吳宏杰

【摘 要】小說《伊豆的舞女》是日本文學(xué)大師川端康成早年完成的文學(xué)佳作，是他在伊豆半島旅游的文學(xué)記錄。小說主要記敘了“我”在伊豆與薫子相知相戀的一段美好回憶，而薫子的天真純潔凈化了“我”原本“被孤兒的氣質(zhì)扭曲了”的性格。

【關(guān)鍵詞】日本；川端康成；小說；《伊豆的舞女》；“我”；薫子；人物形象

一、小說《伊豆的舞女》介紹

小說《伊豆的舞女》是日本獲得過諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的文學(xué)大師川端康成在1926年完成的作品，是一部以第一人稱“我”來敘述的優(yōu)秀短篇私小說，用文學(xué)的筆觸記錄下了他在1918年在伊豆半島旅游的一段經(jīng)歷。這部文學(xué)作品在各國都有著很高的聲望與評(píng)價(jià)。

小說主要描繪了一段唯美純潔而又青春懵懂的愛情故事：“我”二十歲，是大學(xué)預(yù)科生，孤身一人前往伊豆旅行，在旅途中遇見了巡回演出藝人，其中有一位年輕貌美的舞女使“我”著迷。舞女薫子14歲，天真無邪，與我相處總會(huì)感到羞澀，滿臉緋紅。就這樣，在伊豆錦繡唯美的自然風(fēng)景的陪襯下，“我”與舞女薫子之間催生了一種懵懂純潔的愛情。最后，我不得不回東京上學(xué)而乘船離開伊豆，薫子帶著一份離別時(shí)的傷感前來為我送行?！拔摇蹦欠N孤兒的氣質(zhì)被薫子所凈化了。

二、“我”的人物形象分析

1.與舞女相戀之前的“我”

1.1“我”孤兒的氣質(zhì)

小說中提到“我”是由于“自己的性格被孤兒的氣質(zhì)扭曲了”，所以為了消除內(nèi)心的憂郁與傷感，才到伊豆來旅游的。小說中的“我”正符合川端康成的真實(shí)生長(zhǎng)背景：川端康成在1899年出生在日本的大阪，幼年時(shí)就父母雙亡，他就由祖父來撫養(yǎng)，但在他16歲的時(shí)候，祖父也不幸與世長(zhǎng)辭，他只能暫住在伯父家中。親人的紛紛逝去給川端康成內(nèi)心留下了深刻的陰影，導(dǎo)致他的性格孤僻，內(nèi)心寂寞無助，心中的憂傷難以排解。小說中提到的“自己的性格被孤兒的氣質(zhì)扭曲了”就是因?yàn)樗倪@段悲慘人生經(jīng)歷所造成的結(jié)果。東京喧鬧的都市生活顯然只會(huì)增添川端康成內(nèi)心的孤寂感，于是他便為了消除心中的憂郁情感獨(dú)自一人來到伊豆半島旅游。

1.2.“我”內(nèi)心的污濁

在小說的一開始，“我”就問茶館的老太婆巡回演出藝人的住處，而老太婆帶著極為輕蔑的口吻回答：“哪兒有客人，就住在哪兒?jiǎn)h?！倍拔摇毙闹蓄D時(shí)起了邪念：“既然如此，今天晚上就讓那位舞女到我房間里來吧。”感到茶館老太婆對(duì)巡回演出藝人們的輕蔑后，“我”知道了他們的社會(huì)地位很卑賤，而舞女則是一名標(biāo)致典雅的妙齡少女，于是，“我”便理所當(dāng)然地認(rèn)為舞女是出入風(fēng)月場(chǎng)所的風(fēng)情女子，對(duì)男女之事很了解，就心生邪念，想讓舞女進(jìn)自己房間作陪。這樣的人物描寫顯然是為了和以后我與舞女相戀相知后，感受到了舞女的天真無邪作了強(qiáng)烈的對(duì)比。

在小說的第二章提到，一天晚上，舞女在飯館的宴會(huì)上表演，“我”得知后便心煩意亂：“那舞女今晚會(huì)不會(huì)被人玷污呢？”這句心理描寫也足以體現(xiàn)了“我”內(nèi)心的污濁。在與舞女相知相戀之前，“我”始終認(rèn)為舞女的職業(yè)與身份決定了她將精通男女之事，而“我”則被舞女的年輕貌美所吸引，非常不愿意舞女與其他男性發(fā)生任何關(guān)系，充分體現(xiàn)出了“我”在旅途初期那種自私而又污濁的內(nèi)心特征。

