鄭碩

摘要：當(dāng)今，水彩畫隨著社會(huì)科技的快速發(fā)展，一些新型材料和新的藝術(shù)技巧紛紛脫穎而出，從而使建筑水彩藝術(shù)的語(yǔ)言表現(xiàn)有了十分巨大的活躍空間。本文通過(guò)介紹水彩藝術(shù)的歷史和在建筑領(lǐng)域中的發(fā)展歷程，來(lái)淺析水彩藝術(shù)作為一種表達(dá)建筑師思想的語(yǔ)言形式，其重要性和創(chuàng)作過(guò)程中的注意事項(xiàng)。

關(guān)鍵字：水彩藝術(shù)；建筑領(lǐng)域；文藝復(fù)興

水彩畫最根本的藝術(shù)技法是對(duì)水彩藝術(shù)語(yǔ)言的靈活應(yīng)用，因此，掌握好水彩畫的水和色彩調(diào)和是一項(xiàng)重要的技術(shù)，在時(shí)間上進(jìn)行合理的控制能夠有效地表達(dá)建筑水彩畫的藝術(shù)語(yǔ)言。水彩藝術(shù)，作為美術(shù)藝術(shù)中的一個(gè)重要門類，已經(jīng)在我國(guó)形成了一套獨(dú)立的藝術(shù)體系，它的應(yīng)用范圍也隨著這門藝術(shù)的日趨成熟而拓展。成為在建筑領(lǐng)域里越來(lái)越重要的一項(xiàng)基礎(chǔ)技能。

一、水彩藝術(shù)語(yǔ)言淺析

（一）水彩藝術(shù)的歷史

水彩藝術(shù)源于歐洲的十五世紀(jì)末期，第一幅水彩作品是由德國(guó)藝術(shù)家在文藝復(fù)興時(shí)期完成的，它由德國(guó)繪畫大師丟勒所畫。之后水彩藝術(shù)在世界各地迅速發(fā)展，變得更加精致細(xì)膩，從簡(jiǎn)單青澀走向成熟和完美。[1]到了十八世紀(jì)中期，英國(guó)更是成為在水彩藝術(shù)領(lǐng)域的佼佼者，衍生出多個(gè)流派的同時(shí)誕生了多個(gè)如特納、康斯坦布爾等的藝術(shù)大家。他們?cè)谒仕囆g(shù)領(lǐng)域皆做出了無(wú)可比擬的獨(dú)創(chuàng)性貢獻(xiàn)。

而水彩藝術(shù)自二百多年前由意大利傳教士郎世寧傳入中國(guó)以來(lái)，在具有中國(guó)特色文化風(fēng)俗的土壤上生根發(fā)芽，形成西方藝術(shù)技法與中國(guó)文化相結(jié)合的獨(dú)特的藝術(shù)派別。中國(guó)的藝術(shù)家們經(jīng)過(guò)不斷的創(chuàng)新與探索，讓水彩藝術(shù)在中國(guó)穩(wěn)健而不失特色地發(fā)展著。

（二）水彩藝術(shù)的語(yǔ)言類型

水彩藝術(shù)的語(yǔ)言類型主要包括三種，首先是水彩藝術(shù)的色彩，與中國(guó)國(guó)畫追求淡然極簡(jiǎn)的風(fēng)格不同，水彩藝術(shù)是一門色彩分明斑斕的藝術(shù)，更偏重于具象的寫實(shí)化的表達(dá)，[2]所表達(dá)的情感和思想是通過(guò)不同的色彩搭配和變換來(lái)實(shí)現(xiàn)的；其次是水彩藝術(shù)的“水”的表達(dá)，“水”是水彩畫成功與否的關(guān)鍵，水放的過(guò)多則糊作一團(tuán)，水放的過(guò)少則干澀尖刻；同時(shí)，“水”在顏料中的比重大小體現(xiàn)了作者的個(gè)性，顏色中的水比重大，畫出的作品豐潤(rùn)柔和，顏色中的水比重小，作品則情感強(qiáng)烈；最后是水彩藝術(shù)的紙張紋路，技藝高超的畫家，可以將紙張紋路作為藝術(shù)表達(dá)的重要方式，通過(guò)運(yùn)用畫紙的紋路來(lái)表現(xiàn)風(fēng)格各異的效果。

（三）水彩藝術(shù)語(yǔ)言的發(fā)展

水彩藝術(shù)隨著社會(huì)的快速發(fā)展，其語(yǔ)言類型和表達(dá)方式也更加多元。文藝復(fù)興時(shí)期之后，人們的人文主義思想被喚醒，水彩畫不僅僅是對(duì)人物或物體的單純描繪，而是被作者賦予更多的文學(xué)性和人文主義色彩。而水彩藝術(shù)自兩百多年前被引入我國(guó)以來(lái)，雖然因?yàn)閼?zhàn)亂、意識(shí)形態(tài)等問(wèn)題一度發(fā)展停滯，但是改革開(kāi)放以來(lái)，中國(guó)人民的思想被大大解放，迫切地想要學(xué)習(xí)和認(rèn)識(shí)外面的世界，水彩藝術(shù)也迎來(lái)了其發(fā)展的春天。時(shí)至今日，水彩藝術(shù)已經(jīng)成為一門重要的美術(shù)藝術(shù)進(jìn)入人們的生活。

