【摘要】安德魯·韋伯是英國(guó)著名的作曲家。作為安德魯·韋伯最重要的代表作之一《貓》，是百老匯歷史上上演時(shí)間最長(zhǎng)的一部作品?！痘貞洝肥恰敦垺穭≈凶顬榻?jīng)典的唱段，也是貫穿全劇發(fā)展的重要部分。文章對(duì)此進(jìn)行了分析。

【關(guān)鍵詞】音樂劇；《貓》；《回憶》

《貓》劇是韋伯根據(jù)艾略特的詩創(chuàng)作出了歷史上演出時(shí)間最長(zhǎng)的音樂劇，是一部在百老匯上演20年依然經(jīng)久不衰的音樂劇巨作?！敦垺穭≡谥袊?guó)上演以后，我國(guó)便選拔了一些音樂劇的演員，準(zhǔn)備排練《貓》。但是由于我國(guó)音樂劇人才比較匱乏，所以存在了很多的問題。

一、《貓》劇分析

在音樂劇《埃維塔》取得成功后，韋伯與伙伴萊斯分道揚(yáng)鑣了，對(duì)于韋伯來說，萊斯的離去使他不得不重新尋找創(chuàng)作題材，這時(shí)，他想起了童年深深影響過自己的一本詩集——艾略特的《擅長(zhǎng)裝扮的老貓經(jīng)》。因此他決定將它寫成音樂劇。但當(dāng)時(shí)艾略特已經(jīng)去世，因此艾略特的遺孀便給了韋伯一些詩集和故事，使得韋伯找到了創(chuàng)作的主題。到了努恩作詞兼導(dǎo)演兩人共同把這部童話舞臺(tái)搬上了舞臺(tái)。

在《貓》劇中，最有名的一首歌曲就是《回憶》，但當(dāng)時(shí)只是曲子，沒有歌詞。努恩又花了一個(gè)星期的時(shí)間根據(jù)劇情的內(nèi)容寫出了唱詞，這首經(jīng)典的歌曲就這樣誕生了。

這部音樂劇的主要內(nèi)容是在一個(gè)特殊的夜晚，每年一次的杰里科貓家族慶賀會(huì)上，所有的貓兒們聚集在一起，希望自己能夠被派到“九重天”上獲得新的生命。并且每一只貓都講述自己的故事，所有的貓?jiān)跉g快的氣氛里舞蹈，偶爾會(huì)遇到麻煩，也會(huì)碰到可怕的事情。其中有一只原來很華麗的貓格里澤貝拉，當(dāng)年她經(jīng)受不住外面世界的誘惑離開群體獨(dú)自闖天涯。而現(xiàn)在的她衣衫襤褸，貧困潦倒。她渴望回到貓的家族，然而她的同伴不肯接納她，也無法原諒她當(dāng)年的背叛。她在失望和無奈中唱起了那首優(yōu)美又略帶憂傷的歌《回憶》。最后，所有的貓都接受了她，并把重生的機(jī)會(huì)給了她。

《回憶》是《貓》劇中最經(jīng)典的一首歌曲。在劇中一共出現(xiàn)了四次。只有在第二幕時(shí)是以最完整的形式出現(xiàn)的。它唱盡了一個(gè)經(jīng)歷了太多風(fēng)雨和痛苦的貓，追憶往事，渴望回到家人懷抱的心聲。

這首《回憶》采用了單三部曲式的結(jié)構(gòu)，重復(fù)一遍后結(jié)束。一般說來，單三部曲式的結(jié)構(gòu)比之其他曲式較為簡(jiǎn)單，但它包含了音樂進(jìn)行中經(jīng)常出現(xiàn)的呈示、發(fā)展、再現(xiàn)的三部原則，十分適合于這類音樂劇曲目。在歌曲進(jìn)入呈示部后全曲的情緒鋪墊循序漸進(jìn)，給人感覺穩(wěn)定。讓人感覺到“魅力貓”心潮澎湃、思緒萬千、難以平靜的心情，又似乎在問，難道命運(yùn)果真如此不公嗎？當(dāng)主題最后一次出現(xiàn)的時(shí)候，從bA調(diào)轉(zhuǎn)到bE調(diào)，歌詞也跟著出現(xiàn)了變化，表達(dá)了一種對(duì)未來充滿希望的意境。當(dāng)“魅力貓”放出最大的音量唱起最后的悲歌時(shí)就預(yù)示著“魅力貓”最后贏得了“去九重天”獲得新生的資格。全曲的幾個(gè)部分不管是從音樂上，還是從歌詞意義上說，都帶有起一承一轉(zhuǎn)合的功能。

