1964年出生?，F為四川省美術家協(xié)會理事、成都畫院專職畫家、成都畫院美術館副館長、成都市美術家協(xié)會副主席、四川省現代畫院副院長、四川省文史館巴蜀詩書畫研究會理事、四川省警察書畫院畫師、成都市政協(xié)書畫院畫師、四川商學院美術系客座教授、四川成都毓秀書畫藝術苑顧問。

《藝術沙龍》：您對當今四川中國畫的狀態(tài)及其在中國畫界的地位有什么樣的看法？

李暉：作為中國四川的山水畫畫家其實是一件很幸福的事情，因為我們的資源很多。畫山水畫的畫家不到四川來都是一種遺憾。有很多畫家都來過四川，這個地域其實很適合山水畫家來生活，因為它有很多題材值得你去表現，值得你去畫。離四川周邊不到一百公里就可以看到雪山、草原，包括和道教文化有關的青城山、和佛教文化有關的峨眉山。四川的山水畫家在全國畫山水的畫家中來說占的比例較大。很多大家還是從四川出去的。比如張大千后期的峨眉山水，都是在四川孕育了之后創(chuàng)作出來的，在中國畫界也很有影響。

《藝術沙龍》：您覺得您生活的這個地方對您的藝術創(chuàng)作和藝術風格的形成有沒有什么影響？

李暉：肯定是有的，影響很大。因為畫畫肯定是畫自己最熟悉的環(huán)境，不可能去畫自己不熟悉的環(huán)境，因為你沒有體會。雖然畫家也要出去寫生，但是也只是看到表面，那么短的時間里肯定也沒有當地人的體會深刻，所以說如果要去搞創(chuàng)作的話，肯定要在那個地方呆一段時間才行，這就是為什么我們在四川畫山水的就呆在四川，是因為巴蜀的山水在全國來說也是很有特點的。我生活在這個地方，我所表現的也肯定是周邊對我影響很大的東西，我對這里太熟悉了，包括周邊的農家小院、青城山和峨眉山等，我們也經常去寫生。因為太熟悉了，很多地方的山水我背著都能畫下來。像九寨溝我經常去，不同的天氣我都會進去感受，雖然沒有去畫，但是我會去感受它環(huán)境的變化。四個季節(jié)去的時候感受都會不同，這樣創(chuàng)作出來的作品也會有所不同。所以說四川對我的影響肯定是很大的。

《藝術沙龍》：您平常畫畫占用的時間大概有多少？其他時間您一般會去做什么呢？

李暉：如果沒什么事不外出的話，一天畫畫的時間至少得用八到十個小時。除了畫畫以外還會參加一些社會活動，畫院美術館方面的工作現在也是我在管理，還有一些展覽也會參與。

《藝術沙龍》：除了畫畫以外有沒有別的愛好或者興趣？

李暉：對古玩比較喜歡，但是還好。我其實對木質雕刻方面的東西比較感興趣，自己平時擺弄一下也就可以了。我比較喜歡質樸一點的東西。我喜歡看起來比較有想法的木雕，簡潔一點的，要有藝術性。雕出來的東西要有中國畫的思路，要有想象的空間，不喜歡看起來太寫實。

《藝術沙龍》：當代畫家有您比較喜歡的嗎？

李暉：當代的畫家要說喜歡的話，我們四川幾個頂尖的藝術家我都比較喜歡，像何多苓、周春芽。何多苓的畫還是屬于比較寫實的?，F在何多苓畫的畫也和以前有點不一樣，都是以抒情的方式來表現它的當代性。他的表現方式很唯美，不像現在很多的當代畫家畫出來的東西看著讓人難受，也不是很看得懂，不知道他在表現什么。他們可能也有他們自己的想法，可能我的思路還跟不上他們，所以看不懂。我認為當代不是你的想法要怪才叫當代，寫實的也可以叫當代，比如說龐茂坤，他的畫就很寫實，他的寫實也是當代，他的基本功和表現能力都很強?，F在的新工筆也很當代。

《藝術沙龍》：您覺得畫家和畫商還有畫家和媒體之間的關系是什么樣的？

李暉：其實作為畫家來說，最后別人來收你的畫，你的作品被認可，是一件很好的事情。畫商，畢竟是商人，他覺得你的畫有可用的地方，他才會來找你?，F在四川專職的這種畫商還不是很成熟，因為他們還采用比較簡單的運作模式，不是很系統(tǒng)。但是作為畫家來說，還是要安心把自己的畫畫好。我相信以后對畫的運作模式還是會逐漸完善起來的。

因為運作模式不健全，媒體在報道畫家的時候，也充當了一個畫商的角色，很多買家也會通過媒體來買畫家的畫。

《藝術沙龍》：您覺得媒體該如何和藝術家結合，或者媒體應該為藝術家做些什么呢？

李暉：其實四川的畫家最缺的是宣傳，這么多年我到各個城市去走了一圈也體會到這一點。四川的畫家出去和外省畫家交流的時候會發(fā)現，四川畫家的水平其實并不亞于其他省份的畫家，只是四川畫家的知名度不及他們。宣傳、媒體及四川繪畫界的團隊精神，這些個方面是我們四川畫家應該關注的。當然跟我們的地域也有關系，因為我們生活在盆地，宣傳方面受了很大的局限。有些到北京去的畫家，他們的宣傳力度就要大很多，所以說媒體的宣傳也應該走出去，讓四川的畫家也多到外面去辦展覽。