附記

《口袋里的歐羅巴——圖說歐洲紙幣》

16開 印張/14 定價/68.00元

2013年10月第1版 第1次印刷

人民美術出版社出版

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在現(xiàn)代社會，紙幣是人們衣袋里的必備物品之一。對于大多數(shù)人來說，紙幣只是一種儲蓄和支付的憑證，是支付與流通的手段，是國家金融信用的象征。然而，紙幣票面上不僅有代表著財富的數(shù)字，而且還有代表著國家政治景觀、經(jīng)濟脈絡以及科技、自然和社會人文的影像。換句話說，紙幣是高度聚合政治、經(jīng)濟、科技和人文的“極限藝術品”，也是“國家名片”。很難想象，除此之外還有哪一種物品在表達國家形象方面能達到如此凝練的程度。

一

在日常生活中，我們多少都有一些這樣的經(jīng)驗，如果對某些物品的精美程度給予評價，通常所能給出的最高評價便是稱其為“藝術品”。導致做出這種評判的因素大多與其精致的外形、令人賞心悅目的結構設計以及恰當?shù)纳蚀钆溆嘘P，而對隱藏其后的真正的實用性功能多半會忽略。然而，總會有例外。譬如紙幣。作為這個星球上設計和制造技術最復雜而科技含量最高并且政治、經(jīng)濟和人文藝術凝聚度最高、最具權威性和辨識度、能經(jīng)受得起最多使用者檢驗和評價的紙質產品，紙幣無疑有著被稱為“藝術品”的先天潛能。但是與其承擔的物質財富支付與流通手段等基本職能相比，其藝術性卻往往被絕大多數(shù)人所忽略。

事實上，就藝術性而言，紙幣的印制歷史與版畫藝術的發(fā)展有著千絲萬縷的聯(lián)系，幾乎所有紙幣的印制流程都有著與版畫藝術的創(chuàng)作非常類似的過程，諸如兩者都需要經(jīng)過前期設計、繪圖、雕版、調墨、印制等一系列類似的藝術和技術加工環(huán)節(jié)等等。從這個角度上看，每張紙幣都是類版畫“藝術品”，當然，紙幣所承載的社會信息和科技含量遠在版畫藝術作品之上。但對那些挑剔的收藏者來說，并不是所有的紙幣都能被稱作“藝術品”，只有那些藝術與技術水平都達到一定高度的紙幣才能被稱之為“藝術品”，它們不僅具有令人震撼的視覺效果，而且其收藏價值也會更高。關于這一點，《口袋里的歐羅巴——圖說歐洲紙幣》一書提供了非常精致的例子。書中對來自16個歐洲國家的44張“藝術品”級的精品紙幣進行了詳細的解讀，同時介紹了與這些“藝術品”相關的設計和雕刻大師以及頂級的造幣工藝和防偽技術。藉此，我們得以了解一張薄薄的紙幣是如何通過圖形藝術展現(xiàn)其所承載的一國之歷史、政治、經(jīng)濟、自然、人文和科技等信息，也得以知曉那些能夠擔得起“藝術品”稱謂的紙幣之所以被推崇的正當理由。

二

歐洲是歐羅巴洲（EUROPE）的簡稱。歐洲大陸上的眾多國家各自有著悠久的歷史、深厚的文化底蘊以及獨特的社會人文和自然景觀。歐洲也是世界上發(fā)達國家數(shù)量最多的大洲，世界最大的印鈔公司德納羅（英國）、世界第二大印鈔公司捷德（德國）、世界最古老的的印鈔公司（荷蘭）以及著名的瑞典印鈔廠和奧地利國家印鈔公司等頂級印鈔機構的總部均坐落于此。所有這一切，決定了歐洲各國的紙幣既具有其鮮明的國家文化特色，又具有較高水準的印制品質。

作為歐洲文明的發(fā)源地，希臘紙幣注重通過其充滿神秘感的古典建筑、雕塑、神話人物和偉大的學者展現(xiàn)其輝煌的歷史及文明，并通過具有歷史感的色彩增強這一印象。發(fā)行于1987年的1000德拉克馬面值的紙幣，正面主圖是古希臘神話中青春與文藝之神阿波羅，其完美形象象征著古希臘人對美好生活的希望和向往；背面圖則是古希臘著名雕塑，被譽為“體育運動之神”的《擲鐵餅者》和歷屆奧林匹克運動會舉行圣火點燃采集儀式的赫拉神廟。整張紙幣以棕色為主色調，散發(fā)著濃重的歷史情調并呈現(xiàn)厚重的文化色彩。任何一個看到這張紙幣的人能很快辨認出漫長的希臘文明中令人矚目的要素：神話、古典雕塑與建筑以及奧林匹克精神。毫無疑問，這也正是希臘想向世人展示的國家歷史與其文化精髓。

