1972年出生，陜西富平人。1995年畢業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院附中。1999年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院中國畫系水墨人物畫專業(yè)，獲學(xué)士學(xué)位。2009年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院，師從唐勇力教授，獲藝術(shù)碩士學(xué)位?，F(xiàn)居煙臺。

孫 欣 / 詩是被文字平復(fù)過的情感。其形式即使是強烈的、噴薄的，也必然經(jīng)過了詩人甘于平靜的回憶，而后變得沉定、迂回、富有意味，如同暴風(fēng)雨過后的土地。優(yōu)秀的藝術(shù)作品大多出于這種情形。杜小同畫面中的風(fēng)物，都一度是真實經(jīng)歷過的場景變體，它們有所依據(jù)，又無有確處。不由聯(lián)想到哈丁所言的兩種靈感類型：一種是有點清晰的靈感意念，另一種則是較為蒙眬、模糊的印象形式的意念。大多數(shù)藝術(shù)家都有畫小稿的習(xí)慣，那些微弱的、步履匆忙的靈感在小稿中被捕捉并得以確知，再經(jīng)過或縝密或感性的思想，使得略顯俗常的生活轉(zhuǎn)生出長存于時間與空間中的永恒邏輯，流淌著烏托邦式的懷戀。

孫 磊 / 在杜小同的繪畫語言中，明顯有一種消極的破碎意識，它來自于對現(xiàn)實存在的悲觀體悟，來自于對自我小心翼翼的懷疑與反證。他早期強烈僵硬的身體繪畫，以只此一人的決絕來對抗他內(nèi)心的虛弱，“那脆弱的、自我懷疑的敘述聲音聽起來更有吸引力，看起來也更可信”。而它何以如此呢？這幾乎成為一個哲學(xué)問題。小同用這樣的方式讓我們再次面對形而上的精神追問，面對我們終極性存在的不斷鞭笞。人生悖論就是繪畫的悖論，因此小同的語言越瑣碎越結(jié)實，越僵直越生動，越是直面形象的建構(gòu)，就越感到它的無法把握，從而越深地進入到形象的“內(nèi)在性平面”。這是一個以虛無為根的地帶，其存在越虛無越真切。