■金燕紅 劉文金 胡秀云

(1.2.3.中南林業(yè)科技大學(xué)，湖南長(zhǎng)沙 410004)

1 引言

“翻簧竹刻”（如圖1，圖5所示）工藝始于清代康乾盛世期間的寶慶（今邵陽(yáng)市）地區(qū)，隨著日益的發(fā)展壯大而傳至大江南北，是舉世聞名的寶慶竹刻的重要標(biāo)志，是湖南地區(qū)民間傳統(tǒng)工藝的重要組成部分。目前能查找到的傳有該工藝的地方有湖南邵陽(yáng)、上海嘉定、浙江黃巖和四川江安等?！?007年6月5日，寶慶竹刻經(jīng)國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)被列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄[1]?！胺芍窨獭惫に嚲哂幸惶淄暾墓に囍谱髁鞒蹋?dú)特而復(fù)雜的技巧技法，實(shí)用的防腐防霉防蟲措施和極具創(chuàng)造性的裝飾方法。這些都值得深入研究和不斷傳承與發(fā)展。本文在對(duì)“翻簧竹刻”傳統(tǒng)工藝流程的收集與整理過(guò)程中，著重分析關(guān)鍵技術(shù)機(jī)理及工藝特點(diǎn)，為下一階段的研究提供理論基礎(chǔ)。

2 邵陽(yáng)“翻簧竹刻”傳統(tǒng)制作工藝整理與分析

2.1 工藝流程（圖2）

2.1.1 制簧

（1）取材：選用竹材必須為生長(zhǎng)3年至5年的楠竹，以農(nóng)歷端午之后為宜，冬竹最為合適。過(guò)于稚嫩的竹子竹簧脆弱，不適合作精細(xì)雕刻，更不適合打磨；而太老的竹子因材質(zhì)粗拙、易開(kāi)裂而難以取簧。伐竹以后經(jīng)過(guò)去節(jié)去青進(jìn)入下一工序（圖3）。

（2）取簧：去節(jié)去青后的竹材經(jīng)過(guò)刨勻后，分層開(kāi)片翻出約2mm左右的竹簧，通過(guò)蒸煮、翻柔、繃平和晾干等工序，制成成品的竹簧材料。

（3）防霉防蛀防裂：在取簧工藝中，竹簧經(jīng)過(guò)了蒸煮工序有一定的防霉防蛀效果。為了取得更好的防霉防蛀效果，通常還可以在蒸煮的過(guò)程中加入化學(xué)藥劑，成品竹簧經(jīng)過(guò)打蠟、涂裝也可以取得很好的“三防”作用。

2.1.2 器型

（1）制胚：制胚就是利用其它相關(guān)材料制作成膠合或鑲嵌竹簧的胚胎，因?yàn)槌Ｓ玫氖悄局撇牧?，又稱之為“木芯”。

（2）開(kāi)角與配色：開(kāi)角俗稱清“刮角”[2]，是器型工藝中重要的工序，是指在竹簧材料與“木芯”材料結(jié)合之前，需要把竹簧邊角磨刮平整。由于竹子生長(zhǎng)的年代不同，竹簧材料本身就有一定的色差，所以在膠合之前需要經(jīng)過(guò)合理的配色，這樣成型后才能取得美觀雅致的視覺(jué)效果。

（3）膠合或鑲嵌：這是把制成的竹簧材料與“木芯”結(jié)合在一起的工藝。竹簧雕刻作品的裝飾技法關(guān)鍵在于“貼簧”，因此膠合工藝效果至關(guān)重要，此工藝中常使用的膠種為動(dòng)物蛋白膠，包括豬膠、牛膠和魚膠等，此外有時(shí)還會(huì)用到高分子合成膠，如樹(shù)脂膠，這種膠粘合力強(qiáng)，而且能防止霉變，但是不環(huán)保。膠合工藝包括以下關(guān)鍵工序：浸簧、刨平、晾干、涂膠、平壓、磨刮、鋸割、上膠、捆扎、磨平、膠底和封邊等。膠合壓制包括熱壓和冷壓兩種方法，熱壓方式效率高，效果好，較為常用，壓制過(guò)程中要掌握時(shí)間、溫度和壓力等技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，壓制時(shí)間最少為24小時(shí)，然后才能松開(kāi)模具。鑲嵌工藝則是相對(duì)簡(jiǎn)單的結(jié)合方法，它主要包括浸簧、刨平、晾干、平壓、磨刮、鋸割、開(kāi)口、組裝和定型等工序。

（4）定型打磨：經(jīng)壓制之后，基本就獲得了成型的器型。為了使器型取得好的外觀效果，通常需要經(jīng)過(guò)打磨處理。打磨分粗磨和細(xì)磨兩種，粗磨一般采用80目至1 20目的水紗布，細(xì)磨一般用600目以上的紗布，打磨需要適當(dāng)用力，以免磨傷竹簧[2]。

2.1.3 刻簧

刻簧工藝是指在制作好的器型竹簧表面經(jīng)過(guò)圖案設(shè)計(jì)，描圖打草，再進(jìn)行人物花鳥(niǎo)、山水書法等圖文的雕刻（圖4）。刻簧工藝包括陰刻、浮雕、淺浮雕、透雕等主要雕刻技法。

