向陽(yáng)

【摘要】因?yàn)槿寺暤纳ひ羝鞴偎哂械穆晫W(xué)構(gòu)成也是其他諸多樂(lè)器共有的，就這方面意義來(lái)說(shuō)，可將人的嗓音器官視為一件樂(lè)器，并且還是諸多樂(lè)器中最具有豐富表現(xiàn)力的一種。文章首先分析了人聲樂(lè)器的聲學(xué)構(gòu)成，并著重闡述了聲學(xué)樂(lè)器的特殊性。

【關(guān)鍵詞】人聲樂(lè)器；特殊性；聲學(xué)闡釋

一、人聲樂(lè)器的聲學(xué)構(gòu)成

樂(lè)器學(xué)作為一門學(xué)科，主要是研究樂(lè)器的起源、形成、構(gòu)造、性能等。從樂(lè)器聲學(xué)角度來(lái)看，可以將人聲看成樂(lè)器的一種，并且還是諸多樂(lè)器中最具有豐富表現(xiàn)力的一種。人聲樂(lè)器早已被人們使用，且遠(yuǎn)早于其他的很多樂(lè)器。目前我國(guó)存有的最早的聲樂(lè)演唱理論《唱論》一書，是元代燕南芝庵撰寫的，其中“取來(lái)歌里唱，勝向笛中吹”的說(shuō)法也被鮮明地提了出來(lái)。由此可見(jiàn)人們是非常重視并贊揚(yáng)人聲樂(lè)器表現(xiàn)力的。所以若只論情感表現(xiàn)，其他的所有樂(lè)器，都是在模仿人聲樂(lè)器而已。

人聲樂(lè)器有一定的生理基礎(chǔ)，那就是人的“嗓音器官”。若是按照樂(lè)器聲學(xué)構(gòu)成來(lái)論。其中人的聲帶就相當(dāng)于是振動(dòng)源，呼吸組織構(gòu)成了激勵(lì)系統(tǒng)，人體中的各個(gè)腔體則共同構(gòu)成了共鳴系統(tǒng)；而神經(jīng)和肌肉組織則屬于對(duì)樂(lè)音變化進(jìn)行掌控的調(diào)控系統(tǒng)。

二、人聲樂(lè)器的特殊性

本文主要是從音樂(lè)聲學(xué)的角度來(lái)進(jìn)行闡述的，主要是論述人聲樂(lè)器的特殊性。也將立足于樂(lè)器聲學(xué)角度，借助比較人聲樂(lè)器和其他樂(lè)器的手段來(lái)闡釋人聲樂(lè)器的特殊性，例如弦樂(lè)器中的小提琴。

所有完備的樂(lè)器都包括四個(gè)主要部分，即振動(dòng)體、激勵(lì)體、共鳴體和調(diào)控裝置。小提琴是擦弦樂(lè)器，隸屬于弦鳴樂(lè)器，弦振動(dòng)的激勵(lì)源就是弓和弦之間施加的摩擦。

盡管人聲樂(lè)器和小提琴的聲學(xué)結(jié)構(gòu)都比較完整，然而二者之間的差異也十分明顯。因?yàn)樽鳛橐患?lè)器，人聲樂(lè)器還未完全定形，樂(lè)器的四部分內(nèi)容都具有特殊性，主要有可調(diào)節(jié)性和不可視性兩方面的體現(xiàn)。

（一）振動(dòng)體

小提琴的振動(dòng)體琴弦盡管會(huì)有不同的金屬材質(zhì)，然而同一把琴上卻是只密度一定的。所以說(shuō)，小提琴振動(dòng)體的材質(zhì)具有穩(wěn)定性。然而，聲帶作為人聲樂(lè)器的振動(dòng)體，卻存在很復(fù)雜的情況。其可調(diào)節(jié)性主要體現(xiàn)在聲帶自身特征的特殊性，它是一種纖維組織，且具有彈性，每個(gè)人的聲帶都具有不同的長(zhǎng)、寬和厚度，而年齡和性別的差異也會(huì)導(dǎo)致不同的聲帶性能。如果聲帶振動(dòng)方式不同，即便同一聲帶，音色變化也會(huì)十分明顯。小提琴具有十分直觀的振動(dòng)體，即琴弦，而聲帶則難以看到?？紤]到這一特殊性，聲樂(lè)教師在教學(xué)過(guò)程中會(huì)采取生理、心理結(jié)合的方法。

