回薇

【摘要】美聲唱法講究的是高度的“統(tǒng)一”，包括元音和在三個(gè)聲區(qū)（高、中、低聲區(qū)）之間的音色、音量、位置的高度“統(tǒng)一”。在高聲區(qū)，其演唱上是采用“關(guān)閉”（Closed）的方法，其發(fā)聲狀態(tài)、肌肉工作機(jī)能和中、低聲區(qū)有很大的區(qū)別。因而要解決高聲區(qū)的咬字吐字問題，就要從具體字音的主體——母音來(lái)研究，采用母音變形的方法從而使其更迅速有效地解決。

【關(guān)鍵詞】美聲；母音；換聲區(qū)；變形

美聲唱法實(shí)際上是從西歐專業(yè)古典聲樂的傳統(tǒng)唱法發(fā)展起來(lái)的，從文藝復(fù)興以后逐步形成美聲唱法。在其發(fā)展過程中，經(jīng)歷了各學(xué)派、各階段的改良，出現(xiàn)了現(xiàn)在我們所聽到的聲音。傳至我國(guó)，由于我們國(guó)家語(yǔ)言的特殊性，對(duì)于怎樣洋為中用，早就有了幾十年前的“土洋之爭(zhēng)”，現(xiàn)在就我執(zhí)教這些年的經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)，得以下拙文。

不論是哪國(guó)語(yǔ)言，在歌唱中都是以延長(zhǎng)唱字來(lái)抒發(fā)感情。這一“延長(zhǎng)”就有了歌唱的學(xué)問。怎樣延長(zhǎng)？在西方語(yǔ)音中，元音作為主要的單音節(jié)，在演唱中，只要延長(zhǎng)單音節(jié)的元音即可。而在我國(guó)，漢字由多音節(jié)組成，分為字頭、字腹、字尾。怎樣延長(zhǎng)？延長(zhǎng)哪里？就成了探究的關(guān)鍵所在?？梢?，根本性的區(qū)別應(yīng)該就在這字的延長(zhǎng)部分去尋找答案。

一、母音是歌聲的主體

根據(jù)發(fā)聲和氣流通過的關(guān)系得知，漢字中的子音是不能延長(zhǎng)的，能延長(zhǎng)的只有母音。要延長(zhǎng)母音，必須氣流不斷；要母音不變，咽腔、口腔等的形狀必須穩(wěn)定。母音是歌唱音節(jié)中最為重要的中心環(huán)節(jié)，是歌唱中腔圓（共鳴、引長(zhǎng)、達(dá)遠(yuǎn)）的關(guān)鍵部位。我們的歌聲正是以每個(gè)具體的字的母音為主體，在旋律的流動(dòng)中融為一體的一串串具體字腔的聲流。在演唱中字變母音異，只有掌握好正確的母音鑄型以及在高聲區(qū)時(shí)母音間變形的共性規(guī)律，才能將歌唱好。

二、演唱高聲區(qū)時(shí)母音變形的必要性

（一）為提高高聲區(qū)的基音頻率，母音必須變形

如果從中低聲區(qū)唱到高聲區(qū)，口咽腔的母音喉頭位置保持像說(shuō)話那樣不變形地發(fā)音，聲帶就不能縮短、變薄和增加張力，這樣基音的頻率就快不了，高聲區(qū)就會(huì)出現(xiàn)唱不上去或是破音、干音的現(xiàn)象。（美）荷伯特·凱薩利著《心的歌聲》中說(shuō)：“實(shí)際上，所有振源體的調(diào)節(jié)都包括適當(dāng)?shù)墓缠Q腔的調(diào)節(jié)，母音是主要因素。憑著母音來(lái)獲得這種雙重調(diào)節(jié)，這種結(jié)合體系，母音音型與音高的關(guān)系越準(zhǔn)確，聲帶機(jī)能的調(diào)節(jié)也越準(zhǔn)確。因?yàn)檎_的母音音型是正確調(diào)節(jié)的關(guān)鍵?！?/p>

