【摘要】翟承海是當(dāng)代著名的中青年實(shí)力派畫家之一，其藝術(shù)風(fēng)格新穎、獨(dú)特，作品具有很高的學(xué)術(shù)價(jià)值和市場(chǎng)潛力。本文對(duì)他的工筆人物畫和水墨人物畫進(jìn)行了闡述，分析了他全景式大場(chǎng)面的現(xiàn)代“清明上河圖”構(gòu)圖方式和逸筆水墨畫的寫意性、速寫性特點(diǎn)。

【關(guān)鍵詞】翟承海；工筆人物； 逸筆水墨

翟承海是當(dāng)代著名的中青年實(shí)力派畫家，其藝術(shù)風(fēng)格新穎、獨(dú)特，作品具有很高的學(xué)術(shù)價(jià)值和市場(chǎng)潛力。人常說(shuō)“一方水土，養(yǎng)一方人”，翟承海用自己的筆墨塑造著他眼中的、心中的美好生活?？v觀翟承海的藝術(shù)作品我們可以分為兩大系列：

一、 工筆人物畫

中國(guó)的人物畫，自魏晉南北朝時(shí)期興起，就工筆而言，發(fā)展至唐五代達(dá)到成熟。宋代的《清明上河圖》開創(chuàng)了歷史風(fēng)俗畫的先河，畫中人物動(dòng)態(tài)、生活場(chǎng)景給人們留下了寶貴的藝術(shù)和歷史價(jià)值。生于20世紀(jì)60年代，成長(zhǎng)于昔陽(yáng)大寨公社的翟承海，從小見證了大寨公社新農(nóng)村建設(shè)的歷程，并用自己手中的畫筆描繪了以黃土高原風(fēng)情為母題表現(xiàn)群眾趕廟會(huì)、鬧元宵、賽鑼鼓、劃龍舟等文化活動(dòng)的現(xiàn)代版的“清明上河圖”。代表作品有《黃河集鎮(zhèn)》《古垣盛會(huì)》《邊區(qū)雄風(fēng)》《漢子們》《春天——1978古垣》《正月正》《童年》等。

（一）此系列作品的首要特征是構(gòu)圖獨(dú)特，選用都是全景式大場(chǎng)面。人物小而眾多，遠(yuǎn)山近人，情景結(jié)合，既區(qū)別于傳統(tǒng)山水畫，又不能簡(jiǎn)單地歸為現(xiàn)代工筆人物畫，被人們譽(yù)為現(xiàn)代版的“清明上河圖”。最具代表性的是獲第八屆全國(guó)美展優(yōu)秀獎(jiǎng)（本屆美展最高獎(jiǎng)項(xiàng)）的《黃河集鎮(zhèn)》（如圖1），這是表現(xiàn)黃河邊上的一個(gè)縣城趕廟會(huì)的場(chǎng)景。遠(yuǎn)景安置了山、黃河，河岸有很多船，山前有昔陽(yáng)一帶的土窯洞；近景有數(shù)百人，有的扛著鐵鍬剛種地回來(lái)路經(jīng)市場(chǎng)，有的帶著孩子觀光，有的牽著毛驢賣東西，有的推著排車，有的騎著“二八”大自行車。畫面中有老人、年輕人、小孩，女性多梳著兩條辮子，穿著紅色的花布上衣，也有的圍著頭巾；男性多穿黑棉襖，動(dòng)態(tài)各異。遠(yuǎn)處戲臺(tái)彩旗飄揚(yáng)，聲音嘹亮，整幅畫面讓人感覺熱鬧非凡。畫面處理有疏有密，有動(dòng)有靜，色彩單純而樸實(shí)，人物造型形象而生動(dòng)，讓我們可以感覺到翟承海深厚的繪畫功底和對(duì)生活細(xì)致的體驗(yàn)。

（二）人物造型繼承傳統(tǒng)中國(guó)工筆畫以線造型的手法，又突破注重固有色的統(tǒng)染法，融入明暗關(guān)系。人物塑造手法源于董文運(yùn)先生的指導(dǎo)，并從“85思潮”李小山人物變形中得到啟發(fā)。從寫形到寫神再到寫意，采用變形的人物形象，表達(dá)人們對(duì)生活的熱愛，真正做到“傳神寫照”。入選首屆全國(guó)工筆大展的作品《漢子們》（如圖2）最為典型，畫面以特寫的手法，表現(xiàn)一組正在盡興打鼓的漢子們的形象。畫面中的各個(gè)人物神情陶醉、舞姿優(yōu)美，裸露的肌肉表現(xiàn)出勞動(dòng)人民健康的體格，舞動(dòng)的紅腰帶給人節(jié)奏的享受，以線造型為主的山脈做背景加上變形人物的生動(dòng)動(dòng)態(tài)，使人感覺到敲鼓者無(wú)限的歡快。

二、水墨人物畫

翟承海的水墨人物畫繼承了近代以來(lái)寫實(shí)性水墨人物畫以線造型為主，同時(shí)皴擦并用的創(chuàng)作技法。在繪畫題材上，開創(chuàng)了以農(nóng)民、鄉(xiāng)土為主題的逸筆水墨畫，令人有耳目一新之感。具體而言，翟承海水墨人物的特點(diǎn)表現(xiàn)在以下方面：

