王娟

摘要：有人說(shuō)過(guò)這樣一句話：一個(gè)真正的藝術(shù)家，要么來(lái)自大自然，抑或來(lái)自女人這句話在倫勃朗身上得到了充分的印證。倫勃朗曲折的一生中最重要的兩個(gè)女人是薩斯基雅和亨德里克。這兩個(gè)女人出現(xiàn)在了倫勃朗事業(yè)成功與失敗的兩個(gè)不同時(shí)期，他們與倫勃朗的愛情經(jīng)歷也迥然不同，愛情的成敗與得失也是促成倫勃朗藝術(shù)成就的重要一筆。

關(guān)鍵字： 藝術(shù)繪畫；情感；表現(xiàn)；堅(jiān)持

倫勃朗身處 17 世紀(jì)荷蘭繪畫藝術(shù)大變革的時(shí)期，他的繪畫情感是深刻的，思想是富有卓見的，是對(duì)人們生存處境、精神狀況的最終關(guān)懷。倫勃朗一生都在為自己畫像， “他的每一幅肖像畫作品都像是在訴說(shuō)一個(gè)故事，這個(gè)講故事的人就是他自己，而聽故事的人就是每一位觀賞者。在聽的過(guò)程中，我們跟隨著畫中劇情，為之微笑，為之悲傷，聽著畫家講他的真實(shí)情感，感受每一份激動(dòng)”。

在倫勃朗所處的時(shí)代，畫作都有著程式化的繪畫技法、構(gòu)圖模式，人們遵循著傳統(tǒng)的模版一樣的欣賞習(xí)慣，畫家要想有所改變，實(shí)現(xiàn)屬于自己風(fēng)格的畫作，不但要改變?cè)谌合褡髌分忻總€(gè)形象都平均受光、平均亮相的傳統(tǒng)畫法，還要冒犯社會(huì)性的欣賞習(xí)慣。而當(dāng)時(shí)群像畫的訂畫者，大都是各行會(huì)、社會(huì)集團(tuán)的成員，他們要平均分?jǐn)傆啴嬞M(fèi)用，每個(gè)人都認(rèn)為自己應(yīng)該是群像畫中最重要的一員，要求畫家把自己畫得清楚而細(xì)致。因而，畫面上人物并重的構(gòu)思構(gòu)圖，早已好似傳統(tǒng)服裝式樣那樣固定，不容許畫家有變異性的空間。倫勃朗從青年時(shí)代起，便已很好地掌握了這種繪畫樣式。

然而，一個(gè)真正優(yōu)秀的創(chuàng)作者，無(wú)法滿足于既定的、規(guī)范式的表達(dá)方法。就在倫勃朗聲譽(yù)卓著、購(gòu)畫訂單應(yīng)接不暇的時(shí)候，阿姆斯特丹市的城市自衛(wèi)隊(duì)邀請(qǐng)倫勃朗為班寧·科克大尉率領(lǐng)的連隊(duì)畫一幅有新意的群像畫，以便掛在隊(duì)員們經(jīng)常集會(huì)的俱樂(lè)部里。倫勃朗在這幅作品里終于嘗試了前人從未想過(guò)的、在他以前也未曾有人敢于處理的新畫法。這幅作品中照射在群像身上的光線，既不是帶有偶然因素、平均分配的自然光，也不是正面照射的蠟燭光，而是畫家為了表達(dá)物體空間距離與色彩變化關(guān)系，經(jīng)過(guò)精心考慮而安排的有層次的跳躍光。

為了讓瞬間細(xì)微變化的光線突出主題內(nèi)容，使每個(gè)成員所處的空間拉開距離，畫家經(jīng)過(guò)苦心構(gòu)思，大膽變革了以往讓每個(gè)形象都正面朝向觀者的程式化構(gòu)圖。他把這一大群人畫成為了要執(zhí)行一項(xiàng)緊急任務(wù)，正在武器庫(kù)前忙亂地分發(fā)武器、實(shí)行武裝的情景：有的士兵在整理槍支，有的士兵在摘取長(zhǎng)矛；一位年長(zhǎng)的鼓手正在擊鼓催促隊(duì)員們迅速集合；孩子和狗夾雜在激奮的人群間湊熱鬧，而主要的人物則是畫面中間的隊(duì)長(zhǎng)班寧·科克大尉和他的助手。就在這不同以往的新穎畫面上，倫勃朗用聚光式的明亮光線照射在需要突出的主要人物身上，其余人物的色階、色相都被相應(yīng)壓暗的聚光及散射光分層次地映現(xiàn)。由于構(gòu)圖的需要，有些隊(duì)員甚至被別人遮住大半，僅僅露出半身或半個(gè)臉龐。

有人評(píng)論《夜巡》說(shuō)：與其說(shuō)它是一幅油畫，不如說(shuō)這是一部電影。之所以稱其為電影，是因?yàn)樗c電影一樣引發(fā)了整個(gè)世紀(jì)甚至至今的議論。有人說(shuō)，畫中獨(dú)特的光線投射出小女孩光明、自由的形象；有人說(shuō)，畫中獨(dú)特的構(gòu)圖以及色彩明暗處理表現(xiàn)了畫作本身神秘、緊張的氛圍；當(dāng)然也有人說(shuō)，這幅畫改變了倫勃朗的一生，成為他人生中的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，改變了一個(gè)畫家以后的人生道路。