（二）為擴(kuò)大頭腔共鳴從而增多泛音量，母音必須變形

“母音是基音與泛音混合而成的，它發(fā)自聲門而由共鳴器確定其特性?！笨梢娫诟呗晠^(qū)具有了高頻的基音是不夠的，還要使其泛音得到增強(qiáng)。為了能聲貫全場(chǎng)，必須增多泛音量，使高聲區(qū)不走中低聲區(qū)的口腔通道，而主要、大量地走鼻腔通道。因此口咽腔必須正確變形。高聲區(qū)好的發(fā)聲正是口咽腔正確變形的直接結(jié)果。

（三）為求得聲區(qū)統(tǒng)一，母音必須變形

歌唱由于經(jīng)過三個(gè)聲區(qū)的過渡——低（胸）聲區(qū)、中（混）聲區(qū)、高（頭）聲區(qū)，直接導(dǎo)致了從中低聲區(qū)唱到高聲區(qū)時(shí)出現(xiàn)的換聲現(xiàn)象，進(jìn)而出現(xiàn)了因換聲區(qū)而產(chǎn)生的真假聲“打架”的情況，出現(xiàn)上下兩截、高低聲區(qū)卡殼的聲音，從而直接影響了歌唱的聲音質(zhì)量和作品的藝術(shù)表現(xiàn)。

想要解決好聲區(qū)轉(zhuǎn)換的問題并獲得母音在三個(gè)聲區(qū)統(tǒng)一的高位置，美聲唱法對(duì)母音采用了“高位安放”和整體混合共鳴支撐的重要技術(shù)。具體的做法即在腰“張”、氣柱“亢”的基礎(chǔ)上，口咽腔必須在小字一組的g以上開始逐漸地變形（變圓），也就是要用逐漸加“o”、加“u”和“e”的母音鑄型。麗麗·雷曼在《怎樣唱歌》中說(shuō)：“只有借助頭部共鳴，才能使所有聲區(qū)獲得完美的勻稱和統(tǒng)一，才能擴(kuò)大音域。有的歌唱家直到晚年還能保持美妙的嗓音，其奧妙也就在于此?！?/p>

三.母音間變形的一般規(guī)律

學(xué)會(huì)了母音的變形，就能使得在高聲區(qū)的發(fā)聲技巧變得直接、具體、有效；學(xué)會(huì)了母音變形，就學(xué)會(huì)了在高聲區(qū)如何正確調(diào)節(jié)發(fā)聲器官科學(xué)形態(tài)的制動(dòng)閥門。教學(xué)實(shí)踐證明，男中音在小字一組#f音（頭聲區(qū)和超頭聲區(qū)的分界）上下，各自的母音變形有著不同的規(guī)律。

（一）#f以下的高聲區(qū)

漢字中的母音（字腹）主要分別由7個(gè)舌面元音構(gòu)成。為了唱好高聲區(qū)，必須弱口腔、通鼻腔，這是母音在高聲區(qū)口咽腔變形的依據(jù)。因此唇形必須從展唇變?yōu)閳A唇；舌位從前移后、從低升高；口型從開啟變?yōu)樯蚤]合。也就是說(shuō)在高聲區(qū)時(shí)具體的母音變型為圓唇、口形稍閉、舌位后、高的特點(diǎn)。在五個(gè)元音中u母音是最符合這些要求的，因此在高聲區(qū)無(wú)論什么母音，隨著音的升高，口咽腔都必須在以該母音鑄型為主的同時(shí)，經(jīng)過相鄰的某個(gè)母音（ü或o）變形過渡銜接，最后向u母音靠近、變形。唯有如此，高聲區(qū)才能唱得上下貫通、達(dá)遠(yuǎn)性強(qiáng)。

為了母音在各聲區(qū)間過渡自由，口咽腔鑄型必須在以該母音為主的同時(shí)，在g¹高音譜號(hào)五線譜第二線以上開始加入相鄰的某母音（ü或o）鑄型的成分，從^be²左右開始加u母音作形。所加變形母音的口型隨音的升高而增大，而該字的原母音的口型變?nèi)?。具體規(guī)律如下：

