李磊

[摘要]歌劇自20世紀(jì)20年代在中國誕生以來，繼承了中國民族音樂的傳統(tǒng)和借鑒了西洋歌劇的經(jīng)驗，進(jìn)行了深入的探索和多-方面的嘗試，逐漸形成了自己的民族風(fēng)格并迅速發(fā)展，成為了我國戲劇藝術(shù)百花藝壇中一束獨具魅力的花朵。六幕大型民族歌劇《黨的女兒》成功塑造了共產(chǎn)黨員田玉梅對黨對人民無限熱愛、赤膽忠心的光輝形象?！度f里春色滿家園》是《黨的女兒》中的最后一幕的經(jīng)典唱段。文章從感情基調(diào)、理解歌詞、分析樂曲三個方面對《萬里春色滿家園》的藝術(shù)處理進(jìn)行了探析。

[關(guān)鍵詞]中國歌?。蝗f里春色滿家園；藝術(shù)處理

新中國成立以來，涌現(xiàn)出大量的優(yōu)秀歌劇，題材上多以民族英雄事跡、民間故事、抗戰(zhàn)生活等為主題?！饵h的女兒》是中國優(yōu)秀民族歌劇中典型的經(jīng)典之作。該劇是由閻肅（執(zhí)筆）、王儉、賀東久、王受遠(yuǎn)編著，由王祖皆、張卓婭、印青等作曲的六場民族歌劇。根據(jù)20世紀(jì)60年代家喻戶曉的同名電影改編，講述了1935年江西蘇區(qū)杜鵑坡發(fā)生的感人故事：紅軍長征北上抗日，杜鵑坡一片白色恐怖。在叛徒馬家輝的出賣下，老支書、田玉梅等八個共產(chǎn)黨員落入敵人虎口并被押赴刑場。刑場上，田玉梅在老支書的掩護(hù)下死里逃生。她找到已是叛徒的原區(qū)委書記馬家輝，報告老書記臨行前說黨內(nèi)有叛徒。馬家輝和白軍團(tuán)長埋下重兵，妄想一舉消滅游擊隊，同時又在杜鵑坡的老百姓前造謠中傷并將罪名套在田玉梅頭上，在這危機(jī)四伏的關(guān)頭，田玉梅的一片赤誠化解了七叔公的疑團(tuán)。她再入虎穴，揭穿了馬家輝叛徒的嘴臉，將受了精神刺激的桂英心中革命之火重新點燃，在與上級失去聯(lián)系的危機(jī)時刻，田玉梅、桂英和七叔公自覺成立了戰(zhàn)斗小組。在外出給游擊隊籌鹽時，她們遭遇叛徒，除掉了馬家輝。柔弱一生的桂英用生命掩護(hù)玉梅而壯烈犧牲。田玉梅為了拖住敵人，保護(hù)交通員小程，被白軍抓住。田玉梅豪氣凜然，視死如歸，懷著對共產(chǎn)主義必勝的堅定信念慷慨就義。

一、準(zhǔn)確把握作品的感情基調(diào)

歌劇《黨的女兒》述說了紅軍長征北上抗日之后，江西省杜鵑坡的女共產(chǎn)黨員田玉梅同敵人頑強(qiáng)斗爭、血戰(zhàn)到底、視死如歸的動人故事，歌頌了共產(chǎn)黨人“清清白白地來，堂堂正正地還”的堅貞不屈的革命氣概?！度f里春色滿家園》是田玉梅告別“條條綠水”、“座座青山”，慷慨就義前的大段唱腔。這段唱腔采取直抒胸臆的方法。淋漓盡致地表現(xiàn)了共產(chǎn)黨員田玉梅為正義獻(xiàn)身，無愧于神州大地的博大胸襟：“我乘春風(fēng)去，我隨杜鵑喊：我在天邊唱，我在土里眠。待來日花開滿神州，莫忘喊醒我，九天之上笑看這萬里春色滿家園。”高昂激揚(yáng)的旋律，圓潤明亮的歌喉，表現(xiàn)了田玉梅對故土的留戀，對親人的留戀，對陽光的留戀，對生活的留戀，但為了共產(chǎn)黨的信仰，田玉梅義無反顧，舍生取義，充滿了對“春光里家鄉(xiāng)換新顏”的美好憧憬。在這段難度最高的唱腔，演唱時要聲情并茂，使自己興奮起來，唱出歌中的激情。激昂是演唱時總的感情基調(diào)。

二、理解歌詞展現(xiàn)人物個性

歌詞對人形象的成功塑造是歌曲成功的一個關(guān)鍵，而對歌詞的深刻理解又是唱好一首歌的關(guān)鍵。深入挖掘詞意意味著不能停留在歌詞的表面做一些粗淺的理解和表現(xiàn)，而是要深入挖掘它的潛在內(nèi)涵，表現(xiàn)和解釋歌詞表面看不到的意義，這就需要對內(nèi)在潛語進(jìn)行分析、感受和體現(xiàn)。

