張楊

【摘 要】吳鎮(zhèn)的書法與繪畫的關(guān)聯(lián)，一方面表現(xiàn)在繪畫書法性的用筆上，另一方面體現(xiàn)在落款書法和畫面的關(guān)系上，吳鎮(zhèn)在此基礎(chǔ)上把元代已經(jīng)具備的強(qiáng)烈的筆墨意識(shí)推到了更高水平，使筆墨更為直接地傳達(dá)出主體的精神。

【關(guān)鍵詞】吳鎮(zhèn)；繪畫；書法；關(guān)聯(lián)

一

吳鎮(zhèn)位列元代四大家中，在繪畫上有著相當(dāng)?shù)莫?dú)特性；他的書法不僅是元四家中的佼佼者，就算放在整個(gè)元代也是獨(dú)樹一幟。而他更為卓絕的地方，在于他生動(dòng)地展示了書法與繪畫融合進(jìn)程中驚人的一幕。

墨戲——吳鎮(zhèn)以之定位自己的繪畫，他幾乎所有的作品中都會(huì)題寫“戲作”或者“戲墨”的字樣。因此，墨戲與其說是一種方式或創(chuàng)作過程，不如說是吳鎮(zhèn)和其他文人的一種抒情達(dá)意的表達(dá)目的。這種目的的達(dá)到，是以詩(shī)書畫的全面修養(yǎng)作支撐的。尤其是書法和繪畫在吳鎮(zhèn)的時(shí)代有了更加深入的融合，這給他們提供了極為有效的手段。

關(guān)于融合書畫筆墨的方式，吳鎮(zhèn)等人做到了整體的統(tǒng)領(lǐng)筆墨，根據(jù)畫面的節(jié)奏來(lái)進(jìn)行筆墨的變化，而且更注重筆與筆之間的自然承接，各種筆墨方法開始融會(huì)貫通起來(lái)。不過，吳鎮(zhèn)在面對(duì)不同畫面內(nèi)容時(shí)，他的表現(xiàn)是不同的，他在山水中更多了幾分保守性，而在畫竹石的時(shí)候則完全是隨心所欲的。可以看出墨戲是他的追求，但非墨戲的成分卻在調(diào)節(jié)著他的筆墨。

二

書法與繪畫的關(guān)聯(lián)，一方面表現(xiàn)在繪畫書法性的用筆上，另一方面體現(xiàn)在落款書法和畫面的關(guān)系上。吳鎮(zhèn)的題款書法與他的畫面有著極強(qiáng)的統(tǒng)一性。他的題畫通常有兩種面貌：一種是小楷書；一種是草書。吳鎮(zhèn)對(duì)畫與字關(guān)系的把握乃是他最為匠心獨(dú)運(yùn)的表現(xiàn)。盡管他只畫山水、松竹坡石等幾類特定內(nèi)容。也正是如此，吳鎮(zhèn)在繪畫上內(nèi)容更具有指向性。

由于這種指向性，我們?nèi)菀追謩e出他在不同圖式中調(diào)整書畫關(guān)系的不同手段。盡管吳鎮(zhèn)傳世的作品前后跨越20多年，但并未表現(xiàn)出較大的風(fēng)格變化，從較早的《雙檜圖》到他以后的作品，基本是和緩的由細(xì)密向粗放轉(zhuǎn)換的過程。而更大的變化存在于他筆下的不同題材——山水和松竹為主的墨戲。他的書法流傳也不多，我們可以比較他的書畫，看看他從書法筆墨中獲得了什么，以及書法進(jìn)入畫面時(shí)是如何表現(xiàn)的。

我們先看他的草書《心經(jīng)》?！缎慕?jīng)》雖為大草，卻絲毫不狂。他的大草書流暢而線質(zhì)蒼老，并不過分依賴線條的動(dòng)態(tài)，而是出于一個(gè)畫家的敏感，在墨色濃淡枯潤(rùn)的自然變化上有著生動(dòng)的表現(xiàn)。單字在空間中左右穿插，產(chǎn)生了各種多邊形輪廓。這方面吳鎮(zhèn)也許受到了黃庭堅(jiān)的影響，墨色的變化又使線條不流于單一，而是具有古木蒼藤一般的質(zhì)感。他在草書筆墨與字形空間諸多方面的穎悟，使他的繪畫筆墨以及落款有著卓爾不群的觀感。統(tǒng)攬《心經(jīng)》全篇，可以看出吳鎮(zhèn)書法有著不同于時(shí)風(fēng)的“古質(zhì)”特性——樸實(shí)、飽滿、渾厚、天真。筆墨上呈現(xiàn)出這樣的個(gè)人化的對(duì)立統(tǒng)一：眾多獨(dú)立、渾圓的點(diǎn)和長(zhǎng)線共存，濃重堅(jiān)實(shí)的線條與蒼老虛淡的線條共存。不過，終于都統(tǒng)一在氣韻悠長(zhǎng)的“古質(zhì)”之中——如同他的繪畫。

