文/李 虻 朱容樂(lè)

鋼琴曲《瀏陽(yáng)河》音樂(lè)分析（續(xù)）

文/李 虻 朱容樂(lè)

二、多義性曲式結(jié)構(gòu)

本曲的結(jié)構(gòu)特色體現(xiàn)在中間部分和主題段落結(jié)束部分的多義性解讀。

一是對(duì)比的中間部分缺乏主題感，以分解和弦作為音樂(lè)展開(kāi)性展衍的主體，單純從音樂(lè)發(fā)展手法上看，很像主題的展開(kāi)或連接段落。雖然理論上只有4小節(jié)，但篇幅龐大的第52小節(jié)的散板竟然含有36拍，三十二分音符的快速跑動(dòng)相當(dāng)于基本節(jié)拍的16小節(jié)長(zhǎng)度，且該部分又位于初始陳述的主題段與完整的再現(xiàn)段之間，音樂(lè)形象具有對(duì)比性。劃分為展開(kāi)性的B段，則整體結(jié)構(gòu)符合音樂(lè)美學(xué)重要的呈示——對(duì)比——再現(xiàn)的結(jié)構(gòu)原則，更為符合曲式發(fā)展規(guī)律。反之，若將這部分劃分為連接，則整體結(jié)構(gòu)會(huì)形成A A A的變奏性結(jié)構(gòu)，但中間樂(lè)段的劇烈擴(kuò)展不符合變奏曲式的一般結(jié)構(gòu)形態(tài)。

二是主題結(jié)束部分的處理。第一次是呈示主題的結(jié)束部分，從材料上分析，50~52小節(jié)是47~49小節(jié)的分裂、變奏，相似于民歌中的襯句；從和聲上分析，這3小節(jié)是第四句的補(bǔ)充終止。但第52小節(jié)二分音符的E徵音（結(jié)束的主音）侵入后面龐大的分解和弦對(duì)比部分，形成不可分割的整體。第二次是再現(xiàn)主題的結(jié)束部分，80~82小節(jié)也是襯句性質(zhì)，第82小節(jié)結(jié)束的主音侵入后面的散板部分。局部的矛盾性和結(jié)構(gòu)的整體性相比較，將后面的補(bǔ)充終止劃在尾聲更為合理。

三是小節(jié)數(shù)的劃分。作為音樂(lè)分析，結(jié)構(gòu)長(zhǎng)度一般以小節(jié)為基礎(chǔ)，但本曲中間部分有36拍散板。作曲家雖然在每行樂(lè)譜末尾用虛線劃分開(kāi)，卻并沒(méi)有節(jié)拍強(qiáng)弱對(duì)比的意義，可以記為同一小節(jié)。而最后結(jié)束部分與引子呼應(yīng)，琶音和弦前面同樣用虛線分開(kāi)，參照引子，該虛線可以按照小節(jié)線計(jì)算。

三、主題旋律分析

中國(guó)音樂(lè)的內(nèi)在結(jié)構(gòu)力往往通過(guò)核心音調(diào)體現(xiàn)。主題由兩個(gè)核心音調(diào)組成，在起句中首次陳述，并貫穿起、承、轉(zhuǎn)、合四個(gè)樂(lè)句。核心音調(diào)1由徵音四度上行至宮音，后經(jīng)四音列級(jí)進(jìn)下行，其中承句用起句的倒影發(fā)展，宮音的缺失并未改變其骨架形態(tài)。核心音調(diào)2由宮 ——商——徵——角——商——宮形成不對(duì)稱的拱形結(jié)構(gòu)。

四音列的級(jí)進(jìn)下行是兩組核心音調(diào)的共同點(diǎn)，核心音調(diào)2模仿宮——羽——徵——角的下行級(jí)進(jìn)，以連環(huán)扣的形式衍生出徵——角——商——宮、商——宮——徵——羽的旋律線，這些旋律線隱伏于各句句尾，以合尾的形式貫穿主題，增強(qiáng)了音樂(lè)的內(nèi)在凝聚力。

四、湖南音韻與鋼琴音響的完美融合

憑借對(duì)湖南民樂(lè)的潛心研習(xí)和對(duì)鋼琴特性的深刻認(rèn)知，王建中不著痕跡地將湖南音樂(lè)的特有潤(rùn)腔與鋼琴音色、特質(zhì)、奏法進(jìn)行了自然的融合，成功改編了《瀏陽(yáng)河》。全曲僅有的幾處波音，均在調(diào)式主音或?qū)僖羟笆褂?，精?zhǔn)地把握了湖南花鼓戲潤(rùn)腔顫音使用規(guī)律。主題首次呈示中，轉(zhuǎn)句的翻高八度旋律引入，是湖南花鼓戲“陽(yáng)搭子腔”翻高八度演唱的精妙體現(xiàn)。主題變奏中，沿用傳統(tǒng)民樂(lè)“笙”的和音方法，通過(guò)四度和音的疊加，豐富了單音旋律的表現(xiàn)力，發(fā)揮了鋼琴多聲音樂(lè)的演奏優(yōu)勢(shì)。主題再現(xiàn)中屈指可數(shù)的倚音作為點(diǎn)睛之筆，源自作曲家對(duì)歌曲演唱聲韻的細(xì)膩揣摩與精到領(lǐng)悟。

一方面，改編者將歌曲《瀏陽(yáng)河》的旋律作為主題，通過(guò)主題三次變化實(shí)現(xiàn)了民族聲腔的鋼琴化；另一方面，以寫(xiě)意手法濃墨重彩地塑造出富于變幻的“流水”主題，以主題貫穿的手法，讓流水聲與歌唱聲相伴始終。他將樂(lè)曲的表現(xiàn)內(nèi)容、音樂(lè)形象與鋼琴音域?qū)拸V、顆粒性強(qiáng)、便于快速演奏的特點(diǎn)緊密結(jié)合，使踏板的混合音響、雙手的交替演奏、調(diào)性的自如變換、五聲的濃烈色彩等因素有效整合，共同營(yíng)造出瀏陽(yáng)河水從蜿蜒細(xì)流到奔騰翻涌的多種形態(tài)，凸顯了濃郁的中國(guó)風(fēng)味。