《萬里春色滿家園》一開始，很有氣勢，是主人公做好死的準(zhǔn)備，充滿正氣的一段?！拔易?，我走，不猶豫，不悲嘆，啊……啊……孩子啊，你緊緊依偎在娘的身邊，我們清清白白地來，我們堂堂正正地走?！边@段歌詞表現(xiàn)了田玉梅堅貞不屈，視死如歸的革命氣概，為了革命事業(yè)犧牲了自己。第二節(jié)的歌詞，用了五個“告別了”強(qiáng)調(diào)了田玉梅的不舍，體現(xiàn)她對身邊美好事物的無限留戀。這五個“告別了”層層遞進(jìn)，最后告別了最親的人羅明哥，顯得加倍悲傷。第三節(jié)歌詞“告別了眾鄉(xiāng)親，恩情說不完……紅米南瓜苦也甜?！北憩F(xiàn)了田玉梅不怕苦不怕難鬧翻身，為了黨再苦再累也要堅持到底。第四節(jié)歌詞“孩子啊，你抬頭看……春風(fēng)里家鄉(xiāng)換新顏，好一片明朗朗的天?！边@一段是田玉梅在向孩子訴說美好的明天，滿山紅花，孩子們歡歡喜喜地走進(jìn)校園，表現(xiàn)她對未來的美好憧憬。最后一小節(jié)與開頭一樣的歌詞形成首尾呼應(yīng)，更體現(xiàn)了田玉梅寧死不屈的氣魄和對革命的信心。歌詞內(nèi)容豐富，不僅人物個性突出，而且讓人百讀不厭，耐人尋味。

三、分析樂曲掌握表達(dá)技巧

除了了解劇情、理解歌詞，還要深刻理解音樂和具有較高的歌唱技巧，這樣才能通過表演將自己內(nèi)心的感受用具有變化和獨特風(fēng)格的聲音表現(xiàn)出來。民族歌劇《黨的女兒》運(yùn)用江西民歌的素材和戲曲的手法，具有濃郁的民族風(fēng)格和地方色彩，并通過對英雄人物內(nèi)心的細(xì)致刻畫，成功地表現(xiàn)了田玉梅多方面的思想感情，塑造了共產(chǎn)黨員對黨對人民無限熱愛、赤膽忠心的音樂形象。劇中田玉梅的主要唱段《萬里春色滿家園》，類似西洋大歌劇詠嘆調(diào)的大段成套唱腔，具有強(qiáng)烈的戲劇性。在采用山西南路梆子的音樂特點，通過導(dǎo)板、散板、慢板等不同板式的融會發(fā)展，營造出民族歌劇的戲劇性張力，豐富地表現(xiàn)出劇中人的內(nèi)心世界和獨特性格。

這是一首民族C徵調(diào)式，2/4拍的曲子。共有四段，起承轉(zhuǎn)合連綿不斷，渾然一體。

第一樂段，前奏的節(jié)奏稍自由，情緒激動，以高音2引入，突出重音，剛毅果斷的節(jié)奏，接著旋律突慢，以高音2的三連音引入主題，情緒緊張。主題速度自由，節(jié)奏堅定有力，音樂層層推進(jìn)，從而進(jìn)發(fā)出戲劇性的華彩拖腔，以宏偉的氣魄唱出體現(xiàn)出田玉梅堅定不屈的精神。

第二樂段，旋律深情，委婉動聽，表現(xiàn)了田玉梅對周圍事物的留戀，“五個告別了”的旋律開始一樣，接著層層遞進(jìn)。間奏旋律稍緊一些，節(jié)奏緊密，以附點十六分音符，小切分為主，旋律輕陜，演唱時隋緒將逐漸高漲起來，給人以堅定的力量。

第三樂段，間奏轉(zhuǎn)小快板，以每分鐘138拍的速度，激動，以緊打慢唱、飛揚(yáng)激越的旋律，唱出了田玉梅對未來的美好憧憬。劇中添加了一些伴唱，較好地烘托了英雄和群眾的思想感情，增加了戲劇的氣氛。

第四樂段與第一樂段形成首尾呼應(yīng)，節(jié)奏恢復(fù)自由，在結(jié)尾又加以擴(kuò)張，更體現(xiàn)了田玉梅寧死不屈的氣魄和對革命的信心。在最后的結(jié)尾中，出現(xiàn)了輝煌的高音降B，將全曲推向了高潮，使田玉梅的光輝形象更為壯麗。

“樂之筐格在于曲，而色澤在唱?！眰鹘y(tǒng)的聲樂理論十分重視演唱的藝術(shù)性處理與技巧發(fā)揮。曲之“筐格”要求聲樂作品為演唱者提供創(chuàng)造基礎(chǔ)。“與其琉璃輕滑而易歌，不欲其乖刺艱澀而難吐?！毙闪鲿?，瑯瑯上口。而唱之“色澤”全在于演唱時的藝術(shù)潤色，使聲腔造型豐富多彩，風(fēng)格各異。

四、結(jié)語

歌劇是西歐音樂文化的重要組成部分，它是集文學(xué)、戲劇、音樂、美術(shù)、舞蹈、建筑為一體的綜合藝術(shù)。是以歌唱藝術(shù)為主的一種戲劇形式，演唱是其最主要的一部分，演員要根據(jù)劇本與作曲家所譜寫的歌曲來塑造人物形象，這就要求演唱者有非常高的綜合素質(zhì)，除了要有完美的聲音還要有很好的表演，要投入到劇情中與人物合為一體。通過對聲音和情感的正確運(yùn)用和把握，刻畫人物的個性特征，演譯自己獨特的風(fēng)格，把自己感情傾注到藝術(shù)形象中去，使人物有血有肉，生動感人，用自己感情火焰使人物在觀眾心中燃燒，從而體現(xiàn)歌劇真正的藝術(shù)魅力?！度f里春色滿家園》是歌劇《黨的女兒》中的最后一幕的經(jīng)典唱段，連續(xù)將近9分鐘的哭訴、哭泣、離別、就義的各種情緒下的高難度唱腔。音樂充滿了激情，整個唱段情緒起伏較大，有著濃厚的戲曲韻味。曲式結(jié)構(gòu)較為自由，速度、力度變化也很多，成功塑造了田玉梅這個優(yōu)秀共產(chǎn)黨人的光輝形象。