張強(qiáng)

摘要：老舍是中國(guó)優(yōu)秀的小說(shuō)家、文學(xué)家、戲劇家，他的戲劇作品往往以當(dāng)時(shí)時(shí)代社會(huì)生活為背景創(chuàng)作的，深受大眾喜愛(ài)，其中尤以他的話(huà)劇《茶館》大眾化傾向最為鮮明，本文就《茶館》對(duì)老舍的戲劇創(chuàng)作中大眾化傾向進(jìn)行了深入研究。

關(guān)鍵詞：老舍；戲劇作品；茶館；大眾化

老舍是經(jīng)歷了五四運(yùn)動(dòng)、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)直至文化大革命初期的老一輩“人民藝術(shù)家”，他把自己在那個(gè)特別的時(shí)期的所見(jiàn)所聞所感寄托于文字表現(xiàn)出來(lái)，因此，出現(xiàn)的都是貧苦的人民受到剝削與壓迫而又無(wú)力反抗的無(wú)奈、痛苦。他的話(huà)劇《茶館》所講述的也正是從一八九八年戊戌政變失敗到抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利這期間五十年的社會(huì)變遷。

一、選景大眾化，以小見(jiàn)大

“茶館”是一個(gè)街頭巷尾最熱鬧的地方，無(wú)論是什么階層的人們都會(huì)聚集在茶館，因此，這個(gè)貫穿整篇話(huà)劇的線(xiàn)索本身就是一個(gè)大眾化的場(chǎng)所?！恫桊^》中，在掌柜的王利發(fā)的裕泰大茶館聚集著三教九流的人，總是提著鳥(niǎo)籠的松二爺、豪爽的八旗子弟常四爺、民族資本家秦仲義等等，每一個(gè)人物形象都重現(xiàn)了當(dāng)時(shí)社會(huì)上的一種人物類(lèi)型。

老舍說(shuō)：“一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)。這出戲雖只有三幕，可是寫(xiě)了五十年來(lái)的變遷。在這些變遷里，沒(méi)法子躲開(kāi)政治問(wèn)題。可是，我不熟悉政治舞臺(tái)上的高官大人，沒(méi)法子正面描寫(xiě)他們的促進(jìn)和促退。我也不十分懂政治。我只認(rèn)識(shí)一些小人物。這些人物是經(jīng)常來(lái)下茶館的。那么，我要是把他們集合到一個(gè)茶館里，用他們生活上的變遷反映社會(huì)的變遷，不就側(cè)面地透露出一些政治消息么？”作者在劇中充分描寫(xiě)了半殖民地半封建社會(huì)的黑暗統(tǒng)治和有地位的人對(duì)下層人士的剝削，雖然沒(méi)有極盡描寫(xiě)上層社會(huì)的那些所謂的大人物，但是卻有著以龐太監(jiān)這類(lèi)人為首的代表；雖然沒(méi)有把筆墨全部放在下層人民身上，但是像販賣(mài)婦女的劉麻子和由于家境困難被迫賣(mài)為人婦的康順子，在他們身上所承載的都是下層人民的表象，讓讀者有更多的想象空間，更能深入的體會(huì)下層人民那種無(wú)奈和社會(huì)的黑暗；雖然沒(méi)有細(xì)節(jié)描寫(xiě)政治，但是秦仲義口口聲聲的實(shí)業(yè)救國(guó)和松二爺常四爺?shù)囊痪洹按笄鍑?guó)要完”就招來(lái)牢獄之災(zāi)皆反映了當(dāng)時(shí)政治局面的混亂，在小茶館的一個(gè)個(gè)小人物身上發(fā)生的一件件小事就構(gòu)成了一個(gè)社會(huì)的縮影。因此，就作者取材來(lái)看，即可得知作者寫(xiě)劇的大眾化特點(diǎn)。

二、人物形象特點(diǎn)大眾化

我們統(tǒng)計(jì)一下，三幕話(huà)劇中大概有70多個(gè)人物，這其中有近50個(gè)人物都有外號(hào)，人物特點(diǎn)鮮明，這些人物分布在社會(huì)的不同階層，有的是清朝后裔，有的是做過(guò)國(guó)會(huì)議員，有的是街頭藝人，還有柔弱婦女，小小的一部劇匯集了一個(gè)完整的社會(huì)層次。

