李若琳

摘要： 電影《菊次郎的夏天》反映的是菊次郎在幫助小孩子正男找尋母親的同時(shí)，也在找尋自己最初純真的故事。整部電影平緩而富有張力，讓觀眾深切感受到在這次尋母旅程中菊次郎的性格改變。

關(guān)鍵詞：菊次郎；重塑；性格

期待好久的暑假終于到來(lái)，可從小就沒(méi)了父親，住在奶奶家的的正男不愿度過(guò)一個(gè)無(wú)聊的暑假。偶然間他找到之前母親寄來(lái)的信，決定一個(gè)人尋母。鄰居阿姨給了他一筆錢(qián)，又讓那整天不干正事的老公“菊次郎”陪著她一起尋母。第一天，愛(ài)賭的菊次郎就把錢(qián)全都輸光了，他們一路步行，經(jīng)過(guò)了許多坎坷終于找到母親的新地址?？墒?，等待正男的卻是一個(gè)灰色的結(jié)局：母親早已改嫁，有了新的家庭。正男頭也不回地走了，不再帶有希望?；爻痰穆飞?，菊次郎一直逗他開(kāi)心，正男的夏天其實(shí)很幸福。

不論結(jié)局如何，夏天的陽(yáng)光依舊溫暖，暖風(fēng)拂得鈴鐺咚咚地響。正男回家了，背著天使的翅膀，被天使小心的呵護(hù)著。炎炎暑日，菊次郎帶著充滿期待的正男尋找在遠(yuǎn)方的媽媽卻得到了個(gè)最壞的結(jié)果。路途遙遙無(wú)期，正男跑上前拉住菊次郎的手，他們立在海風(fēng)的正中，衣衫在風(fēng)里忽閃，而屬于他們的，是路途中的每一處風(fēng)景，每一處沙粒。

正男和菊次郎的這場(chǎng)旅途完全是處于偶然，但在這偶然之下卻使兩個(gè)人無(wú)意間尋找到了自我。起初他們心里都有一個(gè)明確的目的地，一個(gè)是為了尋找母親，一個(gè)是為了指引他尋找母親。導(dǎo)演把鏡頭拉近了——正男偶然間翻到了母親很久之前的照片，看出了神，以至于一旁郵包上標(biāo)明的易碎品的盒子也被他無(wú)視，不假思索地推到一旁，毫不在意；然后他小心翼翼地把母親的照片夾在暑假作業(yè)本中。正男的這一不起眼的舉動(dòng)卻把他的心暴露無(wú)遺，在他的意識(shí)里，尋找母親才是他這個(gè)夏天唯一的暑假作業(yè)，別的都不重要。但是當(dāng)看到伙伴被父母領(lǐng)出去度假，自己卻無(wú)處可去，他只好落寞地回家。鏡頭正透過(guò)街邊樹(shù)木的縫隙窺到正男孑然的身影，低著頭，慢慢朝前走。正是這孤獨(dú)喚起了他尋母的決心，對(duì)于正男來(lái)說(shuō)，決定上路的唯一理由就是尋母，可這目標(biāo)未免太過(guò)明確，必定會(huì)忽視掉路上的風(fēng)景。歡快的樂(lè)聲總是當(dāng)他在路上的時(shí)候響起，時(shí)刻提醒著旅行的真諦，但正男不曾懂得。單從這來(lái)看，尋母的結(jié)果也就可想而知。

不可否認(rèn)的是，每個(gè)人心底都有最純真的一面。而菊次郎在幫助正男找尋母親的同時(shí)，也在找尋自己最初的純真。

菊次郎是接了錢(qián)無(wú)奈上路的，他把這趟旅途作為老婆交代的任務(wù)去執(zhí)行。他并不喜歡這個(gè)差事，甚至覺(jué)得無(wú)聊、厭煩，因此，陷入賭博也自然是意料之中。但眼淚讓他恢復(fù)理智，決定幫助正男尋母。對(duì)于菊次郎來(lái)說(shuō)，這個(gè)決定實(shí)屬他面對(duì)挑戰(zhàn)面對(duì)紛繁世界跨出的第一步。對(duì)人對(duì)己，他一直是以十分自我、自命不凡的形象出現(xiàn)。騙錢(qián)、賭博，把自己的任務(wù)全然拋在腦后，只注意自己的所得。贏錢(qián)就夸贊正男，輸錢(qián)就辱罵正男，這個(gè)時(shí)候的菊次郎是稚嫩的、不懂事的。他的眼里只有個(gè)人的利益，至于正男的感受他毫不在意。他太過(guò)個(gè)人主義，把其他人統(tǒng)統(tǒng)壓在他的身下。他的世界里，只有他自己。菊次郎用虛幻的泡沫為自己建立了一座高大卻虛無(wú)的雕像，以至于它在眼淚的沖刷下瞬間崩塌，蕩然無(wú)存。但他沒(méi)有妥協(xié)，而是重新用堅(jiān)硬的石頭把雕像一點(diǎn)點(diǎn)蓋起。菊次郎按照想象中的他不停地重新塑造自己的雕像，給正男尋母的過(guò)程，就是不斷塑造自己的過(guò)程。

