王 菲 王業(yè)明

(安慶師范學(xué)院文學(xué)院 安徽安慶 246133)

電視的再現(xiàn)和電影的表現(xiàn)*

王 菲 王業(yè)明

(安慶師范學(xué)院文學(xué)院 安徽安慶 246133)

電視的家用性體現(xiàn)在接收空間開(kāi)放性和接收狀態(tài)休閑性上，這兩個(gè)特性決定了電視具有生活再現(xiàn)的媒體特性。而電影的公用性體現(xiàn)在接收空間封閉性和接收心理專注性上，這兩個(gè)特性則決定了電影具有藝術(shù)再現(xiàn)的媒體特性。這兩種不同的媒體特性，決定了若要實(shí)現(xiàn)這兩種媒體的高速發(fā)展，就必須重視這種不同，發(fā)揮各自的媒體優(yōu)勢(shì)。

電視 再現(xiàn) 電影 表現(xiàn)

1895年電影誕生，發(fā)展了40年后，1936年電視在英國(guó)倫敦才正式開(kāi)播?？梢钥吹诫娨曌鳛橐环N大眾傳播媒介，產(chǎn)生較晚。但是，電視和電影的本質(zhì)特征其實(shí)基本相同,都是以圖像、聲音、色彩諸元素來(lái)逼真、生動(dòng)地再現(xiàn)或表現(xiàn)物質(zhì)現(xiàn)實(shí)和精神世界的大眾媒體[1]。看起來(lái)，電影和電視只是傳播的物理介質(zhì)不同而已。我們也總是習(xí)慣性地用“影視”這個(gè)詞匯來(lái)表述電影和電視，意即電視和電影不分家。但隨著電視和電影的發(fā)展，越來(lái)越體現(xiàn)出了二者的不同，筆者將這種不同歸納為不同的美學(xué)特征——再現(xiàn)和表現(xiàn)。在筆者看來(lái)，電視的美學(xué)優(yōu)勢(shì)體現(xiàn)在再現(xiàn)上，電影的美學(xué)優(yōu)勢(shì)體現(xiàn)在表現(xiàn)上，只有將這兩種不同重視起來(lái)，才能發(fā)揮各自的優(yōu)勢(shì)，實(shí)現(xiàn)資源的最優(yōu)化利用?，F(xiàn)在研究影視藝術(shù)的很多，研究方向更是五花八門(mén)，但真正從電視和電影的美學(xué)優(yōu)勢(shì)上去研究它們各自擅長(zhǎng)的表達(dá)區(qū)域的，筆者目前還沒(méi)有看到。這也正是本文的研究?jī)r(jià)值所在。

一、電視的家用性決定了電視的再現(xiàn)性

再現(xiàn)是將事物盡量以它本來(lái)的樣子顯示出來(lái)，強(qiáng)調(diào)的是對(duì)客觀現(xiàn)實(shí)的紀(jì)錄，更注重事物的不以人的意志為轉(zhuǎn)移的客觀性，人的主觀性少。電視從一產(chǎn)生就作為家用媒體被一個(gè)個(gè)的家庭作為必要的家用電器購(gòu)買(mǎi)和使用著。電視機(jī)甚至都可以說(shuō)是家庭的一個(gè)重要成員，成為我們孤單在家時(shí)必不可少的陪伴伙伴[2]。電視的家用性也被打破過(guò)，也被搬到過(guò)公交車(chē)上、學(xué)校里。但如果留心，由于受接收環(huán)境改變的原因，那個(gè)環(huán)境下的電視的播放內(nèi)容已經(jīng)很受限，不會(huì)再像家里的電視一樣可以播放同樣的內(nèi)容而期望收到好的傳播效果。所以，筆者說(shuō)電視是一種家用媒體。它的家用性體現(xiàn)在兩個(gè)方面：接收空間的開(kāi)放性和接收狀態(tài)的休閑性。