茶館掌柜的王利發(fā)善于做生意，盡管有為了個(gè)人私利的原因，但不得不說(shuō)，他善于變通，肯順應(yīng)社會(huì)發(fā)展改變自己的經(jīng)營(yíng)理念，他做了一輩子見(jiàn)風(fēng)使舵、低眉順眼的人，來(lái)者都是客，對(duì)誰(shuí)都“請(qǐng)安、鞠躬、作揖”但是到最后還是無(wú)法保住自己的生存，最終被逼上絕路；不同于王利發(fā)，常四爺是一個(gè)有血有肉的剛硬烈性漢子，他富有同情心切熱愛(ài)國(guó)家，有著滿(mǎn)腔熱血，參加過(guò)義和團(tuán)反帝運(yùn)動(dòng)，還由于一句“大清國(guó)要完”的感慨被捕入獄，在社會(huì)的打壓下，最后他依然是自食其力，成為了一個(gè)賣(mài)菜人，一句“我愛(ài)咱們的國(guó)呀，可是誰(shuí)愛(ài)我呢？”對(duì)這個(gè)人物形象進(jìn)行了最全面的總結(jié)；王利發(fā)的房東秦仲義也是一個(gè)滿(mǎn)腔熱血的人，他作為“民族資本家”用自己手中的錢(qián)財(cái)想盡自己全力為國(guó)家出力，他主張實(shí)業(yè)救國(guó)，卻在半殖民地半封建社會(huì)的反動(dòng)統(tǒng)治下銷(xiāo)聲匿跡，最終破產(chǎn)，他最后的一句話(huà)：“應(yīng)當(dāng)勸告大家，有錢(qián)哪，就該吃喝縹賭，胡作非為，可千萬(wàn)別干好事！告訴他們哪，秦某人七十多歲了才明白這點(diǎn)大道理！他是天生來(lái)的笨蛋！”盡顯了他的悲憤與無(wú)奈，反映了社會(huì)的黑暗，除此之外還有好多性格特點(diǎn)鮮明的人物都在控訴著這個(gè)社會(huì)。

人販子、官兵警察、甚至是由于貧困而流落至此的人們，像康順子被迫被賣(mài)予龐太監(jiān)并且遭受了非人的待遇，這種社會(huì)悲劇所有人都無(wú)力阻止，只能默默的看著、默默地忍受著，這眾多的人物形象目的只是為了反映社會(huì)的黑暗，當(dāng)這個(gè)社會(huì)張開(kāi)它的血盆大口時(shí)，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)，身邊的一切都尸骨無(wú)存，直到最后，物是人非，每個(gè)人都有著不同的后果，唯一不變的卻是茶館里那張“勿談國(guó)事”的紙條，不知道這個(gè)巧妙的設(shè)計(jì)是在提醒著大家依然備受壓迫還是一種赤裸裸的嘲諷，無(wú)論怎樣，當(dāng)時(shí)的社會(huì)對(duì)于百姓來(lái)講就是一個(gè)惡魔。

作者以茶館為寫(xiě)作背景，以小見(jiàn)大，小茶館就是大社會(huì)，深刻的反映了社會(huì)現(xiàn)實(shí)、社會(huì)風(fēng)貌，開(kāi)始的描寫(xiě)：喝茶、逗鳥(niǎo)頗有閑適之感，可是等到后來(lái)“莫談國(guó)事”的出場(chǎng)便將氣氛逐漸轉(zhuǎn)至壓抑、無(wú)奈，再到最后出現(xiàn)的“茶錢(qián)先付”更是將故事情節(jié)推向了高潮，小茶館已經(jīng)到了經(jīng)常收不到茶錢(qián)以至于入不敷出的地步，從一個(gè)小茶館的景況作為社會(huì)的一個(gè)橫斷面，反射出社會(huì)上各行各業(yè)、各家各戶(hù)的情況，以茶館的興衰經(jīng)歷概括半個(gè)多世紀(jì)以來(lái)中國(guó)的興衰發(fā)展。

《茶館》整個(gè)劇本都是圍繞在茶館內(nèi)喝茶展開(kāi)的，而茶館又是行文線(xiàn)索，由此可見(jiàn)，老舍在寫(xiě)這部劇之前對(duì)老北京的茶館文化和茶館經(jīng)濟(jì)等進(jìn)行了很深入的了解，由此，才能更貼近人們生活，更具大眾化特點(diǎn)。

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