管麗麗

【摘要】隨著時代的不斷發(fā)展和變化，人們對于舞蹈的追求也愈發(fā)凸顯。舞蹈作為藝術(shù)的一種，其語言形式千變?nèi)f化，這些語言存在著某些相通的地方，舞蹈的形式不同，其表達(dá)的藝術(shù)特色語言也不同，但是它們都有著自身的個性語言，這些個性語言通過舞蹈的作用獲得了藝術(shù)空間的提升，實為舞蹈的重要一部分。文章主要就舞蹈的藝術(shù)特色語言進(jìn)行分析。

【關(guān)鍵詞】舞蹈；藝術(shù)特色語言；個性語言；藝術(shù)空間

舞蹈自產(chǎn)生以來就體現(xiàn)了其藝術(shù)特色語言，這些藝術(shù)特色語言通過不同的方式表達(dá)，比如說手勢、吆喝、吶喊、說唱、眼神等等，這是一種表達(dá)舞蹈語言的方式，也是所有舞蹈藝術(shù)特色滋生的開端，這些感性的藝術(shù)方式漸漸在舞蹈的作用下進(jìn)行發(fā)展，而后演變成理性的藝術(shù)形式。這些藝術(shù)語言的出現(xiàn)是舞蹈進(jìn)步的象征，也是舞蹈不斷產(chǎn)生多元化方式的重要一部分。

一、舞蹈藝術(shù)語言的產(chǎn)生

在遠(yuǎn)古時期，人們就通過各種藝術(shù)形式的表達(dá)去詮釋舞蹈語言，雖然當(dāng)時的舞蹈形式還比較笨拙，但是正是這種笨拙的語言方式才逐步演化為今天的五花八門的藝術(shù)特色語言，這些藝術(shù)特色語言均是在以往簡單的語言表達(dá)方式上進(jìn)行加工制作、取其精華去其糟粕而進(jìn)行的。通過歷史發(fā)展來看，舞蹈藝術(shù)語言和一般的語言存在的同宗同源的關(guān)系?，F(xiàn)在我們所用的舞蹈藝術(shù)語言無非是圖形、文字、手勢、眼神、體態(tài)等等，以往的原始社會也是這些語言形式，因此所舞蹈藝術(shù)語言的產(chǎn)生無不來自于最原始的力量。今天的舞蹈藝術(shù)語言愈發(fā)的藝術(shù)化，極富象征性的藝術(shù)特色語言提煉，形成了舞蹈藝術(shù)特色和審美特性。

二、舞蹈藝術(shù)語言的特性

就舞蹈而言，其雖然形式可以分為多種，但是其具備的共同特性決定了舞蹈的藝術(shù)美和特色美，這些藝術(shù)特性無非有以下三類：

（一）藝術(shù)語言的個性化和形象化

舞蹈的藝術(shù)語言和我們所說的語言有著很大不同，即舞蹈藝術(shù)語言是通過一定的語言符號，并將此語言符號進(jìn)行藝術(shù)化或者各種形式的解讀，由此形成舞蹈的個性化語言。舞蹈語言有著自身的語言結(jié)構(gòu)，這種語言結(jié)構(gòu)涉及的方面很多，比如說舞蹈語言中的語音就是身韻、舞蹈的律動，舞蹈語言中的語法就是律動造型、舞姿等的連結(jié)方法和規(guī)律，舞蹈語言中的修辭則是舞蹈中的舞姿、技能以及律動的造型。

（二）符號表現(xiàn)外在形式的審美特性

舞蹈在進(jìn)行表現(xiàn)的時候，尤為關(guān)注語言符號的審美特性的表現(xiàn)，舞蹈也只有高度關(guān)注審美特性，將審美特性表現(xiàn)出來，才能夠符號舞蹈的真正所需，從而達(dá)到一定的精神境界。舞蹈的這種外在形式的審美特性，不僅包括外在藝術(shù)語言形式美，而且還包括了藝術(shù)語言風(fēng)格美以及藝術(shù)語言技巧美。這些語言的審美特性必須符合一定的舞蹈標(biāo)準(zhǔn)要求，正確處理好舞蹈的藝術(shù)聲韻以及藝術(shù)語言。