(一)電視的接收空間開(kāi)放性決定了電視內(nèi)容的再現(xiàn)性

電視的接收環(huán)境是相對(duì)開(kāi)放的，這種開(kāi)放性分為內(nèi)在開(kāi)放性和外在開(kāi)放性兩個(gè)方面[3]。內(nèi)在開(kāi)放性體現(xiàn)在收看人本身的干擾性上。收看的人并不一定是只做看電視這一件事的，他可以邊看電視邊做其他的活計(jì)，甚至只要聽(tīng)著就可以。外在開(kāi)放性體現(xiàn)在收看人受其他人的干擾性上。收看人的收看行為可以被其他的人隨意干擾。一個(gè)人在收看電視的時(shí)候，其他的家庭成員可以隨意在家里活動(dòng)，甚至可以隨意打斷收看人的收看。綜合起來(lái)，無(wú)論是內(nèi)在開(kāi)放性，還是外在開(kāi)放性，只要是開(kāi)放性的接收環(huán)境就決定了接收人接收到信息要收到很多的干擾。如果接收環(huán)境干擾性大，要想所傳播的信息能被準(zhǔn)確傳達(dá)，就要求播放內(nèi)容線索比較簡(jiǎn)單，比較線性，按照時(shí)間的先后順序娓娓道來(lái)，情節(jié)的發(fā)展不那么緊湊，慢條斯理。這種“娓娓道來(lái)” 和“慢條斯理”歸納起來(lái)其實(shí)也就是再現(xiàn)性。

(二)電視的接收狀態(tài)休閑性決定了電視內(nèi)容的再現(xiàn)性

收看電視的人的往往收看心理是比較休閑的、比較放松的。大多數(shù)情況下，電視都是扮演一種娛樂(lè)的工具[4]，人們也善于用它來(lái)娛樂(lè)自己。沒(méi)有誰(shuí)在娛樂(lè)的時(shí)候心情是非常緊張的，都是非常輕松愉快的。這種休閑的接受狀態(tài)下，人的注意力不是非常集中，也不適合于深度思考問(wèn)題。這就決定了電視內(nèi)容不能太難懂，不能太抽象，主觀性不能太強(qiáng)，最好是客觀現(xiàn)象的客觀展示。這不難懂的不抽象的客觀展示其實(shí)就是內(nèi)容的再現(xiàn)性。

二、電影的公用性決定了電影內(nèi)容的表現(xiàn)性

表現(xiàn)是將事物以自己所理解的樣子顯示出來(lái)，更強(qiáng)調(diào)主觀發(fā)揮，是主觀參與度極高的一個(gè)詞匯，更注重個(gè)體對(duì)事物的主觀認(rèn)識(shí)和建構(gòu)，客觀性少。電影這種媒體從一產(chǎn)生就是作為公共場(chǎng)所的媒體存在的[5]。它是很多人聚集在一起，在一個(gè)封閉的環(huán)境中收看的，這種公用性決定了電影內(nèi)容的表現(xiàn)性。雖然隨著技術(shù)的發(fā)展，電影的傳播也延伸了影院外傳播的渠道，人們可以買(mǎi)光碟自己回家看，但這并不等于說(shuō)電影也“家用”了。理由有二：①這不是主流，電影收看的主流渠道仍然是電影院；②如果仔細(xì)想想，便可以發(fā)現(xiàn)，在家看電影的時(shí)候并不同于電視，大多數(shù)情況下都是自己一個(gè)人或者和別人非常專注地集中一個(gè)時(shí)間段收看的。所以，綜上電影仍然是一種公用媒體，它的公用性體現(xiàn)在接收空間的封閉性和接收狀態(tài)的專注性。

(一)電影的接收空間封閉性決定了電影內(nèi)容的表現(xiàn)性

電影的接收空間是相對(duì)封閉的，這種封閉性也體現(xiàn)在內(nèi)在封閉性和外在封閉性兩個(gè)方面。內(nèi)在封閉性是看電影的人進(jìn)到電影院就是看電影的，他只做看電影這一件事情。外在封閉性體現(xiàn)在都是對(duì)這部影片有期待的人集中到一個(gè)相對(duì)黑暗的影廳里收看的，與外面幾乎隔離開(kāi)來(lái)，這種相對(duì)封閉的接收環(huán)境不但干擾性低，而且相互還能起到幫助理解的作用。這種作用用傳播學(xué)中的群體傳播中的暗示和感染就能輕松解釋[6]。假設(shè)這樣一個(gè)場(chǎng)景：大家都在看一個(gè)電影，一個(gè)人看到?jīng)]有看到一個(gè)鏡頭中的背景信息，他很不明白接下來(lái)的劇情，其他人的一個(gè)反應(yīng)或者一句低語(yǔ)就能幫助自己解答困惑，實(shí)現(xiàn)順利觀影。所以說(shuō)，電影的接收空間封閉性創(chuàng)造了良好的收視環(huán)境，這也就決定了電影內(nèi)容的表現(xiàn)性特征。大家進(jìn)到電影院，絕對(duì)無(wú)法忍受結(jié)構(gòu)松散，節(jié)奏緩慢的生活再現(xiàn)性內(nèi)容，而希望看到結(jié)構(gòu)復(fù)雜，表現(xiàn)手法多樣，主觀性強(qiáng)和制作精良的藝術(shù)表現(xiàn)性內(nèi)容。

