徐培芳

[摘要]《喜相逢》是一首膾灸人口、廣為流傳的竹笛獨(dú)奏曲，該曲是中國(guó)歷史上的第一支竹笛獨(dú)奏器樂(lè)曲。樂(lè)曲通過(guò)極其傳統(tǒng)的、夸張的演奏技法，表現(xiàn)了親人依依惜別和團(tuán)聚時(shí)的歡樂(lè)情景。

[關(guān)鍵詞]竹笛獨(dú)奏；《喜相逢》；音樂(lè)風(fēng)格

一、《喜相逢》的地方音樂(lè)風(fēng)格

《喜相逢》是馮子存先生根據(jù)二人臺(tái)曲牌《碰梆子》改編而成的。該曲的音樂(lè)素材是內(nèi)蒙古的一首民間樂(lè)曲，后來(lái)融入了二人臺(tái)和山西梆子的戲曲元素。二人臺(tái)音樂(lè)的風(fēng)格粗獷、豪爽、奔放、熱情，這種風(fēng)格在《喜相逢》開(kāi)始的樂(lè)段顯現(xiàn)出來(lái)。第一段以一種二人臺(tái)音樂(lè)常用的下歷音起音，用帶有濃郁地方音樂(lè)風(fēng)格的戲曲元素來(lái)表達(dá)親人之間即將分別的壓抑情緒，二人臺(tái)音樂(lè)粗獷豪放的特點(diǎn)為這首樂(lè)曲增色不少。曲子中長(zhǎng)音的下滑、歷音的使用以及垛音花舌的潤(rùn)色，從二人臺(tái)的方法著手，無(wú)論是一開(kāi)始訴說(shuō)親人離愁的壓抑還是中間表達(dá)相聚的喜悅抑或是最后的情感表達(dá)，二人臺(tái)奔放熱情、粗獷豪放的風(fēng)格無(wú)處不在。該曲在地方音樂(lè)風(fēng)格上面還吸收了具有濃郁的民間風(fēng)味的音樂(lè)——山西梆子。

二、《喜相逢》的創(chuàng)作性風(fēng)格

《喜相逢》的樂(lè)曲結(jié)構(gòu)為民間器樂(lè)曲中常見(jiàn)的變奏曲式，總共分四段，后三段是第一段的變奏。曲子一開(kāi)始采用散起形式，緩慢的速度和滑音的運(yùn)用加上前六小節(jié)比較自由的慢板以及長(zhǎng)音的下滑表現(xiàn)了主人公對(duì)親人的難舍難分。

該樂(lè)曲第一段共三十個(gè)小節(jié)，分為七個(gè)樂(lè)句，表達(dá)了親人之間惜別時(shí)的場(chǎng)景，充滿了無(wú)奈、哀怨的表情特征。其中第一樂(lè)句、第二樂(lè)句、第三樂(lè)句由dn到la的兩拍下滑音要用以渾厚的腹震音，而指法上用半孔加上氣息的幫助，來(lái)表現(xiàn)親人離別的情緒。其中，第五樂(lè)句中運(yùn)用了擴(kuò)展小節(jié)，擴(kuò)展小節(jié)長(zhǎng)度和變宮音si的使用，給此處帶來(lái)了極不穩(wěn)定的音樂(lè)效果。

第二段表現(xiàn)的是久別重逢的情緒，在音樂(lè)長(zhǎng)度上與第一樂(lè)段相當(dāng)，也是保持了三十個(gè)小節(jié)，但是由于速度的加快，樂(lè)句上與前段有所不同。在第二段中，第一樂(lè)句和第二樂(lè)句縮減為二拍，裝飾音減少，多用單吐來(lái)演奏。音樂(lè)行進(jìn)變得比原來(lái)緊湊，人物情緒也悄悄地發(fā)生了變化，給人一種充滿希望和暗暗的喜悅感。

第三段描寫(xiě)的是歡樂(lè)回家時(shí)的情景，為主題的第二次變奏。此段大量使用了三吐和快速的滑音，給人以歡樂(lè)跳躍的感覺(jué)，突出地表現(xiàn)了親人回家時(shí)歡樂(lè)的場(chǎng)景。

第四段表現(xiàn)的是全家歡聚時(shí)的場(chǎng)面，是全曲中速度最快的。力度對(duì)比更加強(qiáng)烈，從弱到中強(qiáng)，再至強(qiáng)，表達(dá)了親人返家全家歡聚的情景。