（1）陰刻：又稱陰飾刻法[2]，就是以刀代筆，以線刻為主，在竹簧上雕刻山水、人物、花鳥(niǎo)和書法等紋樣。在刻制過(guò)程中，要適當(dāng)把握用刀的力度、速度以及方向，這樣一刀劃過(guò)才能雕刻出流暢的線條。

（2）浮雕：又稱隱雕或剔地雕[3-4]。由于竹簧材質(zhì)很薄，這里用到的浮雕主要以淺浮雕為主，是指在竹簧表面雕刻出一兩層凸起的紋路。

（3）透雕：在浮雕的基礎(chǔ)上，畫面以外的部分進(jìn)行鏤空雕刻。

在上述三種竹簧雕刻技法運(yùn)用過(guò)程中，又會(huì)用到不同的雕刻刀法，主要包括單刀、回刀、雙刀、劃刀、顫刀、排刀、點(diǎn)刀、中鋒和偏鋒等。

①單刀法：這是竹簧雕刻中運(yùn)用最為普遍的刀法，雕刻過(guò)程中不管線條的粗細(xì)變化，一氣呵成。這種刀法刻出的線條流暢活躍，看似簡(jiǎn)單，實(shí)際卻需要用刀嫻熟。

②雙刀法：這種刀法是相對(duì)單刀而言的，雕刻時(shí)一刀無(wú)法表現(xiàn)出來(lái)就需要用兩刀或是三刀表現(xiàn)。這種刀法適合雕刻山石圖案的粗壯線條。

③回刀法：是指在雕刻時(shí)一刀刻過(guò)一條線條后，再?gòu)南喾吹姆较蚧仡^再次刻過(guò)的刻制刀法。這種刀法主要用于文字的雕刻，在刻制過(guò)程中，一刀刻過(guò)之后需要拔出刀鋒，再?gòu)南喾吹姆较蚧乜桃淮?。此外，在一些畫面的雕刻中也?huì)用到這種刀法，但是不同于文字的刻制，畫面刻制使用回刀法則不拔出刀刃，讓刀鋒自然地順著拖回再刻一次。

■圖1 翻簧竹刻工藝作品

■圖2 工藝流程

■圖3 制簧取材的工藝

■圖4 刻簧工藝

■圖5 翻簧竹刻工藝作品

④劃刀法：在竹簧雕刻中，這種刀法主要用于刻制建筑物細(xì)長(zhǎng)筆直的線條。類似于國(guó)畫中的界書，劃刀時(shí)需要利用界尺來(lái)引力，刻刀順著界尺劃過(guò)一道細(xì)痕后，移開(kāi)界尺，再按照需要的粗細(xì)刻制。

⑤顫刀法：在刻簧過(guò)程中，握刀的手指適當(dāng)轉(zhuǎn)動(dòng)，用力使刻刀顫動(dòng)前進(jìn)。

⑥排刀法：在刻制書法作品或者畫面較大的圖案時(shí)，常用到排刀法，即一刀挨著一刀排列雕刻。

⑦點(diǎn)刀法：在刻制過(guò)程中，適當(dāng)使用臂力、腕力和指力使刀口在竹簧表面上作出不同角度、帶有停頓的雕刻方法。

⑧中鋒：在陰刻運(yùn)刀時(shí)，刀口和竹簧面接觸點(diǎn)角度較大甚至接近垂直，刻出的線條較細(xì)但直挺，這種運(yùn)刀方法即稱之為中鋒[2]。

⑨偏鋒：在陰刻運(yùn)刀時(shí)，刀口和竹簧面接觸點(diǎn)角度較小，刻出的線條較粗，這種刀法就是偏鋒[2]。

2.1.4 裝飾

邵陽(yáng)“翻簧竹刻”工藝有其獨(dú)具一格的裝飾手法，常用的有鑲嵌、彩繪、涂飾、上蠟、擦光以及火烙等。

（1）鑲嵌：在竹簧制品中，除了雕刻的山水鳥(niǎo)獸等圖文外，還經(jīng)常鑲嵌玉器、石器或是紅木等材料用以點(diǎn)綴整個(gè)作品（圖1）。

（2）彩繪：竹簧雕刻制品刻制完成后通常會(huì)在相應(yīng)的部位利用畫筆進(jìn)行描繪，不僅可以加深紋路，裝飾以不同的色彩，還可以豐富整個(gè)作品的構(gòu)圖（圖5）。

（3）涂飾：對(duì)竹簧器進(jìn)行涂飾，不僅可以起到裝飾作用，更重要的是還可以加強(qiáng)防霉防蛀防裂效果（圖5）。

（4）上蠟、腐蝕、電繪、壓燙、擦光和火烙等都是竹簧雕刻制品常用的裝飾手法（圖5）。

2.2 工藝特點(diǎn)及分析

“翻簧竹刻”，因?yàn)閳D文雕刻在毛竹內(nèi)壁的竹簧面上而得名[5]。相比于其它雕刻種類，它具有鮮明的工藝特點(diǎn)和獨(dú)特的技藝技法。筆者在經(jīng)過(guò)實(shí)地調(diào)研、參與整個(gè)制作過(guò)程后，將邵陽(yáng)“翻簧竹刻”傳統(tǒng)工藝特點(diǎn)概括為以下幾點(diǎn)：