意大利是文藝復興的發(fā)源地，在其紙幣上，我們能夠看到意大利文藝復興時期著名的代表人物——米開朗基羅、達芬奇和拉斐爾及其作品。值得一提的是發(fā)行于1967年的50000里拉面值的紙幣。為突出達芬奇的形象，紙幣采用了較少的裝飾性圖案和底紋上裝飾線條的設計。而裝飾性圖案和復雜的底紋線條一直是紙幣最基本、最常見的防偽性圖案，像這樣為了凸顯人物形象而犧牲防偽性能的紙幣在世界紙幣設計史上十分罕見，且這張紙幣在當時還是高面值紙幣。由此可以看出，設計師和意大利央行對這位天才藝術大師的尊重。紙幣背面圖案則是達芬奇的出生地芬奇鎮(zhèn)。這張紙幣正背面分別由意大利著名雕刻師拜阿迪和喬尼尼雕刻。簡約的設計、精致的線條加上淡黃色的幣紙，整張紙幣散發(fā)出中世紀古典藝術的氣息，令人回味無窮。

除文藝復興三杰外，意大利于1975年發(fā)行的20000里拉面值的紙幣選用了被譽為西方油畫之父的提香的形象及其畫作。紙幣正面為提香頭像，背面采用了其代表作《神圣與世俗之愛》，水印為提香作品《花神》的局部。整張紙幣由數(shù)位藝術家共同設計并采用純手工雕刻完成。紙幣背面采用了畫作的全貌，這在紙幣設計史上也十分罕見。

各國紙幣除展現(xiàn)歷史與藝術成就之外，許多著名的政治家、音樂家、文學家也是很多歐洲國家紙幣經(jīng)常選用的主題人物。人們通過票面上的政治人物，可大致了解到一國的政體和國體。歐洲紙幣上的政治人物中最為人所熟知的莫過于英鎊上的英國女王。通常紙幣上只會設有一個人物頭像，兩位政治人物同時出現(xiàn)在一張票面的紙幣則比較少見。西班牙發(fā)行于1957年的1000比塞塔面值的紙幣，正面是西班牙歷史上著名的雙君主——卡斯蒂利亞君主伊莎貝爾和阿拉貢君主費爾南多。他們?yōu)槲靼嘌赖慕y(tǒng)一做出了巨大的貢獻。紙幣背面是西班牙國徽，四周加以小天使形象進行修飾，使其更顯莊嚴神圣。紙幣雙面整版雕刻，質感精良，圖案設計充分敘述了西班牙那一段著名的歷史。endprint

奧地利于1988年發(fā)行的5000先令面值的紙幣，正面人像是奧地利著名的音樂家莫扎特。這張紙幣的防偽圖案設計和正背對印的防偽技術堪稱經(jīng)典：防偽圖案是莫扎特的作品《唐璜》中的主人公唐璜的頭像。紙幣正面的唐璜充滿笑容，展現(xiàn)了性格中快樂勇敢的一面；而與之相對應的背面則通過陰沉的雙眼和下撇的嘴角表現(xiàn)其陰險狡詐的一面。兩幅頭像隔著幣紙組合成一個完整的人物頭像。設計者正是通過如此獨特的設計完整地刻畫了唐璜性格的復雜性。紙幣背面則是奧地利著名的標志性建筑維也納歌劇院。紙幣正背面主題互相呼應，音樂和歌劇院與奧地利的意義不言而喻。于此相同，比利時在發(fā)行于1995年的200法郎紙幣的票面上選擇了薩克斯的發(fā)明者阿道夫·薩克斯和他發(fā)明的樂器，整張紙幣的設計華麗優(yōu)雅，懷舊氣息洋溢其間。