三、《喜相逢》的技術(shù)性風(fēng)格

竹笛的演奏技巧分為氣、指、唇、舌四個(gè)部分，一首樂(lè)曲的完整表達(dá)是離不開(kāi)技巧的潤(rùn)飾的?！断蚕喾辍穼儆诒迸傻淖髌罚募记蛇\(yùn)用體現(xiàn)著北派粗獷、豪放的風(fēng)格。指法技巧：歷音、滑音、剁音、倚音、波音、顫音在這里得到了充分和合理的運(yùn)用。此曲在第一段和第二段的時(shí)候較多地運(yùn)用了指法技巧，樂(lè)曲的一開(kāi)始，即是運(yùn)用一個(gè)強(qiáng)勁有力的下歷音引入，力道比較強(qiáng)，一開(kāi)始就使“二人臺(tái)”的風(fēng)格穩(wěn)定下來(lái)。倚音的使用使得感情的表達(dá)不會(huì)太過(guò)生硬，給樂(lè)曲加上了一絲委婉，再配合力度的變化，構(gòu)成了一個(gè)完滿的表達(dá)。剁音在這里面運(yùn)用得也比較多，剁音像鳥(niǎo)叫，演奏的時(shí)候手指同時(shí)陜速起落，剁音力度強(qiáng)，情感表達(dá)直人人心。歷音是由高到低或是由低到高的急速的逐級(jí)進(jìn)行的一種指法技巧，一般速度的歷音表現(xiàn)效果比較華麗，能夠突出地展現(xiàn)竹笛的風(fēng)格與魅力。在《喜相逢》中，歷音的速度比較快，尤其是在第四段的時(shí)候，由于整段速度的變化，歷音在此處也表現(xiàn)出了果斷、利索的感覺(jué)。

唇舌技巧：唇舌技巧主要包括口風(fēng)、口勁、吐音、花舌等?！断蚕喾辍肥堑湫偷谋迸蓸?lè)曲，又帶有明顯的“二人臺(tái)”和“山西梆子”風(fēng)格，所以，在這首樂(lè)曲里面，口勁較強(qiáng)，口風(fēng)較緊。可以說(shuō)吐音是貫穿于《喜相逢》一曲的始終的，要求吹得扎實(shí)、有力、有彈性?；ㄉ嗍抢蒙囝^的震動(dòng)，造成音符呈顆粒感的一種技巧，花舌在此樂(lè)曲中的運(yùn)用也是相當(dāng)多的。在第一段中，多配合長(zhǎng)音的使用，表達(dá)壓抑的情緒，在后面的三段中，多是配合短音節(jié)的運(yùn)用，為樂(lè)曲加上一道華麗的感覺(jué)。

氣息技巧：氣息對(duì)于吹管類樂(lè)器來(lái)說(shuō)是相當(dāng)重要的，音色的好壞、音高的準(zhǔn)確、音樂(lè)的表達(dá)、情感的把握、樂(lè)曲的完成都與氣息有著莫大的關(guān)系?！断蚕喾辍氛w上的力度是比較強(qiáng)的，但是由于感情的變化和速度的變化，對(duì)于氣息的運(yùn)用也不是一成不變的。在《喜相逢》的表演中要強(qiáng)調(diào)氣息無(wú)處不在的支持與配合，根據(jù)感情和速度的變化來(lái)調(diào)節(jié)氣息的力度。尤其在第四段的時(shí)候，由于速度比較快，如若要完美地演奏此段，除了氣、指、唇、舌四大技巧的巧妙運(yùn)用，還要發(fā)揮氣息之支撐與調(diào)節(jié)的作用。

四、《喜相逢》表演性風(fēng)格

《喜相逢》表現(xiàn)的是親人依依惜別之情，演奏時(shí)應(yīng)注意曲中所描繪的人物之情，對(duì)樂(lè)曲作以細(xì)致的藝術(shù)處理。樂(lè)曲第一段講述的是親人離別的心情，此時(shí)要把分別時(shí)的難舍心情演繹出來(lái)。緩慢的速度和長(zhǎng)音的下滑，就是要烘托出離別時(shí)的離愁情緒，再加上腹震音的運(yùn)用，讓這種情緒表達(dá)得更加明顯。第二段表現(xiàn)的是親人之間久別重逢時(shí)的喜悅之情，連續(xù)的吐音加上穿插的花舌可以把溢于言表的喜悅之情發(fā)揮到極致。第三段表達(dá)離鄉(xiāng)的人兒返回家鄉(xiāng)時(shí)歡呼雀躍的情緒，此段的一個(gè)亮點(diǎn)就是連續(xù)三吐的運(yùn)用。前八后十六節(jié)奏型的三吐要吹得干凈、利落，表現(xiàn)出跳躍的感覺(jué)，可每拍換氣。第四段的氣氛更為熱烈，描繪了全家相聚時(shí)的歡樂(lè)情景，這首曲子的最高潮、最熱烈的就是這一部分了。第四段也是整首樂(lè)曲速度最快的一部分，吐音和花舌的繼續(xù)穿插，為整個(gè)氣氛情緒的渲染和感情的表達(dá)起到了添磚加瓦的作用。

《喜相逢》音樂(lè)形象生動(dòng)，具有濃厚的鄉(xiāng)土氣息。作為中國(guó)歷史上第一支竹笛獨(dú)奏曲，它在竹笛歷史上起著一個(gè)里程碑的作用，作為北派的典型代表，更是能把北派的演奏風(fēng)格表現(xiàn)得很完美。