(二)電影的接收狀態(tài)專注性決定了電影內(nèi)容的表現(xiàn)性

封閉的空間、集中的時(shí)間段，人們花錢(qián)進(jìn)電影院來(lái)觀看一部電影，總是非常專注的。在這種專注下，注意力非常集中對(duì)外物的信息感受能力比較強(qiáng)，理解和分析的能力也比較強(qiáng)，這就決定了電影內(nèi)容可以難理解一些，而這種“難理解”就體現(xiàn)在內(nèi)容的表現(xiàn)性上。它要表達(dá)的主題深刻一些，表達(dá)手法多樣，思想性強(qiáng)一些。

三、實(shí)際情況的印證

電視的節(jié)目類(lèi)型大致的可分為新聞?lì)惞?jié)目(正規(guī)的)，財(cái)經(jīng)類(lèi)節(jié)目(相關(guān)咨訊及評(píng)述)，體育類(lèi)節(jié)目(賽事轉(zhuǎn)播及體育消息報(bào)道)，文化娛樂(lè)類(lèi)節(jié)目(包括影視，綜藝，娛樂(lè)咨訊等)，生活類(lèi)節(jié)目(包括生活見(jiàn)聞，百姓平日關(guān)心的一些內(nèi)容)，談話類(lèi)節(jié)目，軍事類(lèi)節(jié)目，教育類(lèi)節(jié)目，科技類(lèi)節(jié)目，少兒節(jié)目，老年節(jié)目，廣告節(jié)目等等。

要探討電視內(nèi)容的再現(xiàn)性，只有兩種電視節(jié)目類(lèi)型能引發(fā)質(zhì)疑。那就是文化娛樂(lè)類(lèi)節(jié)目中的影視即電視電影、電視劇，它們使得電視看起來(lái)似乎也具有強(qiáng)大表現(xiàn)力。筆者著重就這兩種類(lèi)型進(jìn)行分析。電視電影(亦稱電視影片)基本上是按蒙太奇技巧攝制的電視劇，是按照電影的藝術(shù)規(guī)范和電視的敘事規(guī)律來(lái)制作，通過(guò)電視媒介播放的電視節(jié)目類(lèi)型。但只是通過(guò)電視媒介播放這一個(gè)因素就導(dǎo)致了電影的性質(zhì)發(fā)生了本質(zhì)的變化。電視電影變得情節(jié)拖沓、敘事簡(jiǎn)單，甚至有人懷疑電視電影已經(jīng)不是電影了，筆者比較認(rèn)同這個(gè)觀點(diǎn)。筆者覺(jué)得電視電影已經(jīng)是電視劇了，只不過(guò)這種電視劇不像其他電視劇一樣有很多集，它只有一集，而且這僅有的一集比較長(zhǎng)罷了。再看電視劇。狹義的電視劇主要是根據(jù)面對(duì)面交流的特點(diǎn)和“引戲員”的結(jié)構(gòu)方式制作的電視劇。同樣是故事，只要是以電視劇的方式講，藝術(shù)表現(xiàn)的成分就會(huì)減了又減，它就會(huì)呈現(xiàn)出以下特點(diǎn):①盡量少用全景和遠(yuǎn)景，大多采用中、近景和特寫(xiě)；②語(yǔ)言因素占有重要地位；③適于揭示人物的內(nèi)心活動(dòng)，展示人物內(nèi)在思想感情的變化。甚至有人認(rèn)為，電視劇是對(duì)“生活的轉(zhuǎn)播”。從以上特點(diǎn)大家就不難看出電視劇的再現(xiàn)性了。

