姚 遠(yuǎn)

（浙江音樂學(xué)院，浙江 杭州 310024）

關(guān)于舒伯特八首鋼琴《即興曲》的探討

姚 遠(yuǎn)

（浙江音樂學(xué)院，浙江 杭州 310024）

舒伯特是浪漫主義時(shí)期著名的音樂家、作曲家之一。作為舒伯特的代表作，八首鋼琴《即興曲》很好地反映了舒伯特對(duì)音樂內(nèi)涵的解讀及其作曲過程中的內(nèi)心世界變化。本文從舒伯特的生平入手，對(duì)舒伯特的八首鋼琴《即興曲》進(jìn)行分析和研究。

舒伯特；鋼琴；《即興曲》

舒伯特出生于古典主義時(shí)期逐漸向浪漫主義時(shí)期過渡的階段中，因此，舒伯特的作品中同樣融合這兩種特點(diǎn)。從舒伯特的八首鋼琴《即興曲》來看，其自發(fā)性、隨想性特點(diǎn)較為明顯。隨著《即興曲》旋律的不斷變化，所釋放的情感也發(fā)生了相應(yīng)的變化。

一、舒伯特八首鋼琴《即興曲》的來源

當(dāng)舒伯特從一個(gè)沙龍活動(dòng)中認(rèn)識(shí)長(zhǎng)做即興曲的伏瑞契克之后，才開始走上創(chuàng)作即興曲的道路。與伏瑞契克的鋼琴即興曲作品相比，舒伯特作品更加符合即興曲的特點(diǎn)。即興曲是因?yàn)槭娌氐膭?chuàng)作才逐漸被人們熟知的。

二、舒伯特八首鋼琴《即興曲》的特征

舒伯特八首鋼琴《即興曲》的特點(diǎn)主要表現(xiàn)在以下幾方面：

（一）應(yīng)用和聲方面

在音樂作品中，和聲的作用主要是表現(xiàn)音樂作品的內(nèi)涵，并促進(jìn)相關(guān)音樂形象的順利塑造。就舒伯特的八首鋼琴即興曲而言，其應(yīng)用的和聲素材較為豐富，如持續(xù)音、七和弦、正三和弦等。這種多樣化和聲素材的應(yīng)用特點(diǎn)體現(xiàn)了舒伯特音樂作品中的古典主義風(fēng)格。以舒伯特的Op.142No.2為例，舒伯特將屬和弦和主和弦作為整首即興曲的主要部分，只在倒數(shù)第三小節(jié)第一排的位置用了一次副屬和弦。這種和弦素材的應(yīng)用方式與西方古典主義作曲家的創(chuàng)作風(fēng)格相符。除此之外，作為一個(gè)出生在古典主義時(shí)期向浪漫主義時(shí)期過渡的作曲家，浪漫主義風(fēng)格在舒伯特八首鋼琴即興曲中也有所體現(xiàn)。舒伯特常常在樂思的發(fā)展段落中應(yīng)用色彩性和弦，并將橫向線條化運(yùn)動(dòng)的處理方式應(yīng)用在對(duì)作品聲部的處理過程中。以舒伯特八首鋼琴即興曲中的Op.90.No.1為例，在該即興曲的某段音樂中，舒伯特通過高音部、中聲部主持續(xù)音平行線條與次高音部、低聲部平行六度關(guān)系音階式上行線條之間的結(jié)合，良好地將聲部橫向線條化運(yùn)動(dòng)的特點(diǎn)體現(xiàn)出來。除此之外，舒伯特在八首鋼琴即興曲中對(duì)樂曲發(fā)展的處理主要是通過裝飾和轉(zhuǎn)調(diào)實(shí)現(xiàn)的。舒伯特常用的轉(zhuǎn)調(diào)方式主要包含大小調(diào)轉(zhuǎn)換和下三度轉(zhuǎn)調(diào)等，這種轉(zhuǎn)調(diào)方式的應(yīng)用使得即興曲的和聲色彩變得豐富多樣，更容易勾起聽眾的內(nèi)心感受。

（二）調(diào)式調(diào)性方面

就舒伯特八首鋼琴即興曲的調(diào)式調(diào)性方面來看，其特點(diǎn)主要為調(diào)性對(duì)比較為頻繁。舒伯特的Op.142.No.4和Op.142.No.1中都使用了f小調(diào)，從整首即興曲的特點(diǎn)來看，其變化特點(diǎn)為以小調(diào)開始，在大調(diào)中結(jié)束。這種降調(diào)的處理方式使得舒伯特的即興曲產(chǎn)生良好的戲劇性特點(diǎn)。

