曉毅

《布達(dá)佩斯大飯店》

The Grand Budapest Hotel

故事背景設(shè)置在上世紀(jì)30年代，古斯塔夫（拉爾夫·費(fèi)因斯Ralph Fiennes飾演）是布達(dá)佩斯大飯店的門僮，多少年來，他對這份工作盡職盡責(zé)。直到一位和古斯塔夫情投意合的貴婦人去世后將一副價值連城的名畫贈與了他。貴婦人的兒子為將名畫據(jù)為己有，不擇手段地陷害古斯塔夫。愛情和死亡、浪漫和恐怖、喜劇和悲劇，一起盤根錯節(jié)地共存于韋斯·安德森（Wes Anderson）這部豐腴美味的電影盛宴之中。雖然出生在美國德州，但韋斯安德森卻深得歐洲電影精髓。影片幽默又哀傷，優(yōu)雅而荒誕，有趣卻病態(tài)，以溫暖精致的畫面包裹起黑暗怪誕的內(nèi)核，猶如一顆甜蜜誘人的糖果，百轉(zhuǎn)千回后卻品味到了現(xiàn)實(shí)中戰(zhàn)亂與人性陰暗面的苦澀滋味。演員陣容也是近年少有的豪華——愛德華·諾頓（Edward Norton）、裘德·洛（Jude Law）、阿德里安·布羅迪（Adrien Brody）、威廉·達(dá)福（Willem Dafoe）、蒂爾達(dá)·斯文頓（Tilda Swinton）……十幾位響當(dāng)當(dāng)?shù)膶?shí)力派大牌都在片中展現(xiàn)出讓人過目難忘的表演。雖然名為《布達(dá)佩斯大飯店》，但僅僅是“大”并不足以形容這部作品，合適的詞應(yīng)該是，偉大。

《少年時代》 Boyhood

《少年時代》是導(dǎo)演理查德·林克萊特（Richard Linklater）耗時12年的天才之作，講述了一個男孩梅森從6歲到18歲的成長歷程。Diaphana出品的《少年時代》不落窠臼，堪稱現(xiàn)實(shí)主義典范。梅森的生活雖然是虛構(gòu)的，卻展現(xiàn)著最真實(shí)的人性，沒有真人秀里造作虛假的沖突，觀看這部電影就像翻開一本塵封多年的家庭相冊，就算你不認(rèn)識照片上那些面孔，卻跟他們擁有共通的童年記憶。理查德·林克萊特告訴每個人：擁抱生活的每個瞬間，因?yàn)樗鼈円蝗ゲ环??！渡倌陼r代》是一部敏銳、可愛、豐富的影片。

《樂高大電影》The LEGO Movie

對于兩位導(dǎo)演兼編劇克里斯·米勒（Christopher Miller）和菲爾·羅德（Phil Lord）而言，拍攝《樂高大電影》的最大挑戰(zhàn)就是把所有人最熟悉不過的樂高玩具小人形象塑造出讓觀眾欣然接受的不同個性——不過他們做得很成功。這部看似“低幼”的動畫電影，卻影射了政府跟商業(yè)集團(tuán)勾結(jié)的集權(quán)行為。導(dǎo)演惡搞了幾乎所有好萊塢慣用的俗套橋段，看似蠢萌，實(shí)則頗有心機(jī)。華納出品的《樂高大電影》使用傳統(tǒng)的定格拍攝，畫面有著懷舊而略帶粗糙的質(zhì)感，簡直讓人懷疑這是某個天才兒童用家用攝像機(jī)拍攝的玩具狂想曲。

《超體》 Lucy

2014年，占領(lǐng)全球暑期檔的電影都大同小異：?？帷①u帥、肌肉男和無須思考的情節(jié)，一個詞概括：《變形金剛4》——這令法國導(dǎo)演盧克·貝松的新作《超體》顯得與眾不同?！冻w》延續(xù)了他在《女囚尼基塔》《這個殺手不太冷》和《第五元素》里慣用的女性主角模式，少不了招牌式的打斗和追車場面，但隨后，劇情開始進(jìn)入“燒腦”模式，貝松試圖在哲學(xué)層次上探討生命存在的終極意義。環(huán)球影業(yè)出品的《超體》是今夏大銀幕上最優(yōu)秀、最深刻、最酷炫也最好看的動作電影。

《再見語言》 Goodbye to Language

84歲高齡的法國導(dǎo)演讓-呂克·戈達(dá)爾（Jean-Luc Godard）奉獻(xiàn)出了他的首部3D電影，這位風(fēng)格多元化的導(dǎo)演仍然保有旺盛的創(chuàng)作力。當(dāng)同時代其他導(dǎo)演開始故步自封時，戈達(dá)爾卻永遠(yuǎn)走在最前端。在這部很有試驗(yàn)意味的電影中，首次嘗試3D技術(shù)的戈達(dá)爾大膽使用了過度飽和的色彩，疊加畫面等技術(shù)，影片的一些片段，觀眾分別閉上左右眼會觀看到不同的畫面。盡管這部先鋒意識流電影一如既往地小眾，對于大多數(shù)普通觀眾來說都過于晦澀難懂，但不可否認(rèn)的是，Wild Bunch出品的《再見語言》發(fā)起了對電影評判標(biāo)準(zhǔn)的新一輪挑釁。