（一）人物畫融合了花鳥、山水構(gòu)圖方法，開拓了人物繪畫的表現(xiàn)空間。傳統(tǒng)山水畫中的“人物”被稱為“點(diǎn)景人物”，而傳統(tǒng)人物畫中的花鳥、山水則稱為“背景”，二者似乎都處于邊緣地位，無(wú)法結(jié)合起來(lái)。翟承海的人物畫將人物和山水、花鳥畫結(jié)合起來(lái)，完成了構(gòu)圖上的巨大突破?！叭宋铩辈皇菃渭儭包c(diǎn)景”，“背景”也不只是作為人物的陪襯出現(xiàn)，具有了獨(dú)立審美價(jià)值。其繪畫“人美景更美”，如《惠風(fēng)和暢》（如圖3）中的大芭蕉葉，雖然只是寥寥數(shù)筆，卻給人無(wú)限美的享受。區(qū)別于黃土高原風(fēng)情為母題的作品的全景式大場(chǎng)面的飽滿式構(gòu)圖，在水墨人物畫中，翟承海則仔細(xì)研讀吳昌碩、齊白石作品，構(gòu)圖上改變了工筆人物畫全景式飽滿構(gòu)圖的傳統(tǒng)，開始注重“留白”。這種白色空間強(qiáng)化了作品所傳達(dá)的意境，增加了筆墨的層次效果，產(chǎn)生了意想不到的藝術(shù)效果。

（二）翟承海的作品具有內(nèi)在美，將生活和藝術(shù)完美結(jié)合起來(lái)。其所塑造的人物形象既具現(xiàn)代寫實(shí)性，但又不失傳統(tǒng)審美的文人畫氣息，這說(shuō)明他對(duì)生活能夠細(xì)致觀察，具有一顆發(fā)現(xiàn)美的心靈，并通過藝術(shù)手法將這種“美”提煉出來(lái)。如其作品《惠風(fēng)和暢》中，姑娘們流線型的草帽，帶有小碎花的頭巾以及肥大的水桶褲之間形成強(qiáng)烈對(duì)比。清秀的面容，露腰的上衣，光露著的腳丫，這種姿態(tài)都是唯美親切的，但又是寫實(shí)的，體現(xiàn)出惠安女的一種清秀美，這種美是勞動(dòng)人民的勤勞美。人物腰部處理并不像舞臺(tái)模特那么纖細(xì)，衣服也并不華麗，卻歌頌了勞動(dòng)人民的一種樸實(shí)善良。另一系列作品以《秋韻》為代表，將女青年與老年人放在同一幅畫面形成了對(duì)比。老人一輩子在農(nóng)村辛勤勞動(dòng)而流露于臉上的滄桑，與女孩懷有遠(yuǎn)大抱負(fù)的眼神，給畫面留下了無(wú)限遐想的空間。畫家捕捉了現(xiàn)實(shí)生活中農(nóng)村的一瞬間、一角落，加之籮筐、煙斗這樣的符號(hào)語(yǔ)言，讓畫面產(chǎn)生一種美的意境。

（三）“以書入畫”，發(fā)揮了水墨畫的寫意性、速寫性特點(diǎn)?！皩憽笔菍?duì)書寫性的追求，這種追求符合文人畫家戲筆遣興的意趣，表現(xiàn)作品愉悅性。翟承海的人物畫往往不使用層層積墨，而是一筆“寫”出，增加了繪畫的形象性和生動(dòng)性。注重畫面形式語(yǔ)言的表達(dá)，人物造型沿襲傳統(tǒng)的方法以線為主，同時(shí)略加皴擦、施染。筆墨虛實(shí)相生、工寫結(jié)合，這種手法是對(duì)畫家傳統(tǒng)筆墨技法掌握程度的考驗(yàn)。同時(shí)在畫面中我們可以讀到似梁楷簡(jiǎn)筆人物般的一種速寫之勢(shì)，這也是區(qū)別于近現(xiàn)代許多藝術(shù)大家水墨人物畫的層層皴擦、注重素描效果的一種獨(dú)特語(yǔ)言。如其作品《惠風(fēng)和暢》中，幾位女性形象塑造最為典型，不管是工整的面部還是逸筆飛揚(yáng)的大水桶褲都表現(xiàn)了作者流暢的“書寫”性與速寫性。

翟承海是一位畫風(fēng)獨(dú)特的畫家，其在山水畫、人物畫、花鳥畫各方面都頗有建樹，獲獎(jiǎng)作品不勝枚舉。從1989年《長(zhǎng)城腳下》入選全國(guó)美展開始，他不斷探索自己的繪畫風(fēng)格。2007年成為山西新世紀(jì)學(xué)科技術(shù)帶頭人，“333人才工程”省級(jí)專家。2010年成為享受國(guó)務(wù)院特殊津貼專家，這些榮譽(yù)是對(duì)翟承海繪畫藝術(shù)的最好評(píng)價(jià)。他用傳統(tǒng)的技法，現(xiàn)代的理念，成為當(dāng)代人物畫的典型代表，給當(dāng)代藝術(shù)注入了新鮮的血液。

課題：山西省文化廳2012年185號(hào)文件，山西省藝術(shù)科學(xué)規(guī)劃課題。項(xiàng)目名稱：關(guān)于山西省藝術(shù)創(chuàng)作與藝術(shù)市場(chǎng)的調(diào)查研究

【李艷婷，晉中學(xué)院美術(shù)學(xué)院】