和調(diào)試來說是巨大的挑戰(zhàn)。首先，視頻內(nèi)容的調(diào)整修改頻率非常高，制作好視頻內(nèi)容幾乎每天都會(huì)修改，而且需要非?？焖俚胤磻?yīng)到舞臺(tái)上。由于分辨率較高，工序繁多。因此，為避免渲染時(shí)間過長，影響排練，把很多確定下的視覺元素和視覺特效預(yù)先輸出成元件，這樣當(dāng)節(jié)目本身，比如音樂和舞臺(tái)調(diào)度產(chǎn)生變化時(shí)，可以大大提高修改效率并節(jié)省輸出的時(shí)間。在制作流程上，項(xiàng)目管理者和制作人員一起改進(jìn)流程，優(yōu)化工程文件，運(yùn)用海量渲染農(nóng)場進(jìn)行渲染合成，最終達(dá)到了電影級(jí)的高質(zhì)量畫面標(biāo)準(zhǔn)。

總之，這次演出中最大的亮點(diǎn)在于背景高清彩幕與絹紗的重疊使用，演出舞臺(tái)視覺效果的關(guān)鍵在于處理好紗幕、景觀和彩屏之間的色彩和亮度關(guān)系。在舞美、燈光、多媒體三個(gè)部門的通力合作下，為十個(gè)節(jié)目營造出完全不同、又恰如其分的視覺效果。

3 視頻影像與表演相得益彰

整場演出在“上善若水，同舟共濟(jì)”的APEC活動(dòng)主旨下力求中西合璧，產(chǎn)生令人耳目一新的藝術(shù)和文化魅力。視頻內(nèi)容總體上依據(jù)音樂和舞臺(tái)調(diào)度變化，在前期設(shè)計(jì)中預(yù)先和燈光設(shè)計(jì)商定總體色調(diào)以及變化的時(shí)間點(diǎn)，并制作分鏡頭效果圖。合成過程中每個(gè)段落的視頻內(nèi)容都與燈光進(jìn)行細(xì)節(jié)的匹配和調(diào)整，達(dá)到最佳的呈現(xiàn)效果。

y(默認(rèn)補(bǔ)償)=-4.859+3.224x1-2.633x2+2.018x3+2.723z1-0.982z2+0.375z3+

多媒體影像配合各種藝術(shù)表演形式，通過現(xiàn)代手法進(jìn)行創(chuàng)新演繹青花、竹林、牡丹等一系列中國文化符號(hào)，使現(xiàn)場的中外嘉賓和廣大電視觀眾既能感受悠久的中華文化意韻，又能感受當(dāng)代中國的盎然生機(jī)與蓬勃活力，體現(xiàn)出中國文化自信包容的開放胸懷和吸融吐納的創(chuàng)新精神，同時(shí)蘊(yùn)含多樣文化交流互鑒、和而不同的智慧。

主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)和各演出單位通力配合，根據(jù)節(jié)目的特點(diǎn)對(duì)舞臺(tái)多媒體視頻影像進(jìn)行了相應(yīng)的設(shè)計(jì)，力求做到寓情于景、情景交融。十個(gè)節(jié)目總演出時(shí)長約60分鐘，節(jié)奏輕重緩急安排得當(dāng)，視頻影像與燈光也通過冷暖色調(diào)的進(jìn)行相應(yīng)的配合，呈現(xiàn)出動(dòng)靜相宜、酣暢淋漓的舞臺(tái)視覺效果。以下通過幾個(gè)節(jié)目來詳細(xì)闡述多媒體與表演的配合與互動(dòng)關(guān)系。