《佐杜洛夫斯基的沙丘》Jodorowskys Dune

索尼經(jīng)典出品的《佐杜洛夫斯基的沙丘》是一部紀(jì)錄片，主角是南美鬼才導(dǎo)演亞歷杭德羅·佐杜洛夫斯基（Alejandro Jodorowsky）。影片紀(jì)錄了佐杜洛夫斯基在70年代立志投拍科幻史詩電影《沙丘》卻最終失敗的過程。在這部紀(jì)錄片的鏡頭里，84歲高齡的佐杜洛夫斯基強(qiáng)調(diào)著，“電影有心跳，它有靈魂，有力量，它野心勃勃?！贝藭r距他籌拍《沙丘》失敗已經(jīng)過去40年，但談及這個胎死腹中的項(xiàng)目，他依然萬分惋惜，該片是導(dǎo)演弗蘭克·帕維奇（Frank Pavich）寫給70年代電影的情書：那時的電影，有頭腦也有種，但不知何時，它們不見了。

《夜行者》 Nightcrawler

“一個女人捂著被劃開的喉嚨跑上深夜的街道，這就是我們要抓的新聞畫面?！薄兑剐姓摺返闹鹘潜R·布魯姆是一名年輕記者兼自由攝影師。他游走于深夜的洛杉磯街頭，跟各路危險人物打交道，抓拍爆竊、搶劫等最具現(xiàn)場感的犯罪行為。在此過程中，他也在這個充滿暴力、欲望和背叛的暗黑世界里迷失了自我。Open Road出品的《夜行者》由《鐵甲鋼拳》的編劇丹·吉爾羅伊（Dan Gilroy）自編自導(dǎo)，是一幅城市最底層階級的殘酷畫像。掌鏡攝影師羅伯特·艾斯維特（Robert Elswit）為影片呈現(xiàn)出充滿張力的特殊基調(diào)。主演杰克·吉倫哈爾（Jake Gyllenhaal）為這個角色減重18斤，雙腮凹陷，但奉獻(xiàn)了近年來最為精湛的表演。

《第四公民》Citizenfour

Radius和韋恩斯坦影業(yè)聯(lián)合出品的《第四公民》是一部全方位展示棱鏡門事件的紀(jì)錄片，影片導(dǎo)演勞拉·珀特拉斯（Laura Poitras）本人也是棱鏡門的核心人員之一。2013年，正是在她和《衛(wèi)報》記者格倫·格林沃德的協(xié)助下， 就職于中央情報局的愛德華·斯諾登（Edward Snowden）才得以把美國國家安全局的監(jiān)控丑聞公布于眾。在最初兩人聯(lián)系的電子郵件中，斯諾登一直自稱“第四公民”，這也是影片片名的由來。影片敘事帶有一種“書呆子”風(fēng)格的沉穩(wěn)嚴(yán)謹(jǐn)，在珀特拉斯犀利的鏡頭下，斯諾登蒼白得如同幽靈，影片還原了這位前情報分析員在面臨命運(yùn)抉擇時的焦慮和堅(jiān)定，展現(xiàn)了身處漩渦中心的“第四公民”，也顛覆了公眾對美國政府的認(rèn)知。

《野蠻史》Wild Tales

一群得到免費(fèi)機(jī)票的陌生人在旅途中交談得知，間接為他們提供機(jī)票的都是一個名叫喬治·帕斯特納克的神秘男人。而此時，這個人正坐在他們所乘航班的駕駛室里，隨時有可能將飛機(jī)墜毀。他到底有何企圖？索尼經(jīng)典出品的《野蠻史》由六個充滿意外的短故事匯集而成，西班牙著名電影導(dǎo)演佩德羅·阿莫多瓦（Pedro Almodóvar）是制片人之一，并參與了其中若干個故事的編劇。阿根廷導(dǎo)演達(dá)米安·斯弗?。―amián Szifron）混合暴力和喜劇元素，賦予這些頗具末日啟示錄風(fēng)格的故事讓人興奮的獨(dú)特風(fēng)味，堪稱2014年最大膽的喜劇。

《鳥人》Birdman

20世紀(jì)福克斯出品的《鳥人》，主人公是邁克爾·基頓（Michael Keaton）飾演的動作明星雷吉·托馬斯，其因?yàn)樵?0多年前扮演漫畫超級英雄“鳥人”而被人記住。如今不甘心事業(yè)步入低谷的雷吉，決定自導(dǎo)自演一部百老匯舞臺劇，以挽回昔日的名聲和榮耀。倒霉的是，這部舞臺劇在公演前的試映場上混亂得一塌糊涂。雷吉發(fā)現(xiàn)，惟一能給他指出正確方向的是他一直想擺脫掉、腦子里揮之不去的“鳥人”聲音……時長兩個小時的喜劇《鳥人》，擁有包括愛德華·諾頓、娜奧米·沃茨、扎克·加利費(fèi)安納基斯和艾瑪·斯通在內(nèi)的豪華表演陣容。《地心引力》的攝影師艾曼努爾·盧貝茲基（Emmanuel Lubezki）掌鏡，并在片中數(shù)次再現(xiàn)了其最擅長的華麗長鏡。導(dǎo)演亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里多 （Alejandro González Inárritu）將經(jīng)典影片《彗星美人》（All About Eve）和《浮生若夢》（All That Jazz）中的元素糅合，并巧妙借鑒了費(fèi)里尼代表作《八部半》的戲中戲結(jié)構(gòu)，打造出這部技術(shù)流喜劇。邁克爾·基頓曾主演了蒂姆·伯頓執(zhí)導(dǎo)的兩部《蝙蝠俠》，他準(zhǔn)確地捕捉到了男主角被一個角色“終身定型”的厭惡感和隨之產(chǎn)生的癲狂，這種瘋狂可能走向自我毀滅，也可能升華為傳奇。不過別擔(dān)心，從影片上映后的風(fēng)評來看，主演和電影本身勢必如片名一樣直沖云霄。