文/車新春

浪漫主義時期的鋼琴小品之一
—— 舒伯特的即興曲與音樂瞬間

文/車新春

舒伯特作為早期浪漫主義的杰出代表，是一位純粹的浪漫的人，他性喜自由，即便生活困頓到需要朋友的接濟(jì)，也不曾找尋一份固定的工作；他耽于幻想，喜愛交友，圍繞在他的周圍的是一群崇尚自由、喜愛舒伯特音樂的藝術(shù)家朋友與文人雅士，舒伯特與他們一起過著一種波西米亞式的狂放生活，這些人經(jīng)常聚集在小酒店，舉行半公開的演唱與演奏音樂會，并且高談闊論、狂歡暢飲至午夜。

雖然如此，舒伯特?zé)o論是在聲樂領(lǐng)域還是器樂領(lǐng)域中均取得了驕人的成就。舒伯特創(chuàng)作的即興曲與音樂瞬間作為浪漫主義時期鋼琴小品的代表之作，不僅完美地體現(xiàn)出作曲家獨特的靈感與體驗，而且呈現(xiàn)出浪漫主義時代的某些總體特征：注重個性與瞬間的情感體驗、結(jié)構(gòu)短小但形式自由，富于靈感具有即興特征等等。它們作為浪漫主義鋼琴小品的開山之作，影響了之后的幾代人，舒曼、肖邦與勃拉姆斯等人先后對鋼琴小品產(chǎn)生濃厚的興趣，并創(chuàng)作出大量的杰作。

一

舒伯特的即興曲與音樂瞬間創(chuàng)作于1827-1828年，此時正值舒伯特去世之前的兩年間，當(dāng)時的舒伯特不僅生活困頓，疾病纏身，而且朋友們又相繼成家，不能與他經(jīng)常相聚，以至于他倍感孤獨。無怪乎舒伯特曾經(jīng)在日記中寫下這樣的話語：“我的音樂作品是從我對音樂的理解和對痛苦的理解中產(chǎn)生的，而那些從痛苦中產(chǎn)生的作品，將為世人帶來幸福”。

即便如此，舒伯特筆耕不輟，在生病之余交出一份精彩的答卷：聲樂套曲《冬之旅》、最后三首宏大的鋼琴奏鳴曲、C大調(diào)第九交響曲等偉大的杰作、以及即興曲與音樂瞬間這樣的鋼琴小品都出自這段時期。

與此同時，舒伯特正處于鋼琴制造業(yè)急速發(fā)展的時代，尤其是在維也納，施坦因、格拉夫與施特萊徹等鋼琴制造家族盛極一時，他們制造出現(xiàn)代鋼琴，逐漸替代了古鋼琴，滿足了浪漫主義作曲家日益增長的對鋼琴音色與演奏技巧的要求。正是在這樣的潮流中，舒伯特創(chuàng)造了即興曲與音樂瞬間這樣富有幻想與技巧的鋼琴小品。

即興曲這類音樂體裁雖然不是舒伯特首創(chuàng)，但無疑正是舒伯特將它們提升至較高的藝術(shù)水準(zhǔn)。實際上，即興曲早在捷克作曲家伏瑞切克與德國作曲家馬斯涅的鋼琴曲中就已經(jīng)存在。從即興曲的名稱看，似乎是作曲家即興創(chuàng)作與表演的作品，實則不然，即興曲無論從結(jié)構(gòu)、調(diào)性與和聲布局等各方面都可以看到作曲家的嚴(yán)密構(gòu)思，它們實際上是作曲家嚴(yán)格創(chuàng)作的產(chǎn)物。至于舒伯特編號為90的幾首作品之所以貼上即興曲的名稱，也是經(jīng)過出版商建議之后加上的，并非作曲家的本意，但到了創(chuàng)作編號為142的作品的時候，舒伯特就自然而然地加上即興曲這一標(biāo)題名稱，也正是他提升了即興曲的藝術(shù)水平。音樂瞬間這一音樂體裁則是由舒伯特首創(chuàng)，并逐漸成為鋼琴小品中的一員。

二

舒伯特的即興曲與音樂瞬間小巧精致，它們與浪漫主義的審美趣味十分貼合。這類音樂有一個共同的名稱——鋼琴小品，即所謂鋼琴中的小品文，一種麻雀雖小、但五臟俱全的音樂小詩。與大型音樂作品不同，舒伯特的即興曲與音樂瞬間擁有美妙的旋律與純粹的詩意，可謂是集幻想、詩意與即興自由于一體的詩意小品文，它們的旋律之優(yōu)美抒情、情感之細(xì)膩，想象力之豐富，無愧為鋼琴音詩，無怪乎有些學(xué)者認(rèn)為，“舒伯特的藝術(shù)歌曲使詩變成音樂，他的鋼琴曲又使音樂變成詩?！?/p>

