謝麟

經(jīng)過一年多的動員和籌備，“漓江畫派·2014·關注時代——廣西當代人物畫創(chuàng)作作品展覽”展出了。200多幅人物畫創(chuàng)作作品使人們精神為之振奮，因為這是廣西首次以人物畫為題材的專題展覽，把久違了的廣西人物畫創(chuàng)作“盛況”再現(xiàn)給觀眾，這是廣西美術創(chuàng)作十多年所未有的。策劃組織這個展覽當時出于兩個考慮：一是“漓江畫派”打造和培育十年了，雖然取得了階段性的成果，但怎樣深入培育，怎樣讓廣西美術創(chuàng)作生態(tài)得到更好的形成，使其健康和全面地發(fā)展；二是廣西人物畫創(chuàng)作曾經(jīng)是廣西美術創(chuàng)作的強項，在不同的歷史時期產(chǎn)生過不少優(yōu)秀作品，但進入21世紀以來，人物畫創(chuàng)作因種種原因走入了低谷，大部分優(yōu)秀的人物畫家改畫山水風景，一些畫家創(chuàng)作觀念出現(xiàn)偏差。我們希望通過這個畫展引導廣西美術創(chuàng)作的發(fā)展方向，重振廣西人物畫創(chuàng)作。從這次畫展的入選和獲獎作品來看，這兩個目的是達到了，展覽不但涌現(xiàn)了一批優(yōu)秀作品，并且發(fā)現(xiàn)和推出了一批新人。

“漓江畫派”是產(chǎn)生于廣西地域和文化背景的美術創(chuàng)作現(xiàn)象的總概稱，“漓江畫派”的宗旨是“回歸自然，回歸精神家園”，提倡美術創(chuàng)作要直面自然和生存環(huán)境形成的精神感受，要關注時代，表現(xiàn)具有時代特征的審美情感及審美觀念?！袄旖嬇伞笔且粋€多畫種組成的地方畫派，人物畫創(chuàng)作在其中是一個重要的內(nèi)容。但在打造和培育“漓江畫派”的早期，為了取得更快的影響，在創(chuàng)作引導上更突出風景畫和山水畫的創(chuàng)作，使人物創(chuàng)作得不到應有的重視和發(fā)展，廣西美術創(chuàng)作生態(tài)面臨失衡的狀態(tài)。近十年來，人物畫創(chuàng)作走向低迷，沒有產(chǎn)生代表性的優(yōu)秀作品。改變這種狀況是深入培育“漓江畫派”必須解決的問題。

翻開中外美術史，大凡能作為經(jīng)典傳世的美術作品，大多具有鮮明的時代性，特別是以人物為題材的美術作品，更是以反映了不同時代的面貌而具有特殊的藝術、文化和歷史價值。生活是藝術創(chuàng)作的源泉，在不同的歷史和社會背景下，人們的生存狀態(tài)及對社會形態(tài)的感受與體驗，形成了不同的感知和情感，藝術家把這種情感用藝術的形式表現(xiàn)出來，并以自己的藝術語言和觀念來陳述；在實現(xiàn)藝術創(chuàng)造和個性表現(xiàn)中，也充分地反映和表現(xiàn)了特有時代的社會、文化、藝術和審美形態(tài)，記錄了那個時代。人的社會屬性決定了藝術家的創(chuàng)作不可回避社會的發(fā)展和變化。一部完整的美術史其實就是一部人類社會文明的發(fā)展史。因此，藝術創(chuàng)作關注時代，表現(xiàn)人類社會發(fā)展是藝術家應該重視的問題。藝術當隨時代才能尋找到自己的價值。但在當下市場經(jīng)濟及快餐文化的影響下，不少青年畫家要么迎合市場，要么只關注個體生命狀態(tài)的變異，追求所謂自我藝術的“純粹性”，“無病呻吟”、“閉門造車”地在“玩”藝術。他們的作品沒有藝術和文化價值，只停留狹隘的“自我”局限里，沒有時代氣息及文化思考，缺乏生命力。當我們的藝術創(chuàng)作脫離了社會現(xiàn)實，脫離了時代的發(fā)展，脫離了對當代和未來的思考，那我們的作品就失去了它的時代價值。我們只有把自己的藝術投入時代的發(fā)展中，我們的作品才能獲得生命力和具有價值。藝術當隨時代！這是每一個藝術家應具有的觀念。

廣西美術家協(xié)會舉辦這個畫展，是一個有戰(zhàn)略意義的舉措。從畫展效果看，兩個初衷得到了實現(xiàn)，一是扭轉了近年廣西美術創(chuàng)作“偏食”的局面，多生態(tài)的健康的創(chuàng)作形態(tài)正形成，對“漓江畫派”的深入培育意義重大；二是涌現(xiàn)了一批很有潛力青年畫家，他們對生活和藝術的關注和思考，有很鮮明的時代特征，這是廣西美術創(chuàng)作的未來希望！這是一個很好的開端，希望廣大美術家用熱忱的目光關注我們這個偉大的時代，用真摯的情感去表現(xiàn)這個偉大的時代，讓我們的藝術與這偉大的時代共存！