二、水彩藝術(shù)在建筑領(lǐng)域中的語(yǔ)言表現(xiàn)

（一）水彩藝術(shù)在建筑領(lǐng)域中的發(fā)展歷程和重要性

1671年，法國(guó)的建筑學(xué)院就意識(shí)到了水彩畫技巧對(duì)于建筑師在提升設(shè)計(jì)能力方面的重要性，讓學(xué)生用水彩畫技巧來(lái)描繪古希臘建筑。此后，許多西方國(guó)家也逐漸將水彩藝術(shù)學(xué)習(xí)作為重要的建筑基礎(chǔ)課程之一。而中國(guó)最初設(shè)立建筑專業(yè)時(shí)，是將水墨畫技術(shù)作為建筑基礎(chǔ)課程之一的，而到了二十世紀(jì)50年代以后，便慢慢改為用水彩畫技巧作為基礎(chǔ)訓(xùn)練課程的學(xué)習(xí)內(nèi)容。

與普通水彩畫的平面性表達(dá)方式不同，建筑水彩藝術(shù)是運(yùn)用空間想象力，將平面設(shè)計(jì)圖轉(zhuǎn)化為三維立體效果。既有建筑設(shè)計(jì)的嚴(yán)謹(jǐn)性，又有水彩藝術(shù)的表現(xiàn)色彩。只有很好地掌握了水彩畫藝術(shù)技法的設(shè)計(jì)者，才能將其的設(shè)計(jì)想法充分而完整地表達(dá)出來(lái)。同時(shí)，建筑師在進(jìn)行建筑水彩藝術(shù)表達(dá)的過(guò)程中也能進(jìn)一步強(qiáng)化自己的構(gòu)想，激發(fā)靈感，讓設(shè)計(jì)作品能夠更加強(qiáng)烈地展現(xiàn)出自己的創(chuàng)意。

（二）建筑水彩繪畫過(guò)程中的注意事項(xiàng)

在進(jìn)行建筑水彩繪畫創(chuàng)作的過(guò)程中，主要應(yīng)注意以下幾點(diǎn)：第一，水彩繪畫中的光影效果展現(xiàn)。[3]水彩顏料最大的特點(diǎn)是色彩飽滿絢爛，能夠很好地表現(xiàn)光影變化，有助于立體地展現(xiàn)建筑設(shè)計(jì)，所以在建筑水彩繪畫過(guò)程中，光影效果的展現(xiàn)十分重要。不僅要處理好建筑與光線明暗變化的關(guān)系，如用光影明暗表達(dá)建筑物的凹凸效果，還要注意在光影效果在畫面構(gòu)圖中的作用和光影效果在營(yíng)造氣氛時(shí)的表達(dá)，如光線強(qiáng)烈展現(xiàn)出建筑的簡(jiǎn)單、雄偉，光線陰柔展現(xiàn)出建筑的神秘色彩等；第二，在建筑水彩畫語(yǔ)言表達(dá)訓(xùn)練過(guò)程中，應(yīng)注意不要把思維禁錮在傳統(tǒng)的表現(xiàn)方式中，不僅要打好基礎(chǔ)，還要不斷地求新求變，探索出新的技藝和水彩效果，如將干濕畫法交替結(jié)合運(yùn)用，不斷改進(jìn)生產(chǎn)新顏料等，爭(zhēng)取更加完善和促進(jìn)建筑水彩藝術(shù)的發(fā)展。

三、 結(jié)語(yǔ)

綜上所述，水彩藝術(shù)經(jīng)過(guò)多年的發(fā)展，已經(jīng)在社會(huì)不同的領(lǐng)域里成功得到了應(yīng)用，被當(dāng)做展現(xiàn)其創(chuàng)作思想的重要的藝術(shù)語(yǔ)言表現(xiàn)形式。在建筑領(lǐng)域里更是作為學(xué)生入門的基礎(chǔ)性學(xué)科，我們應(yīng)當(dāng)認(rèn)識(shí)到水彩藝術(shù)在建筑設(shè)計(jì)中的重要性，不斷學(xué)習(xí)和創(chuàng)新，讓水彩藝術(shù)語(yǔ)言在建筑領(lǐng)域中得到更好的展現(xiàn)和發(fā)揮。

【參考文獻(xiàn)】

[1]金雅慶.探析建筑水彩藝術(shù)的語(yǔ)言表現(xiàn)[J].吉林建筑工程學(xué)院學(xué)報(bào)，2009（06）：54

[2]劉月明.我國(guó)水彩藝術(shù)語(yǔ)言形式發(fā)展初探[J].太原城市職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào) ，2013（12）：157

[3]黃薇薇.水彩工具與水彩光影對(duì)建筑畫的影響[J].文體用品與科技，2012（06）：72