三

吳鎮(zhèn)的《心經(jīng)》所體現(xiàn)出的質(zhì)樸、渾圓的線條，平穩(wěn)的中鋒行筆，豐富的墨色，動(dòng)靜相融的韻致，幾乎是他所有書畫的基調(diào)。而他松動(dòng)、靈活、自然的筆墨，使他的不同畫面都統(tǒng)一于個(gè)人的風(fēng)格之下。

吳鎮(zhèn)傳世最早的作品是《雙檜圖》，宋畫的影響在這里是很明顯的：有著細(xì)膩的描繪性，渲染較多。吳鎮(zhèn)此時(shí)的書法面貌不得而知，唯一可據(jù)的是這幅畫上的兩行款字?？梢钥闯鰠擎?zhèn)從這件最早的作品開始，他的書法與繪畫的筆法就是統(tǒng)一的。

從這幅畫我們可以發(fā)現(xiàn)畫家從壯年到晚年的面貌是如何形成的。

在《雙檜圖》之后的作品，吳鎮(zhèn)的畫筆逐漸變得粗豪雄壯，而與這相配的題款書法也增加了不少放縱的意味，盡管大的格調(diào)依然保持著《雙檜圖》中的沉穩(wěn)平靜。幾乎出現(xiàn)在所有作品中的草書落款也一如他的《心經(jīng)》中所展示的那樣：飛動(dòng)，但古拙；流暢又不失深厚，這樣的矛盾范疇在吳鎮(zhèn)的書法中對(duì)立著。而他的山水畫呈現(xiàn)出相反的方式——在靜穆中激蕩著內(nèi)在的動(dòng)感。這時(shí)候，書法恰如其分的出現(xiàn)，正可以很好地提示出畫面最基本最隱秘的那些動(dòng)機(jī)，并且以一種互補(bǔ)的方式與畫面形成統(tǒng)一的整體。

《秋江漁隱圖》的題款是四行具有強(qiáng)烈的楊凝式風(fēng)格的草書。這幅畫的用筆比《雙檜圖》更粗壯硬挺，墨更濃，皴法較為含蓄，幾乎被渲染的墨氣遮蔽。而在線性突出的那些形象上，如樹干和草，最能表現(xiàn)出與書法題款在筆墨上的照應(yīng)。

在以后的那些作品中，我們可以看到吳鎮(zhèn)更加自然地依空間因勢(shì)書寫題款。他的《漁父圖》以及《洞庭漁隱圖》《漁父圖意》都是這樣。吳鎮(zhèn)的這幾幅畫在筆墨上依循了這樣的軌跡，即每一幅畫的筆墨與落款書法的筆墨根據(jù)不同畫面的表現(xiàn)而有著更加內(nèi)在的關(guān)聯(lián)。他運(yùn)用著這樣的筆墨：線條本身較為內(nèi)向、含蓄，但卻以比較外向的運(yùn)動(dòng)軌跡來(lái)構(gòu)成。這種筆墨在落款的表現(xiàn)上，跟隨不同的繪畫用筆特征而有著微妙的調(diào)節(jié)。這就使書法與繪畫在筆墨上有了進(jìn)一步融合的契機(jī)，畫家在這方面也就更為自覺。當(dāng)然這種自覺更明顯地表現(xiàn)在他的墨戲上，他的《墨竹譜》和《松泉圖》都是這類作品的范例。