1.a、e母音加o母音口型

這兩個(gè)母音在演唱時(shí)口咽腔口型隨著音的升高須在以原母音為主的基礎(chǔ)上逐漸加進(jìn)。母音鑄型，不然音高上不去、音色發(fā)干。如歌曲《??！中國(guó)的土地》中高潮部分的“啊”字（a母音）在演唱時(shí)就需要加進(jìn)?？谛停駝t，聲音散且難控制強(qiáng)弱音色；再如歌曲《古老的歌》中高音“歌”字（e母音），在演唱時(shí)也要加進(jìn)o口型，不然會(huì)出現(xiàn)卡喉，造成擠、壓、白的聲音。

2.i、e母音加ü母音口型

這兩個(gè)母音屬于閉口母音（i）和半閉口母音（e），在演唱時(shí)音響效果容易窄和擠，所以在以其本身母音為主的前提下，隨著音的升高逐漸加入ü母音口型便會(huì)使得聲音圓潤(rùn)。如歌曲《祖國(guó)，慈祥的母親》中“親”字（i母音），在高音進(jìn)發(fā)時(shí)如果直接出來(lái)i母音，會(huì)使得聲音一下子卡住、聲音發(fā)白且刺耳，如若加進(jìn)ü母音口型便會(huì)大大不同；再如《大江東去》中的“杰”（e母音）、“滅”（e母音）二字，如不加入ü母音口型，勢(shì)必會(huì)出現(xiàn)散、橫、白、刺耳的音色。

3.ü、o母音要加u母音口型

u母音有很好的鑄型效果（聲音集中），所以演唱ü或o母音時(shí)，隨著音的升高逐漸要加u母音口型。如歌曲《花非花》中的“去”字（ü母音）。ü母音需加u母音因素，否則，會(huì)造成音色的靠前，發(fā)散；再如歌曲《那就是我》中的“火”（o母音），“螺”、“我”字，加進(jìn)了u母音音素就不會(huì)使音色變空、變暗，出現(xiàn)字音不清等缺陷。

（二）#f以上的高聲區(qū)

小字二組a以上的高聲區(qū)屬純假聲——超頭聲，這時(shí)口咽腔內(nèi)母音的變形不再是向鄰近母音（ü或o）和u母音靠近，而主要是加e或ei音素的口型。此時(shí)的母音演唱要注意以下三個(gè)方面：

1.咽峽兩側(cè)的舌腭肌等要用力向中收攏、聲帶要向中閉合、小舌完全縮進(jìn)、舌根用力前頂?shù)?，這主要是要有“嘔吐”的感覺。

2.要保持打噴嚏前鼻翼附近的神經(jīng)等興奮暢通的感覺，鼻翼兩側(cè)的上唇方肌和顏肌要盡量向外橫向展開（像大笑或打開磨牙啃、咬東西狀），聲音好像是沿著鼻咽后上方向上“爬行”，都共同地往眉心（兩眉之間）處唱，以使4對(duì)鼻竇的共振更充分。

3.聲音的共鳴點(diǎn)隨音的升高而變得越來(lái)越小，位置從頭腔后上方漸移至較高、較前的地方。

綜上，美聲演唱中的母音變型不是千篇一律的，是需要在具體的演唱操作中不斷推敲的過程。需要強(qiáng)調(diào)的是，這種母音變型的感覺（不論是哪個(gè)母音的高聲區(qū)變型，都是在以該字口咽腔母音鑄型的基礎(chǔ)上隨著聲區(qū)的升高，所加變形母音的口型逐漸增多）是要在演唱該音時(shí)內(nèi)心對(duì)所要加的變形母音的靠近，是適可而止的，要抓住變的“度”，防止由于忽略了原字母音出現(xiàn)過而不及以至于本末倒置。另外，高音時(shí)口咽腔母音逐漸變圓變形時(shí)，要注意提前準(zhǔn)備、早過渡，鑄型準(zhǔn)確狀態(tài)，要盡量減少母音變形時(shí)銜接的痕跡。

參考文獻(xiàn)

[1][美]韓德森.歌唱藝術(shù)[M].南京：南京出版社，2001.

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