（1）開場舞蹈《盛世牡丹》

《盛世牡丹》主要通過表現(xiàn)國花牡丹的雍容華貴、富麗端莊、國色天香，寓意光輝美好、朝氣蓬勃的盛世氣象，營造激情絢麗、明艷榮錦的藝術(shù)氛圍。百余名華服少女手捧如意登場，三位領(lǐng)舞分別手持飄帶、琵琶和手鼓共同表演飛天舞蹈。多媒體視頻中，巧妙融入水的元素。唯美的夜空中，一朵朵水墨牡丹暈染出來，并相互迭映顯現(xiàn)。水滴滴落，蕩起的水紋恰巧同牡丹消失融合在一起，牡丹宛如水中倒影一般，而又似真實(shí)地呈現(xiàn)在觀眾面前，充分體現(xiàn)了“上善若水”的文化情懷。在牡丹盛開的過程中，舞動(dòng)的華麗光線穿梭其中，不僅使畫面顯得生動(dòng)許多，而且光線作為一種現(xiàn)代設(shè)計(jì)元素，同中國傳統(tǒng)的國畫牡丹交互融合，充分體現(xiàn)了中華文化的包容性。不斷向上飄的牡丹花瓣寓意繁榮、蒸蒸日上的中外伙伴關(guān)系。伴隨音樂逐漸進(jìn)入高潮，相互迭映的牡丹漸漸構(gòu)成一幅盛世牡丹的恢宏畫卷（見圖1）。

（2）舞蹈《魚躍龍門步步高》

舞蹈《魚躍龍門步步高》中，繽紛多彩的花瓣染滿水池，盞盞燈籠閃亮在舞臺(tái)上，伴隨著明亮歡快的音樂，100位手持魚型彩燈的青年在燈影中似“魚躍龍門”翩翩起舞，100位手持彩扇、香包的少女行云流水般地舞動(dòng)著手中的彩扇組成一條七彩的河流。魚在彩扇中躍起，再現(xiàn) “魚躍龍門”的景象；隨著音樂轉(zhuǎn)向激昂，繽紛的絲綢從天而降，40位男青年魚躍而出，在光影中穿梭、流動(dòng)。奔跑的男舞者和多彩的中國絲綢融為一體穿梭在水面，七彩的河流繽紛絢麗, 金色的魚躍出水面, 形成“魚躍龍門步步高”的壯觀場面。

游弋的魚群和跳躍的鯉魚是貫穿整個(gè)多媒體視頻的主題。暗金色的背景襯托出金色絲線勾勒出紅色的祥云，整個(gè)背景顏色恢宏大氣不失精致。立屏與地屏的魚群相互呼應(yīng)，隨著音樂節(jié)奏游動(dòng)，濺起金色的水花，優(yōu)美的絲線隨著魚群的游動(dòng)形成震撼的景色，如圖2所示。音樂節(jié)奏把影像大致分為三個(gè)部分。

第一部分的魚群隨著音樂歡快地雀躍、游動(dòng)，準(zhǔn)備迎接金色錦鯉的到來。

第二部分音樂進(jìn)入慢板，立屏背景從恢宏的金底紅云轉(zhuǎn)變成深邃的星夜。此時(shí)引入中國書法元素，流星一樣的筆觸劃過星空，如圖3所示。與此同時(shí)，金色的錦鯉游入地屏，與立屏影像呼應(yīng)。錦鯉伴著節(jié)奏優(yōu)雅地游動(dòng)，并劃出中國書法筆觸。

第三部分音樂回到歡快的節(jié)奏，背景也回到金色的色調(diào)。地屏中金色的鯉魚蓄力前游，仿佛要沖出來一樣。在音節(jié)最高潮的四個(gè)節(jié)點(diǎn)躍入立屏，一下高過一下，伴著金色的絲線和水花營造出魚躍龍門的景象。在音樂的最后一段，隨著越來越歡快的節(jié)奏，魚群形成一道壯觀的拱門，最后金色錦鯉再次沖出水面，躍于龍門。