正男被菊次郎從猥瑣的老人手里救下，而這件事也成了菊次郎改變自己的開(kāi)始。后來(lái)他們?cè)诼玫暧斡?，菊次郎知道正男看到了自己毫不像樣的游泳姿?shì)，或許只是因?yàn)閾?dān)心被正男這個(gè)小孩子嘲笑，回到房間之后的他一直趴在桌子上練習(xí)游泳姿勢(shì)。菊次郎此舉動(dòng)機(jī)雖然很簡(jiǎn)單，可他在無(wú)意間改變了那個(gè)目中無(wú)人自以為是的他。此后，他漸漸學(xué)會(huì)了體察正男的感受。

這一漫長(zhǎng)的路途像是一面明鏡，讓旅人看到自己。菊次郎亦是如此，他在不斷的發(fā)現(xiàn)中苦苦思索，不斷試著使自己擺脫這個(gè)連自己都看不順眼的外殼。在他們?cè)撋下返臅r(shí)候借不到車(chē)，他面向即將離開(kāi)的車(chē)罵著“小氣鬼”，可他卻在墨色的車(chē)玻璃上看見(jiàn)了自己。車(chē)開(kāi)走了，自己的輪廓也消失了。這一小小的意識(shí)讓他明白自己。在菊次郎的潛意識(shí)里，有一朵代表“愛(ài)”的花正在萌芽。他或許已經(jīng)意識(shí)到自己的高傲和自私，而正是對(duì)正男“無(wú)奈”的關(guān)愛(ài)才讓他逐漸改變，打開(kāi)心門(mén)。雖說(shuō)如此，改變是極其困難的事。菊次郎好多次都讓正男失望?？墒撬](méi)有一笑而過(guò)，反而開(kāi)始了不斷努力讓正男擁有好心情。從尋母開(kāi)始到結(jié)束，其實(shí)是他不停地練習(xí)的過(guò)程，繼而使這一漫長(zhǎng)的旅程變成了他自己學(xué)習(xí)的過(guò)程。起初的菊次郎是被逼無(wú)奈，被正男的目的所支配。從他把天使之鈴送給正男的那一刻起，他已經(jīng)逐漸開(kāi)始掌控這次旅行，更多的作為一個(gè)領(lǐng)導(dǎo)者支配著身邊的人和事。使盡了渾身解數(shù)想出各種游戲并領(lǐng)導(dǎo)其他人，只是為了讓正男開(kāi)心地生活。

他依然欲要保持自己在正男面前高大的形象。菊次郎已經(jīng)明白作為一個(gè)帶領(lǐng)者，需要的是給予正男足夠的保護(hù)。雖然他本身還沒(méi)有能力，但仍舊要把安穩(wěn)的感覺(jué)傳達(dá)給正男，即使自己受到傷害。正因?yàn)楣亲永锏淖晕?，使他在嘉年華遭打。這時(shí)的菊次郎已經(jīng)懂得愛(ài)護(hù)別人，譬如制造刻意的謊言讓正男安心。這份關(guān)心是菊次郎成長(zhǎng)的又一臺(tái)階，他所做的這一切都并未出于自己。菊次郎執(zhí)意給自己樹(shù)立了一個(gè)保護(hù)者的高尚形象，他必須在正男的身邊。從另一個(gè)方面說(shuō)來(lái)講，菊次郎如此的保護(hù)也是對(duì)正男的感恩。正男讓他懂得了成長(zhǎng)和人性，讓他自己逐漸充實(shí)、富足起來(lái)。這些感恩也換來(lái)了正男為他擦臉的滿是鮮血的藥棉。

然而，菊次郎突然到敬老院找自己的母親，這也仍舊是受到了正男的影響。正男傾注了全部的希冀和情感用來(lái)尋找母親，這種情感漸漸傳達(dá)給了菊次郎。在敬老院，菊次郎只是隔著模糊的玻璃窗遠(yuǎn)遠(yuǎn)地注視自己那孤獨(dú)的老母親，看到她眼神渺茫。或許是因?yàn)閷?duì)自己的不滿，他不想讓母親見(jiàn)到這個(gè)自認(rèn)為一無(wú)是處的自己。這一眼，使菊次郎開(kāi)始了真正意義上的對(duì)自己的審視，不再自以為是，而是從內(nèi)心散發(fā)出的不滿與惆悵。

“——他媽的，菊次郎。”影片結(jié)尾菊次郎以這樣的口吻回答了正男對(duì)他名字的疑問(wèn)，不禁讓所有人會(huì)心一笑，這才是菊次郎，滿嘴胡話、小氣又沒(méi)有憂愁的菊次郎。這趟旅行是一場(chǎng)重塑自我的旅程，不經(jīng)意間改變了菊次郎的內(nèi)心，推開(kāi)了他與世界之間冷漠的心門(mén)。

導(dǎo)演北野武對(duì)整個(gè)電影拿捏得很到位，節(jié)奏緩慢而有張力，不會(huì)冗長(zhǎng)乏味，也沒(méi)有矯揉造作之感，整部作品就如清泉一般緩緩而下，流進(jìn)每一個(gè)觀片者的心里。

北斗七星不停地閃耀，在濃如黑漆的夜色里彌漫著離去的憂傷。菊次郎注視正男飛奔著離去，翅膀在風(fēng)中搖曳。此時(shí)音樂(lè)再一次響起，正男并未離開(kāi)，而是繼續(xù)追尋。暑假快結(jié)束了，這個(gè)時(shí)候的菊次郎，也該上路了。