《松泉圖》在筆墨表現(xiàn)上達(dá)到了吳鎮(zhèn)作品中精彩的高潮。畫面表現(xiàn)了最少的素材——一棵老松與一泓清泉。畫面形成了這樣的筆墨節(jié)奏的交替：大塊的山坡與凸出的松泉，濃重勁挺的短線與大面積的渲染。作者完成畫面后，順勢(shì)在上端空白處寫下草書長(zhǎng)歌一篇，平衡了畫面上下的關(guān)系。它與畫面的筆墨恰如其分地融合，絲絲入扣地呼應(yīng)著整個(gè)畫面。這篇書法筆墨變化一任自然，字形錯(cuò)落，大小變化十分精彩。而筆鋒的轉(zhuǎn)換形成了方折結(jié)構(gòu)，極像畫中松樹的小枝。書法與繪畫用筆完全一致，樸實(shí)、飽滿，富有動(dòng)態(tài)。雖然字字獨(dú)立，但卻一氣貫下，其中因情感的激發(fā)而夸張變形的字，與繪畫形象吻合起來(lái)。這幅畫在筆墨上淋漓盡致地表現(xiàn)幾乎貫穿于吳鎮(zhèn)的大部分此類作品中，尤其是在他的《墨竹譜》中。

墨竹是吳鎮(zhèn)除了山水畫之外最為擅長(zhǎng)的。在墨竹里，他完全是表現(xiàn)主義的，書法性的用筆以及書法與繪畫的結(jié)合自然合宜?！赌褡V》開頭兩開以行草書寫蘇東坡的《筼筜谷偃竹記》一文。書法的風(fēng)格其實(shí)是整個(gè)《墨竹譜》書法的基調(diào)，用筆的厚實(shí)、自然，結(jié)體開闊，接近顏真卿草稿書的特色，行草相雜，不作上下的實(shí)筆連綿，沒有夸張的字形。短線條的點(diǎn)畫，配合著某些拉長(zhǎng)的筆畫，呈現(xiàn)出“老筆紛披”的感覺——這個(gè)特征在墨竹中十分重要。他把造型的用筆和墨色都簡(jiǎn)化到了無(wú)以復(fù)加的程度，視覺感受十分明朗?！赌褡V》通常竹葉用濃墨，竹竿或竹枝用淡一點(diǎn)的墨，甚至有的根本沒有墨色上的濃淡。而在用筆上一如既往的飽滿，不刻意調(diào)整筆鋒以適應(yīng)物象的自然性，幾乎書寫性的點(diǎn)畫以及它們生動(dòng)的組合成為了這些作品的全部。畫的用筆類似于書法用筆，似斷還連，尤其墨竹中穿插在枝葉間的碎點(diǎn)，形成一種野趣，而且與長(zhǎng)長(zhǎng)的竹竿和寬闊的竹葉形成了節(jié)奏上的對(duì)比，點(diǎn)和線的配合成為《墨竹譜》中書法與繪畫的共同特征。從畫竹的用筆中，吳鎮(zhèn)由于竹子的形象特征而產(chǎn)生了許多出鋒。而書法由于畫竹的視覺感受，也微妙的調(diào)整著行筆的狀態(tài)，在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候，使筆鋒飛出去。而且從整體來(lái)講，這些題跋比其他作品有了更多線條的粗細(xì)變化。也正是在筆墨和結(jié)構(gòu)上的諸多關(guān)聯(lián)，使得《墨竹譜》中的書法與繪畫完全融合為一體，吳鎮(zhèn)的墨戲至此也取得了卓越的成就。

比起松竹坡石這類作品，吳鎮(zhèn)的山水畫由于內(nèi)容的復(fù)雜性，筆意內(nèi)斂，但五墨齊備，而書法與畫面則較平穩(wěn)的配合，但山水畫由于很難具備即時(shí)性的表達(dá)，因此在構(gòu)建畫面時(shí)，繪畫與書法筆墨雖關(guān)系密切，但總有差異性。而在墨竹中，繪畫完全進(jìn)入了書寫的狀態(tài)，繪畫的筆墨幾乎就是書法的筆墨，題款在畫面中完全是寫竹的延伸，而并不再是一個(gè)獨(dú)立東西了。

四

綜上所述，吳鎮(zhèn)把元代已經(jīng)具備的強(qiáng)烈的筆墨意識(shí)推到了更高水平。他不但在繪畫的用筆上與他的書法保持了一致性，而且使書法跟畫面有了深入的交流，使筆墨更為直接地傳達(dá)出主體的精神。正是這樣面向內(nèi)心的筆墨，才使吳鎮(zhèn)的孤獨(dú)產(chǎn)生出有力的表達(dá)，也使文人畫的墨戲達(dá)到了偉大的境界。

【張 楊，廣西藝術(shù)學(xué)院桂林中國(guó)畫學(xué)院】