即興曲與音樂瞬間的特點首先在于短，通常一首樂曲的時長不超過十分鐘，而且結(jié)構(gòu)不復(fù)雜，大多是三部曲式與變奏曲式。其次是音樂具有即興性特點，樂曲表現(xiàn)的是舒伯特瞬間的情感體驗，而且通常一首樂曲表達(dá)一種情感或者塑造一種形象。再次，雖然有即興特點，但作品絕不是是任意而為，作品在主題設(shè)計、調(diào)性布置、和聲編配等各種音樂表現(xiàn)手法上，無不體現(xiàn)出作曲家的獨到匠心。正如蕭韶所言，這些作品“每一篇都像是一幅風(fēng)俗畫，小巧迷人；又像是詩人內(nèi)心世界的獨白，精致隨意”。

三

舒伯特的即興曲共有八首，它們被分為兩組，編號分別為90（D899），142（D935），這兩組即興曲之間并沒有聯(lián)系，它們各自擁有獨立的風(fēng)格。音樂瞬間共有六首，它們被編在一組里，編號為94（D.780）。這里需要指出的是，舒伯特還有一組編號為D946的樂曲，它們有時也被稱為即興曲，但是在音樂文獻(xiàn)中，這組樂曲更多時候被稱為鋼琴音樂。所以，筆者沒有將這組樂曲納入討論范圍之中。

在舒伯特的八首即興曲與六首音樂瞬間之中，在調(diào)性方面，除了音樂瞬間（op.94 no.1）使用了C大調(diào)之外，其余均是用小調(diào)與降號調(diào)，所以這些音樂經(jīng)常充滿淡淡的憂傷、以及孤獨惆悵的意味。諸如，即興曲（op.90 no.1）的開始的單旋律主題，猶如一個人在黑夜中孤獨地獨舞，隨后，幾個聲部先后加入進(jìn)來，猶如幾個人加入舞蹈之中，之前獨舞的人不再那么孤獨，后來跟多的人參與進(jìn)來，旋律也逐漸從淡淡的憂傷轉(zhuǎn)入歡快。而即興曲（op.142 no.1）的開始主題是一段由附點音符組成的下行音階以及三連音構(gòu)成，它猶如一位孤獨的人在悠悠地訴說著他的往事，時而憂傷與惆悵，時而激動，時而充滿希望與向往，時而回想往日的柔情。

其次，這些樂曲的旋律通常優(yōu)美抒情，且舞曲風(fēng)格占據(jù)了多數(shù)，音樂動感十足。諸如，音樂瞬間（op.94no.3）就是舞曲風(fēng)格，它是六首音樂瞬間之中演出最多、最受觀眾喜愛的樂曲。這首樂曲的主題旋律充滿了跳音與裝飾音，音樂歡快俏皮，輕松愉悅。音樂瞬間（op.94no.5）也屬于舞曲風(fēng)格，但它與之前提及的樂曲風(fēng)格迥異，這首樂曲的主題則充滿了和弦式的跳音，音樂鏗鏘有力，干脆堅定，令人精神一振。

再次，這些樂曲的篇幅不大，曲式結(jié)構(gòu)也不算復(fù)雜，除了偶爾運用了變奏曲式、回旋曲式與三段式等曲式結(jié)構(gòu)，大多數(shù)樂曲都是運用了復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)。這種結(jié)構(gòu)的特點是兩端對稱、中間對比，它與歐洲的教堂建筑有異曲同工之妙。

然而，這些樂曲雖然結(jié)構(gòu)較為簡單，但其蘊含的情感可謂非常豐富，它時而歡快，時而憂郁，時而豪邁熱情，時而充滿惆悵，時而充滿希望與向往，時而懷舊憂思，可謂各種滋味在心頭，它們是作曲家31年的人生感悟。正如有些學(xué)者所言，舒伯特“在感情的深度、表情的強(qiáng)度、悲劇的廣度上都像是貝多芬。……他具有更多的詩人氣質(zhì)，并且以任性放縱的態(tài)度自發(fā)地挖掘了情感的所有微妙的生動之處?！?/p>

總而言之，即興曲與音樂瞬間這樣的小型體裁成為舒伯特表達(dá)情感的最佳方式，呈現(xiàn)出驚人的美。這些樂曲所蘊含的抒情的旋律、多彩的和聲調(diào)性變化、細(xì)膩的情感與獨特的意境，都值得我們仔細(xì)聆聽、細(xì)細(xì)品味。