（三）符號意義感情化和人格化

舞蹈本身就是一種充滿情感化的形式，在這個藝術(shù)形式中，包括了人的各種情感活動以及意志活動，通過舞蹈的藝術(shù)特色語言表達(dá)中，觀眾能夠通過形式各樣的符號感受到舞蹈形象直觀的語言特色。這些語言特色在符號意義的詮釋下能夠凸顯感情和人格特性，這里語言特色的表達(dá)必須極具生動形象的特點，從而讓觀眾通過舞蹈看到人類的百態(tài)人生，感受到舞蹈帶來的各種魅力，這種魅力的表達(dá)是與語言特色分不開的。因此，符號的意義表達(dá)在舞蹈中是極為關(guān)鍵的。

三、藝術(shù)特色語言在舞蹈中的運用分析

（一）說唱舞

在20世紀(jì)90年代初的時候，說唱舞就作為舞蹈的一種表演形式進(jìn)行廣泛的普及，舞蹈者舞蹈的同時配合著不同的音調(diào)發(fā)出各種語言，而后將這種形式同時進(jìn)行，表達(dá)出說唱舞的主要藝術(shù)特色語言。說唱舞在用詞方面通常以簡單、直接等形式進(jìn)行表達(dá)內(nèi)心的感受，有時候配以各種重音、強調(diào)等，在歌詞的表達(dá)方面以簡潔易懂為主，有利于人們快速地記憶。音樂一般采用的是十六分音符、八分音符以及切分音的節(jié)奏進(jìn)行組合和搭配。有的時候語言的選用并不是為了將其內(nèi)涵表達(dá)出來，而是為了將其所要表達(dá)的效果表達(dá)出來。

（二）歌伴舞

歌伴舞主要是以歌曲為主、舞蹈為輔，這種表演形式主要是將歌曲與舞蹈進(jìn)行緊密的結(jié)合，歌詞的表達(dá)也是比較簡單易懂，歌詞的語言風(fēng)格以及音樂曲調(diào)與舞蹈緊密結(jié)合，在舞蹈動作方面也是較為簡單，僅僅是為了烘托氛圍，此類形式主要以流行歌手以及通俗歌曲為主，也是較為常見的形式。

（三）號子與吆喝

在舞蹈中，很多都是配合著號子進(jìn)行的，且取得了較好的效果，其能夠讓觀眾第一時間看出舞蹈所要表達(dá)的內(nèi)涵，通過號子和舞蹈能夠看出內(nèi)在的表現(xiàn)意義，這種號子的表達(dá)以少數(shù)民族舞蹈居多，觀眾能夠透過這種形式看出民族特性。號子的配合顯得比較高昂，也是比較熱烈的形式，其最能夠烘托整個氛圍，且能夠?qū)⑽璧笇訉油葡蚋叱?。除了號子以外，各種吆喝也是舞蹈常見的特色語言，通過極富特色的吆喝，能夠?qū)⑽璧副憩F(xiàn)得更具力度，比如說在舞蹈《過河》中的吆喝：“船來了”能夠?qū)⑽璧敢徊揭徊酵葡蚋叱?，能夠讓觀眾通過這種吆喝看出舞蹈特色，也能夠看出舞蹈的藝術(shù)語言運用。

四、結(jié)語

舞蹈藝術(shù)語言從產(chǎn)生到今天的藝術(shù)語言提煉，無不展現(xiàn)了人們對于舞蹈藝術(shù)特色語言的高度重視。舞蹈作為一門獨特的藝術(shù)語言，其在一般的語言基礎(chǔ)上進(jìn)行加工并提煉，形成了獨特的語言形式，這種語言形式是對藝術(shù)審美特性的突破。無論從舞蹈藝術(shù)語言產(chǎn)生，還是從舞蹈藝術(shù)語言特性以及舞蹈藝術(shù)語言在舞蹈中的運用我們都能夠看到語言的驚人力量，其能夠轉(zhuǎn)化為一種具有靈性的、跳動的美，從而迎合觀眾的需求。

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