2.與舞女相戀之后的“我”

“她剛坐在我的面前跪坐下來，臉就臊紅了”，“舞女就躺在我腳跟前的那個(gè)臥鋪上，她滿臉緋紅，猛地用雙手捂住了臉”，小說中多處提到舞女與我相處時(shí)的羞澀之感，這充分體現(xiàn)出了舞女純潔的內(nèi)心。在小說中的第三章，描繪到了舞女裸體的畫面：“潔白的裸體，修長(zhǎng)的雙腿，站在那里宛如一株小梧桐。”舞女就因?yàn)榭吹健拔摇眰兒蠛芨吲d，就裸體走出浴場(chǎng)向“我”們打招呼，這足以體現(xiàn)出舞女內(nèi)心的純潔，絲毫沒有任何邪念，天真無瑕的少女裸體完全洗滌了“我”的心靈。

起初，舞女的年輕貌美使“我”著迷，又因?yàn)樗唾v的職業(yè)身份，使“我”心生邪念，認(rèn)為舞女是飽經(jīng)滄桑的風(fēng)情女子。然而，在與舞女相知相戀的過程中，舞女與我相處時(shí)的羞澀之感透露出了她清純少女的情懷，而舞女的裸體更體現(xiàn)出了她純潔質(zhì)樸的內(nèi)心。舞女的天真質(zhì)樸徹底洗滌了“我”內(nèi)心的污濁，拯救了“我”憂郁孤獨(dú)的心靈。

三、薫子的人物形象分析

1.天真純潔的薫子

小說中對(duì)薫子與“我”接觸時(shí)體現(xiàn)出的少女純真的羞澀之感有很生動(dòng)的描寫：“她剛在我的面前跪坐下來，臉就臊紅了，手不停地顫抖”。這樣對(duì)人物的細(xì)節(jié)描寫充分體現(xiàn)出了薫子對(duì)“我”產(chǎn)生了朦朧愛情與她與生俱來的少女純真的情懷。

當(dāng)薫子看到“我”們時(shí)，她十分高興，竟然裸體走出浴場(chǎng)與我們打招呼，這說明在薫子心中并沒有十分清晰的男女性觀念，她沒有感到在男人面前裸體是一種不恥的行為，只是單純地因?yàn)榭吹轿覀兒芨吲d，就沒有考慮過多的世俗觀點(diǎn)，就裸體跑出浴場(chǎng)與“我”們打招呼，坦率地表達(dá)出自己的心情愉悅，透露出她擁有著少女的天真，內(nèi)心沒有一絲邪念。

當(dāng)“我”與薫子下棋時(shí)，薫子進(jìn)入了忘我的狀態(tài)，與我靠得很緊，以至于“她那顯得有些不自然的秀美的黑發(fā)幾乎觸到我的胸脯。她的臉倏地緋紅了。”薫子雖然是一名身份低賤的舞女，但她并不是別人眼中那種輕浮的女子。當(dāng)“我”和薫子的距離靠近時(shí)，她立刻表現(xiàn)出了一臉害羞的表情，并隨之匆匆離去。川端康成用極為細(xì)膩的筆觸將少女與“我”靠近時(shí)那份羞澀與驚慌失措表現(xiàn)得淋漓盡致，讓人充分感覺到薫子的純潔無瑕。

2.體貼關(guān)愛他人的薫子

“我”和薫子第一次相遇時(shí)，薫子看見我站著，就立馬讓出了自己的坐墊，并將它翻過來，推給了“我”。當(dāng)“我”掏出香煙的時(shí)候，薫子就立刻將煙灰碟遞到了“我”面前。之后，當(dāng)“我”與薫子在途中休息時(shí)，薫子跪在地上，彎著身子替“我”撣去身上的灰塵。當(dāng)“我”口渴時(shí)，薫子立刻就去為“我”找水。在途中，薫子找來竹子讓我做手杖。當(dāng)“我”要出門看電影時(shí)，薫子為“我”擺好了木屐。這些對(duì)人物的細(xì)節(jié)描寫都刻畫出薫子對(duì)他人的體貼關(guān)愛，表現(xiàn)出了薫子內(nèi)心的美好與善良，而正是由于薫子的天真純潔與無微不至的體貼，才使得“我”的心靈得以凈化。

【參考文獻(xiàn)】

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