（三）曲式結(jié)構(gòu)方面

從整體角度來看，在舒伯特這八首鋼琴即興曲中，除了三首分別應(yīng)用再現(xiàn)四部曲式和變奏曲式的即興曲之外，其他五首即興曲的曲式結(jié)構(gòu)都屬于由快板向慢板轉(zhuǎn)化，慢板再次轉(zhuǎn)變?yōu)榭彀宓娜壳浇Y(jié)構(gòu)。除此之外，分節(jié)歌在舒伯特鋼即興曲中的出現(xiàn)頻率相對(duì)較高。以O(shè)P.90.No.2為例，在這首即興曲三部曲式的再現(xiàn)部和呈式部中，其精髓部分始終是一個(gè)以三連音音型為主要組成元素的語句。舒伯特通過多種調(diào)性和音區(qū)的適宜處理，使得整首即興曲充滿變化的情緒。

三、演奏舒伯特八首鋼琴《即興曲》的技巧

為了保證舒伯特八首鋼琴《即興曲》的演奏質(zhì)量，應(yīng)該對(duì)以下幾種演奏技巧的應(yīng)用加以重視：

（一）旋律把控技巧

作為鋼琴作品中的重要元素，旋律的合理把控可以實(shí)現(xiàn)對(duì)鋼琴演奏質(zhì)量的提升。就舒伯特的八首鋼琴即興曲而言，有效的旋律把控技巧主要包含以下幾種：第一，伴奏和旋律關(guān)系控制技巧。在實(shí)際的即興曲演奏過程中，伴奏的作用是襯托旋律使得旋律為人們帶來更加自然的聽覺體驗(yàn)。因此，演奏者需要對(duì)伴奏和旋律關(guān)系進(jìn)行合理控制，將伴奏聲部的音量始終控制在旋律之下，保證即興曲演奏的合理進(jìn)行。第二，樂句控制技巧。在舒伯特的八首鋼琴即興曲中，棗核狀力度變化在其樂句中的出現(xiàn)概率相對(duì)較高。為了保證這種細(xì)微化樂句力度變化的合理體現(xiàn)，應(yīng)該將漸強(qiáng)和漸弱的處理方式分別應(yīng)用在即興曲樂句上行和下行的處理過程中。演奏者應(yīng)該在注重演奏自然醒的基礎(chǔ)上，保證所有樂句起音的清晰度，并通過長(zhǎng)演奏氣息的控制體現(xiàn)樂句之間的連貫性。

（二）作品結(jié)構(gòu)控制技巧

從舒伯特八首鋼琴即興曲的曲式結(jié)構(gòu)來看，其擴(kuò)展性特點(diǎn)較為明顯。除了過渡句和連接段的頻繁使用之外，舒伯特還通過變化再現(xiàn)以及重復(fù)等表現(xiàn)手法將曲式結(jié)構(gòu)規(guī)模擴(kuò)大。這種曲式結(jié)構(gòu)特點(diǎn)為演奏者的演奏帶來了一定的困難。對(duì)此，演奏者需要在充分了解作品結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，結(jié)合對(duì)作品之間組成要素之間聯(lián)系性的分析，保證即興曲的演奏質(zhì)量。

（三）色彩性揭示技巧

從整體角度來講，應(yīng)用多樣化的轉(zhuǎn)調(diào)手法是舒伯特這八首鋼琴即興曲的重要特點(diǎn)之一。這種調(diào)性對(duì)比的頻繁發(fā)生使得即興曲產(chǎn)生多種不同的色彩感，因此，演奏者應(yīng)該將色彩感揭示作為演奏過程中的重要演奏技巧之一。演奏者在演奏即興曲的過程中，應(yīng)該對(duì)作品中所有的調(diào)性變化加以重視。通過對(duì)調(diào)性變化的合理控制，實(shí)現(xiàn)對(duì)所有可能發(fā)生的色調(diào)變化的掌控。以舒伯特鋼琴即興曲OP.142.No.2bA大調(diào)B部中的某些小節(jié)為例，在演奏過程中，即興曲的調(diào)性會(huì)從原本的bd小調(diào)轉(zhuǎn)變?yōu)锳大調(diào)，這兩種調(diào)性的特點(diǎn)分別為明朗、灰暗，二者之間的對(duì)比會(huì)引發(fā)情緒從紛亂向愉悅的變化。為了給聽眾帶來更加優(yōu)美的聽覺體驗(yàn)，演奏者應(yīng)該在合理處理調(diào)性變化的同時(shí)，將內(nèi)在的情緒變化表達(dá)出來。

四、結(jié)論

作為一名出生在古典主義時(shí)期向浪漫主義時(shí)期過渡的奧地利作曲家，舒伯特八首鋼琴《即興曲》中既體現(xiàn)了古典主義作曲家的風(fēng)格，也體現(xiàn)了浪漫主義作曲家的風(fēng)格。舒伯特通過和聲的創(chuàng)新化應(yīng)用、調(diào)式調(diào)性的合理處理等方面使得《即興曲》表現(xiàn)出其自身的強(qiáng)烈特點(diǎn)。

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