《夜巡》是倫勃朗一生中最著名也最引起爭(zhēng)議的畫，也因著這幅畫引起的一場(chǎng)訴訟，給藝術(shù)家?guī)?lái)了悲慘的晚年。因?yàn)楫?dāng)時(shí)的畫壇上的習(xí)慣，是軍人的群像必須按照身分和軍階分配到畫面的相對(duì)應(yīng)的位置上。但倫勃朗卻一反陳規(guī)，大膽的構(gòu)思出新的布局，有節(jié)奏地處理了畫面人物，使畫面極富戲劇性、表現(xiàn)性，展現(xiàn)出了一個(gè)輕松、生動(dòng)卻又有序的場(chǎng)面。畫面以中間兩個(gè)中心人物向兩旁擴(kuò)開，營(yíng)造了一種氣勢(shì)和積極的氛圍，光線巧妙的運(yùn)用給畫面增添了一絲神秘感，人物動(dòng)態(tài)富有生氣，小女孩的插入使得畫面更加生動(dòng)、富生活氣息和給予觀者猜測(cè)、聯(lián)想的空間。

然而，作者那種試圖駕御空間與色彩關(guān)系的嘗試并不能被同時(shí)代的畫家及輿論界所諒解，由于當(dāng)時(shí)訂畫人的習(xí)慣是把自己的“亮相”份額與出錢份額等同起來(lái)衡量群像性繪畫質(zhì)量高低的，畫家的獨(dú)創(chuàng)性變革并未得到多數(shù)訂畫者的承認(rèn)，反而受到嘲笑與譏諷。亮相份額少的人認(rèn)為自己受到了不公正的愚弄，不愿接受這幅畫，拒絕付錢。同年，倫勃朗的妻子去世，加之因他曾以妻子莎士基亞的裸體為模特兒畫過(guò)一些宗教題材的歷史畫，而遭到維護(hù)舊道德的人們的非議，使得倫勃朗的事業(yè)開始如星損落，他的幸福生活從此宣告終結(jié)。此后，他的顧客漸漸稀落……最后他落得負(fù)債累累、拍賣財(cái)產(chǎn)的結(jié)局。

倫勃朗堅(jiān)持己見，不知“悔改”，拒絕改變自己的藝術(shù)觀。但與此同時(shí)，由于經(jīng)濟(jì)開支的無(wú)計(jì)劃、投資失敗等因素，終于導(dǎo)致畫家破產(chǎn)，之后以法定負(fù)債者的身份在貧病交迫、悄無(wú)聲息的處境中度過(guò)后半生。

在倫勃朗的油畫中，光與影是他表達(dá)主題和情感的有力的藝術(shù)語(yǔ)言。他深深懂得運(yùn)用藝術(shù)中虛實(shí)相生的辯證關(guān)系。他常常讓明亮的形象從黑色的背景里突現(xiàn)出來(lái)，以求在顯著的反襯中讓主體突出。畫面的光線，是隨著藝術(shù)表現(xiàn)的需要，由他任意駕馭的。這一點(diǎn)最為貼切的觀照物無(wú)疑是他那一幅幅自畫像。

倫勃朗從20 歲起，直到他1669 年逝世，共作了近60 幅自畫像，這應(yīng)該會(huì)讓所有人都驚訝，因?yàn)檫@種連續(xù)性在美術(shù)史上非常少見。

他的自畫像通常有強(qiáng)烈的光感和聚光的視覺，仿佛是來(lái)自舞臺(tái)的燈光效果。人物是“舞臺(tái)”的主體，“舞臺(tái)”即是倫勃朗任意表現(xiàn)的畫布。在他的畫面上所有顏色都從屬于一個(gè)主要色調(diào)，藝術(shù)形式圍繞著一個(gè)主題。他自由地、戲劇性地處理著畫中復(fù)雜的明暗光線，將最暗和最亮的色調(diào)拉得很開，為那些中間色調(diào)提供較寬的余地。同時(shí)，概括的地方渾厚豐富，亮部更加響亮，暗部濃重深沉。畫中的主要部分被光線強(qiáng)化，而暗部又起到弱化和消融次要因素的作用，使亮部的人物主體更加突出?！兑寡病分型ㄟ^(guò)眾多的人物在空間中的穿插，虛虛實(shí)實(shí)的光線及旗幟與武器在背景中交織，呈現(xiàn)出熱烈而充滿激情的場(chǎng)景，強(qiáng)烈地體現(xiàn)著他對(duì)光線的駕馭力。

倫勃朗在油畫、銅版畫和素描等各類繪畫體裁上都有驚人的貢獻(xiàn)；他特有的運(yùn)用光線的手法，對(duì)后世熱愛藝術(shù)的青年人起著非常重要的作用；他注重表現(xiàn)人物內(nèi)心世界，其肖像畫、宗教畫種都有深刻體現(xiàn)；他一生勤奮創(chuàng)作留下大量的作品，為人類留下了極其豐富的藝術(shù)遺產(chǎn)；他為歐洲現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)的發(fā)展做出了極其光輝奪目的貢獻(xiàn)。

他不畏社會(huì)言論，在患難困苦中依然堅(jiān)持自己的藝術(shù)信念、審美觀念和現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)原則。倫勃朗因?yàn)榘阉囆g(shù)，名譽(yù)和自由看得比金錢更重要而不愿迎合資產(chǎn)階級(jí)和小市民那種平庸的藝術(shù)趣味而降低作品的藝術(shù)性，不愿放棄自己的美學(xué)觀點(diǎn)和表現(xiàn)手法。他的創(chuàng)作不拘一格，一反陳規(guī)，大膽的構(gòu)思出新的布局。用光的明暗強(qiáng)烈對(duì)比手法，突出形象的主要部分，造成心理刻畫的效果。

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