瑞典發(fā)行于1992年的20克朗面值的紙幣，正面是著名童話作品《尼爾斯騎鵝旅行記》的作者、瑞典作家塞爾瑪·拉格洛夫。她正是憑借這部童話作品獲得了1909年的諾貝爾文學獎。紙幣背面是童話中的一個場景，尼爾斯騎著鵝飛翔在瑞典田園上空，腳下是廣袤的斯卡納大地。圖案將防偽底紋與田園風光水乳交融在一起，凸顯設計師對作品的深刻理解和豐富的想象力。

還有很多科學家的形象出現(xiàn)在紙幣上。如瑞典1976年發(fā)行的1000克朗面值的紙幣，其水印選用了瑞典著名的內科醫(yī)師、化學家貝采利烏斯的頭像；同年，瑞士發(fā)行的1000法郎面值的紙幣，主題人物選用的則是瑞士神經(jīng)解剖學家、昆蟲學家福勒爾的形象。

展現(xiàn)一地之自然景觀也是很多紙幣的選擇。如發(fā)行于2001年以后的法羅群島紙幣，面值共有50、100、200、500、1000克朗五種。法羅群島是一個以畜牧業(yè)、漁業(yè)和旅游業(yè)為主的地區(qū)，風光迷人。在這一套紙幣上，當?shù)仫L光之魅力得到了淋漓盡致的展現(xiàn)。紙幣設計磅礴大氣，富于感染力；因設計風格獨特、雕刻水平優(yōu)秀而頻獲大獎。其中1000克朗面值的紙幣更是獲得了被譽為“紙幣奧斯卡”之稱的世界紙幣協(xié)會年度最佳紙幣獎。

三

美國人大衛(wèi)·斯坦迪什曾寫過一本書：《金錢的藝術：世界紙幣設計及其歷史》。在這本書里，這位前《花花公子》編輯提出了一個有趣的觀點，即紙幣可被簡單地視作一種由國家主持的美學設計項目的產物，票面上所展示的內容反映了國家對自我形象的塑造，一方面記錄本國的歷史和具有代表性的景觀供國人認知，另一方面可向其他國家展示本國想讓外界了解的國家形象和民族文化。同時他認為，其實大多數(shù)本國人并不關心紙幣的藝術性，人們會將更多的注意力放在面值上。而只有來自異國他鄉(xiāng)的旅行者才會興致盎然地兌換所有的幣種，然后就像欣賞一幅藝術作品那樣欣賞票面的色彩、圖案和設計。相較而言，他們更關注紙幣票面上豐富多彩的藝術元素。

看法雖然略微偏頗，但卻道出了紙幣的社會和文化意義。即除了承擔一般貨幣職能外，紙幣還承擔著“國家名片”的功能（也有人認為郵票才是國家名片）。

盡管紙幣是現(xiàn)代社會里與人的關系最為親密的物品之一，但除了票面上表示金額的數(shù)字以外，很少有人會認真觀察紙幣票面上代表著國家景觀、經(jīng)濟脈絡以及社會人文的影像。一張普通的紙幣不僅反映著一個國家歷史和現(xiàn)實的風貌，更代表著一國的政治、經(jīng)濟和文化藝術的成就。甚至可以說，紙幣是能夠展現(xiàn)推動人類社會發(fā)展的數(shù)種力量并使之獲得統(tǒng)一的視覺藝術品。

隨著紙幣防偽技術更新的需求以及設計理念的發(fā)展，很多精美的“國家名片”逐漸退出流通領域，被新的“名片”代替，國家貨幣政策的變化也會導致同樣的結果。最近的一個例子是拉脫維亞。2014年1月1日，拉脫維亞正式加入了歐元區(qū)，歐元在拉脫維亞正式流通，當?shù)氐你y行賬戶會自動將錢幣進賬轉換成歐元賬戶，所有銀行只提供歐元。在此之前，已經(jīng)有17個歐洲國家加入了歐元區(qū)。以實用為目的歐元紙幣的票面設計平庸樸素，令無數(shù)人失望。事實上，很多歐元區(qū)國家原先的專用紙幣曾經(jīng)一度引領著世界紙幣的設計理念和潮流，印制精美、質量上乘的紙幣既有傳統(tǒng)的古典派，也有時尚的現(xiàn)代派，題材更是豐富多樣，特點鮮明；而這些國家加入歐元區(qū)后，意味著我們只能在收藏者的收藏夾中目睹它們曾經(jīng)作為“國家名片”的魅力了。

（白勁光/人民美術出版社編輯）endprint