（二）激勵(lì)體

琴弓是小提琴的激勵(lì)體，通常會(huì)通過(guò)對(duì)弦長(zhǎng)和激勵(lì)方式的改變來(lái)改變小提琴的音色、音長(zhǎng)和音量等。在激勵(lì)方式上，小提琴的弓法很豐富，這也就使得不同的音響效果在演奏中產(chǎn)生。就聲學(xué)角度看來(lái)，這是因?yàn)榧?lì)體琴弓激勵(lì)琴弦采取的不同方式造成的，具體說(shuō)來(lái)，就是琴弦振動(dòng)之初，不同弓法之間產(chǎn)生的差別。而呼吸組織是人聲樂(lè)器的激勵(lì)體，這也是激發(fā)聲帶產(chǎn)生振動(dòng)的推動(dòng)力。其組成主要包括鼻、咽、喉等。就激勵(lì)體的特殊性而言，可調(diào)節(jié)性是最主要的體現(xiàn)：其一，不同的呼吸位置，導(dǎo)致產(chǎn)生胸式、腹式和胸腹式三種不同的呼吸方式，由此也產(chǎn)生了不同的聲音；其二歌唱者通常會(huì)按照歌曲實(shí)際需要，來(lái)采用不同的用氣方式，這就體現(xiàn)出其靈活多樣性。

（三）共鳴體

人聲樂(lè)器共鳴體的特殊性主要體現(xiàn)為：

1.可調(diào)節(jié)性

小提琴的共鳴體也就是安置在琴身的音箱，制作成功的小提琴的共鳴體是不可再改變的。但是人聲樂(lè)器的共鳴體卻包括兩部分，不可調(diào)節(jié)與可調(diào)節(jié)兩種，其中胸腔、鼻腔等是不可調(diào)節(jié)的，因?yàn)槠潴w積固定；而喉腔、咽腔等是可調(diào)節(jié)的，因?yàn)槠錄](méi)有固定容積，也能夠改變形狀。相比較小提琴的共鳴體，人聲樂(lè)器具有可調(diào)節(jié)性，其體現(xiàn)主要兩方面：

一是可以在一定范圍內(nèi)拉長(zhǎng)或縮短人的共鳴腔體，還能變粗或變細(xì)，同時(shí)管壁本身也有質(zhì)量的稍許變化。尤其是咽腔、喉腔和口腔，正是由于共鳴體所具有的可調(diào)節(jié)性才促使人聲共鳴的多變性特點(diǎn)形成。

二是在運(yùn)用共鳴腔體時(shí)具有的可調(diào)節(jié)性。從聲學(xué)上劃分高低音共鳴效應(yīng)，主要有頭腔、口腔和胸腔三種共鳴。而實(shí)際上，產(chǎn)生的所有嗓音都是由于這三種共鳴同時(shí)作用引起的。但是因?yàn)槁暡坎煌?，嗓音類型和音色特點(diǎn)也會(huì)不同。

2.不可視性

我們能夠用肉眼直接看出小提琴的共鳴體音箱，卻無(wú)法直接觀察人聲樂(lè)器的很多共鳴體，其中除了口腔和鼻腔，很多位于身體內(nèi)部的咽腔、喉腔等都無(wú)法直觀。

（四）調(diào)控系統(tǒng)

小提琴進(jìn)行聲音的調(diào)控主要是憑借調(diào)弦與音控設(shè)備。想要琴弦達(dá)到規(guī)定音高，就可以對(duì)其弦長(zhǎng)來(lái)進(jìn)行調(diào)整；樂(lè)器音色和音量的改變，就可以弱音器來(lái)達(dá)成。而人聲樂(lè)器，對(duì)聲音進(jìn)行調(diào)控，主要是通過(guò)人的身體機(jī)能，這里具體是指神經(jīng)和肌肉組織。所以，我們可以看出就調(diào)控系統(tǒng)而言，小提琴的操作者和樂(lè)器之間是分別獨(dú)立的，而人聲樂(lè)器則是二者的合一。人在發(fā)聲時(shí)，時(shí)刻都會(huì)受到人的高級(jí)神經(jīng)系統(tǒng)和心理的調(diào)節(jié)作用。就這方面而言，樂(lè)器訓(xùn)練的方式是由人來(lái)進(jìn)行掌控，而歌唱訓(xùn)練則是由人自己來(lái)對(duì)自己進(jìn)行把控。人聲樂(lè)器具有可調(diào)節(jié)性，是由于高級(jí)中樞神經(jīng)大腦支配著聲帶、呼吸器官和共鳴器官等之間的彼此協(xié)作，從而使不同音高、音量和音色的聲音能夠發(fā)出來(lái)。

三、結(jié)束語(yǔ)

總而言之，通過(guò)上述內(nèi)容對(duì)人聲樂(lè)器和小提琴的對(duì)比，我們可以發(fā)現(xiàn)人聲樂(lè)器所具有的特殊性。這不僅在振動(dòng)體和共鳴體等方面有所體現(xiàn)，同時(shí)也體現(xiàn)在調(diào)控系統(tǒng)方面。正是由于人聲樂(lè)器所具備的這種特殊性，才將其獨(dú)有的藝術(shù)特質(zhì)彰顯出來(lái)。

參考文獻(xiàn)

[1]繆天瑞.音樂(lè)百科詞典[M].北京：人民音樂(lè)出版社，1998.

[2]傅惜華.古典戲曲聲樂(lè)論著叢編[M].北京：音樂(lè)出版社，1957.