視頻影像設(shè)計(jì)的分鏡頭腳本如圖4所示。

（3）戲曲集錦《姹紫嫣紅梨園春》

《姹紫嫣紅梨園春》將中國各大戲曲中博大精深及令人嘆為觀止的絕活集中展示在舞臺(tái)上，按照音樂劃分大致可以分為四個(gè)部分。

第一個(gè)部分開場使用深藍(lán)色的星空做背景，為昆曲的氣氛做鋪墊，前景使用最能代表中國傳統(tǒng)的柳樹做點(diǎn)綴，柳枝在輕風(fēng)吹拂下擺動(dòng)，讓人感到靜謐而婉約。隨著音樂的演進(jìn)，背景逐漸變?yōu)橹袊鴩嬛谐Ｓ玫膶懸馍剿嬜鳎[隱約約的抽象大山在畫面上緩慢平移，前景則使用中國油紙傘元素營造出浪漫的氛圍。配合舞美設(shè)計(jì)中舞臺(tái)中央的大山布景，所有油紙傘由山后逐漸旋轉(zhuǎn)著飄向舞臺(tái)兩側(cè)，傘面上中國傳統(tǒng)水墨以及青花花紋漸漸暈染開來，隨著傘元素逐漸占滿屏幕，音樂也走向第一個(gè)高潮（見圖5）。

隨著音樂的急轉(zhuǎn)，節(jié)奏進(jìn)入快板，演出進(jìn)入到下一階段，戲曲演員一一登臺(tái)，展現(xiàn)武生、武旦的髯子功、川劇變臉等比較激烈的絕活表演。而視頻影像的呈現(xiàn)則選擇畫面比較穩(wěn)定的表現(xiàn)方式加以襯托，在原有的藍(lán)色寫意山水背景上漸漸地畫出高對(duì)比的紅色水墨線條，給人以視覺沖擊，線條走過之后，線條上方暈染出淡淡的遠(yuǎn)山，營造出蒼茫大地的感覺，符合戲曲抽象寫意的美學(xué)特征。

在第三個(gè)階段，音樂變得特別柔美，舞臺(tái)上由男性的靠旗飛揚(yáng)轉(zhuǎn)為女性的水袖長舒，視頻影像在這一階段整體色調(diào)由藍(lán)色變?yōu)槌燃t色，并使用扇子元素輔以梨花來表現(xiàn)女性的柔美，扇子由舞臺(tái)中部大山向外分布開來，透明度根據(jù)遠(yuǎn)近而變化呈現(xiàn)出扇子的層次感，配合音樂，扇子由內(nèi)向外依次逐漸打開，到達(dá)音樂高潮時(shí)，所有扇子全部打開，同時(shí)右上角繪制了一棵仿造中國傳統(tǒng)工筆畫繪制的梨樹，梨花微微擺動(dòng)并伴隨花瓣飄落，整個(gè)畫面給人以柔美的感覺，如圖6所示。

節(jié)目的收官階段，多媒體視頻依舊選擇以紅色調(diào)為基礎(chǔ)，只是相較于上一個(gè)階段變得更加濃郁，在整體色調(diào)為紅色的基礎(chǔ)上在局部加入了少許紫色，使得整個(gè)顏色更加具有層次感，視覺元素加入旋轉(zhuǎn)盛開的桃花配合空竹雜技演員動(dòng)作上的高速旋轉(zhuǎn)，將精彩的表演推向高潮。

5 結(jié)語

APEC文藝演出的舞臺(tái)舞美設(shè)計(jì)和多媒體技術(shù)的應(yīng)用，符合國際性大型活動(dòng)的高規(guī)格標(biāo)準(zhǔn)。多媒體視頻影像與舞美、燈光、音樂以及演員的表演通力協(xié)作，精致細(xì)節(jié)與磅礴氣勢并重，相得益彰，將舞臺(tái)效果發(fā)揮到極致，向中外來賓展示了當(dāng)代中國技術(shù)與藝術(shù)結(jié)合的創(chuàng)新能力。

（編輯 杜 青 鐘馨磊）

Review of Multimedia Video Design of APEC Art Performance

WANG Zhi-gang
(E-GO COMPUTER GRAPHICS, Beijing 100083, China)

The main team of the 2014 APEC art performance made full use of multimedia technology, with the natural fusion of multiple visual media like LED screen on the ground, high definition color curtain , veil projection and the stage craft environment landscape picture scroll. A magnificent and constantly changing performance space was built, which reflects the aesthetic interest and cultural connotation of contemporary China.

APEC; multimedia; video design; HD color screen; video images; originality

10.3969/j.issn.1674-8239.2014.12.004