二、《貓》帶來的啟示

《貓》的成功不僅是商業(yè)運(yùn)作的成功，更主要的是出色的音樂語言、華麗的舞臺(tái)背景、優(yōu)美的舞蹈、加上演員們的出色表現(xiàn)、作品的時(shí)尚性，吸引了無數(shù)的追隨者。雖然中國(guó)的音樂劇也在不斷的發(fā)展著，但卻總存在著這樣那樣的問題。從網(wǎng)上我找到這樣一組數(shù)據(jù)：

1.70%的人不知道什么是音樂劇

2.90%的人沒看過音樂劇

3.世界經(jīng)典音樂劇在王府井書店和西單圖書大廈只能賣到3-4部

4.把音樂劇當(dāng)成自己第一愛好的青年人少得可憐

5.聽音樂劇的人多數(shù)抱著嘗點(diǎn)新鮮的心理

……

為什么會(huì)出現(xiàn)這樣的問題，我想結(jié)合《貓》劇給我?guī)韱⑹咀鳛楸容^來淺談一下。首先，是在作品的創(chuàng)作上，《貓》劇的劇情性并不是很強(qiáng)，它并沒有太多專注的思想教育。而國(guó)內(nèi)的作品創(chuàng)作太重視題材是不是對(duì)大眾有教育意義，而忽視了作品的娛樂性。我認(rèn)為音樂劇的創(chuàng)作是不同于歌劇等其他作品的創(chuàng)作的。第一，音樂劇與歌劇相比，后者會(huì)更加專業(yè)一些，藝術(shù)性太強(qiáng)。第二，部分唱段雖然經(jīng)典但卻因?yàn)殡y度太大，沒有辦法被大眾傳唱。第三，一些演員的年紀(jì)與角色不符，經(jīng)常是20多歲的姑娘會(huì)由40歲的阿姨來演，這是由于演唱技巧太過于專業(yè)的原因。

音樂劇在音樂或者劇情上都是比較通俗的，更容易吸引觀眾。由于音樂劇是商業(yè)運(yùn)作，因此它的舞臺(tái)設(shè)計(jì)是美倫美幻的，對(duì)劇目的傳播起到了推波助瀾的作用。音樂劇的演唱表演自然。

音樂與非音樂元素的有效搭配和演員們的優(yōu)秀表現(xiàn)。而國(guó)內(nèi)音樂劇創(chuàng)作總是存在這樣那樣的問題，或多或少地影響了人們的審美取向和觀賞情趣。作者的思想觀念陳舊，在題材的選擇上總是太專注于對(duì)大眾有無教育意義，而忽視了音樂體裁特有的娛樂屬性。

舞美設(shè)計(jì)也略顯拘謹(jǐn)，沒有吸引人的亮點(diǎn)，對(duì)劇目的傳播不能起到推波助瀾的作用。我國(guó)音樂劇制作少有大的資金投入，這在一定程度上限制了設(shè)計(jì)者的想像力。有限的演出時(shí)間內(nèi)，觀眾第一眼看到的就是舞臺(tái)設(shè)計(jì)，因此設(shè)計(jì)者必須做到將獨(dú)特蘊(yùn)于平凡之中，從而對(duì)觀眾造成一定沖擊力，引發(fā)他們的豐富想像，為舞臺(tái)表演做好鋪墊。

三、結(jié)論

安德魯·韋伯是英國(guó)著名的作曲家。作為安德魯·韋伯最重要的代表作之一《貓》，是百老匯歷史上上演時(shí)間最長(zhǎng)的一部作品，是音樂劇中具有最高藝術(shù)成就的標(biāo)志性經(jīng)典之一?！痘貞洝肥恰敦垺穭≈凶顬榻?jīng)典的唱段，也是貫穿全劇發(fā)展的重要部分。它來源于劇中人物對(duì)社會(huì)，對(duì)人生的親身體驗(yàn)和感受。這首作品以情感的細(xì)膩，旋律的優(yōu)美，內(nèi)涵的深刻而受到國(guó)內(nèi)外朋友的熱烈歡迎，被傳唱至今。《貓》劇的成功給了我們這些愛好音樂劇的人們一些啟示：我國(guó)國(guó)內(nèi)應(yīng)注重音樂劇的發(fā)展，培養(yǎng)一批音樂劇人才，更新觀念，開闊視野，拓展想像使得我國(guó)的音樂劇走向光明的道路。

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作者簡(jiǎn)介：王清泉（1983-），男，山東諸城人，大學(xué)助教，青島求實(shí)職業(yè)技術(shù)學(xué)院，研究方向：音樂教育。