一是復(fù)雜的制作工序?！胺芍窨獭敝谱鬟^(guò)程大體分為四大工藝階段：第一階段是制簧，這是從原竹材料中獲取竹簧材料的工藝過(guò)程，是整個(gè)竹簧雕刻的準(zhǔn)備工作；其次是器型階段，器型是“翻簧竹刻”工藝的技術(shù)核心，它創(chuàng)造性的把竹簧材質(zhì)和其它相關(guān)材料及工藝技術(shù)進(jìn)行完美結(jié)合；再次就是刻簧，刻簧工藝是器型工藝階段外的另一大重要工藝，主要是運(yùn)用多種雕刻刀法和技法，配之豐富的雕刻題材進(jìn)行產(chǎn)品的創(chuàng)作；最后就是裝飾工藝階段，“翻簧竹刻”不僅具有眾多的雕刻題材和技法，更有其獨(dú)具的裝飾方法。

二是細(xì)膩潔雅的紋理質(zhì)感。初看“翻簧竹刻”工藝作品，根本無(wú)法識(shí)別出它是在竹質(zhì)材料上雕刻的，正是這種潔凈細(xì)膩的紋理品質(zhì)，給人高尚優(yōu)雅的美感?！胺芍窨獭弊髌芬员”∫粚又窕勺鳛榈踪|(zhì)，這不是其它任何雕刻作品所具備的，也表明它的美首先是材質(zhì)美、紋理美。

三是精湛?jī)?yōu)美的雕刻與裝飾效果?！胺芍窨獭痹趦H僅2mm左右的竹簧薄層表面走刀雕刻，因?yàn)橘|(zhì)地堅(jiān)硬清脆，工藝上要求精美細(xì)雅，所以需要雕刻者刀法嫻熟，刀鋒細(xì)膩，走刀自如。每一件竹簧雕刻工藝作品都同時(shí)運(yùn)用多種雕刻技法與刀法，線條粗細(xì)交錯(cuò)、明快環(huán)繞，形成一幅飽滿的構(gòu)圖場(chǎng)景。此外，再附上彩圖，電繪和國(guó)畫等藝術(shù)手法，使作品極具藝術(shù)感染力。

3 結(jié)語(yǔ)

邵陽(yáng)“翻簧竹刻”工藝不僅歷史悠久，而且具有高超的工藝技法，豐富的藝術(shù)內(nèi)涵。其工藝制品玲瓏剔透、古樸深邃、細(xì)膩高雅，具有極高的藝術(shù)價(jià)值。傳統(tǒng)工藝具有復(fù)雜的技術(shù)流程和雕刻技法，是中國(guó)古代勞動(dòng)人民智慧的結(jié)晶。然而，由于文化與價(jià)值觀的轉(zhuǎn)變，竹簧雕刻工藝一直沒(méi)有得到應(yīng)有的重視，而且因其工藝復(fù)雜，制作周期長(zhǎng)，幾乎沒(méi)有人愿意學(xué)習(xí)這項(xiàng)技藝，使得傳統(tǒng)工藝瀕臨絕跡[6]。筆者認(rèn)為，對(duì)于“翻簧竹刻”傳統(tǒng)工藝的傳承與發(fā)展，不能僅僅局限于保護(hù)已有工藝作品，還需要對(duì)其技術(shù)方面進(jìn)行分析研究。本文總結(jié)出了“翻簧竹刻”傳統(tǒng)工藝的完整工藝流程，分析了其中的關(guān)鍵技術(shù)機(jī)理及工藝特點(diǎn)，為進(jìn)一步探討該工藝技術(shù)的改造創(chuàng)新奠定了理論基礎(chǔ)。此外，本文對(duì)“翻簧竹刻”工藝的研究也為其它相類似的傳統(tǒng)工藝在現(xiàn)代社會(huì)背景下的生存與發(fā)展提供了借鑒與參考。

[1]單賀飛,王寬宇.淺析寶慶竹刻的美學(xué)心理特征[J].五邑大學(xué)學(xué)報(bào),2010,(02):69-72.

[2]胡彬彬.寶慶竹刻[M].長(zhǎng)沙:岳麓書社,2000.

[3]柳獻(xiàn)宗.江西余江工藝木雕雕刻工具及技法初探[J].家具與室內(nèi)裝飾,2011,(03):56-58.

[4]柳獻(xiàn)宗.江西余江工藝木雕與中國(guó)木雕主要流派的淵源及發(fā)展[J].家具與室內(nèi)裝飾,2011,(02)82-84.

[5]胡平法.黃巖翻簧竹刻初探[J].臺(tái)州學(xué)院報(bào).2008,(02):19-22.

[6]唐文林.行將消逝的遺產(chǎn)—邵陽(yáng)竹簧[J].裝飾,2007(4):1-2.