再來(lái)看電影。常用的劃分影片類(lèi)型的標(biāo)準(zhǔn)有三個(gè)：場(chǎng)景、情緒、形式。場(chǎng)景是指影片發(fā)生的地點(diǎn)，情緒是指全片傳達(dá)的感情刺激，影片也可能在拍攝時(shí)使用特定設(shè)備或呈現(xiàn)為特定樣式，即形式。按場(chǎng)景：犯罪片，黑色電影，歷史片，科幻片，體育片，戰(zhàn)爭(zhēng)片，西部片；按情緒：動(dòng)作片，冒險(xiǎn)片，喜劇片，劇情片，幻想片，恐怖片，推理片，愛(ài)情片，驚悚片；按形式：動(dòng)畫(huà)片，傳記片，紀(jì)錄片，實(shí)驗(yàn)電影(先鋒電影)，音樂(lè)片，短片。短片即在較短時(shí)間內(nèi)努力包含“標(biāo)準(zhǔn)長(zhǎng)度”影片的諸元素[7]。這里能引發(fā)電影也擅長(zhǎng)再現(xiàn)的質(zhì)疑的是歷史片、體育片、傳記片和紀(jì)錄片。就用看起來(lái)再現(xiàn)性最強(qiáng)的紀(jì)錄片來(lái)舉例說(shuō)明。紀(jì)錄片較之電視劇體現(xiàn)出來(lái)的強(qiáng)大的藝術(shù)表現(xiàn)優(yōu)勢(shì)。純社會(huì)紀(jì)實(shí)類(lèi)紀(jì)錄片中很少有藝術(shù)表現(xiàn)的處理，就有人說(shuō)冗長(zhǎng)乏味，不好看。為了使紀(jì)錄片好看，有的導(dǎo)演就在紀(jì)錄片中加入了藝術(shù)表現(xiàn)的橋段，這些橋段從某種意義上講都是出于效果的需要，是影片制作者希望觀眾達(dá)到自己所期望的效果而采用的一種藝術(shù)手段，這種手段一定程度上并不能干擾人們對(duì)所記錄的事實(shí)的質(zhì)疑，只是為了是影片更加好看。所以說(shuō)紀(jì)錄片若要用電影的方式拍，就不得不與與藝術(shù)表現(xiàn)相結(jié)合。看起來(lái)再現(xiàn)性最強(qiáng)的紀(jì)錄片都如此了，其他的自然就不說(shuō)自明了。

小結(jié)

電視由于家用媒體的特性決定了電視具有擅長(zhǎng)生活再現(xiàn)的優(yōu)勢(shì)，電影由于公用性媒體的特性決定了它具有擅長(zhǎng)藝術(shù)表現(xiàn)的優(yōu)勢(shì)。這兩種優(yōu)勢(shì)可以說(shuō)成是這兩種媒體的固有特性，任何題材只要通過(guò)它們播放，就必須轉(zhuǎn)化成具有這種特性的東西才能好看，否則就事倍功半，不討巧。所以，筆者認(rèn)為這兩種媒體以后若想得到事半功倍的發(fā)展，就必須發(fā)揮好各自的優(yōu)勢(shì)，揚(yáng)長(zhǎng)避短。

[1]陳旭光.電影文化之維[M].上海：上海三聯(lián)書(shū)店，2007.14.

[2]王長(zhǎng)瀟.電視影像傳播概論[M].廣州：中山大學(xué)出版社，2006.48.

[3]任悅.視覺(jué)傳播概論[M].北京：中國(guó)人民大學(xué)出版社，2008.76.

[4](英)尼古拉斯·阿伯克龍比.電視與社會(huì)[M].南京：南京大學(xué)出版社，2007.126.

[5]潘源.影視藝術(shù)傳播學(xué)[M].北京：中國(guó)電影出版社，2009.77.

[6]郭慶光.傳播學(xué)教程(第二版)[M].北京：中國(guó)人民大學(xué)出版社,2011.76.

[7](法)巴贊.電影是什么[M].北京：文化藝術(shù)出版社，2008.57.

(責(zé)任編輯閎玉)

安慶師范學(xué)院青年科研基金項(xiàng)目“電影的藝術(shù)表現(xiàn)與電視的記錄呈現(xiàn)”(編號(hào)SK201219)成果之一。

2014-09-11

王菲(1982-)，女，安慶師范學(xué)院講師，研究方向?yàn)橛耙曃幕瘋鞑ァ?/p>

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1673-4580(2014)04-0112-(03)