蔣婷婷　朱東敏　朱同彤

摘 要 動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)是動(dòng)畫制作成功的重要決定因素之一，而色彩搭配的程度又決定著動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)質(zhì)量?jī)?yōu)劣，本文系統(tǒng)分析了動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)的基本理論，并立足于當(dāng)前色彩搭配在場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的表現(xiàn)形式，論述了合理的色彩搭配在動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的運(yùn)用方法和技巧，以利于提升動(dòng)畫制作的效果。

關(guān)鍵詞 動(dòng)畫 場(chǎng)景設(shè)計(jì) 色彩

中圖分類號(hào)：J613 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

隨著動(dòng)畫實(shí)現(xiàn)手段多樣化的發(fā)展，動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)已經(jīng)擺脫僅僅作為動(dòng)畫角色配角的地位，在動(dòng)畫的前期設(shè)計(jì)中擔(dān)負(fù)著越來(lái)越重大的責(zé)任。

1 動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)的概念及所包含的內(nèi)容

“場(chǎng)景設(shè)計(jì)不僅是一種造型藝術(shù)，也是一種視覺語(yǔ)言”這說(shuō)明場(chǎng)景設(shè)計(jì)是造型藝術(shù)的一種，它的美感來(lái)源于人們的視覺審美，是人們對(duì)于現(xiàn)實(shí)景物所進(jìn)行的一種藝術(shù)加工與深化。

1.1 動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)的概念

說(shuō)到場(chǎng)景設(shè)計(jì)，首先分清楚的就是場(chǎng)景與背景的區(qū)別。在詞典中，“背景”被解釋成為：舞臺(tái)上或者電影里的布景。放在后面，襯托前景?；蛘呤菆D畫、攝影單襯托主體事物的景物；“場(chǎng)景”被解釋成為：電影、戲劇作品中的各種場(chǎng)面，由人物活動(dòng)和背景等構(gòu)成。由此可以看出，背景只是單純的包含了空間這一概念，而場(chǎng)景在此之上更包含了時(shí)間、人物等，是在一種特定的時(shí)間里，具有某種特殊含義的特定空間。所以，場(chǎng)景設(shè)計(jì)是對(duì)圍繞在角色身邊周圍，與角色發(fā)生的所有事物的進(jìn)行設(shè)定。

1.2動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)的內(nèi)容

所有的角色是動(dòng)畫的主體，隨著故事的展開，角色接觸的到的，并與之發(fā)生關(guān)系的所有景物，都屬于場(chǎng)景設(shè)計(jì)的范疇。

要進(jìn)行場(chǎng)景設(shè)計(jì)，要完成相對(duì)完整的場(chǎng)景設(shè)定，其中要包含：場(chǎng)景效果圖即氣氛?qǐng)D，場(chǎng)景立面圖，平面圖，對(duì)于一些需要特寫的鏡頭，還需要完成場(chǎng)景的細(xì)部特征圖，對(duì)于一些開場(chǎng)的鏡頭，或者是需要展示故事整體世界觀的鏡頭時(shí)，還要設(shè)計(jì)場(chǎng)景的鳥瞰圖，必要的話還要制作場(chǎng)景等比縮放的實(shí)物模型。

2色彩搭配的概念及表現(xiàn)

色彩是造型藝術(shù)中最為重要的幾種表現(xiàn)手段之一，與繪畫中的色彩運(yùn)用相同，動(dòng)畫影片場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的色彩表現(xiàn)也遵循著基木的色彩原理。

2.1色彩搭配的概念

說(shuō)到色彩搭配，首先要了解的就是色彩的屬性。

（1）色相，是指色彩相貌，黃、藍(lán)、綠等屬于彩色系，還有無(wú)色彩，是指黑、白、灰。

（2）明度，就是色彩的深淺，也可以稱作明暗程度或者亮度。

（3）純度，指的是某種色彩的純凈程度，也被稱作為飽和度。色彩搭配最基本的就是對(duì)色彩的這三種屬勝進(jìn)行搭配，并根據(jù)色彩創(chuàng)作的基本規(guī)律進(jìn)行運(yùn)用。

2.2色彩搭配在場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的表現(xiàn)

場(chǎng)景設(shè)計(jì)完成的目的，最終就是要帶給觀眾一種情感，場(chǎng)景設(shè)計(jì)中合理的色彩搭配就可以表現(xiàn)出多重感覺。

溫度感：這種感覺不是顏色與生俱來(lái)的，而是在人們的生產(chǎn)生活中的出來(lái)的經(jīng)驗(yàn)，比如溫度高的火焰，就可以用以紅色，冰雪、水流，本身就帶有藍(lán)色的反光，使用以藍(lán)色為主調(diào)的色彩搭配，就自然會(huì)給人們帶來(lái)冰冷的感覺。

空間感：空間感的表現(xiàn)來(lái)源于事物的物理屬性熱脹冷縮，所以暖色就給人一種前進(jìn)、膨脹的感覺，而冷色就會(huì)給人以縮小、后退的感覺同時(shí)空間感的體現(xiàn)也與色彩的純度搭配。

情緒感：每一種顏色都有自己特有的情緒感，中國(guó)人都喜歡紅色，加上一些黃色的對(duì)比，就會(huì)顯得喜慶，熱鬧；白色、黑色、灰色的使用就會(huì)讓人覺得悲傷、痛苦、孤獨(dú)；粉色，桔黃的使用就會(huì)使人覺得溫馨、快樂(lè)；紫色的主調(diào)就往往會(huì)給人一種神秘、飄渺的感覺。

時(shí)間感：時(shí)間感的體現(xiàn)，一般就是春夏秋冬、四季變化；日出日落、晝夜變化；過(guò)去未來(lái)、歷史變遷。

3淺談合理的色彩搭配在動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

3.1冷暖色搭配在渲染場(chǎng)景氣氛中的運(yùn)用

冷暖色的運(yùn)用，并不是現(xiàn)實(shí)中是什么樣，我們就要做成與現(xiàn)實(shí)相同，需要根據(jù)劇情需要進(jìn)行藝術(shù)加下，暖色調(diào)在人們的潛意識(shí)中會(huì)帶來(lái)一種安定，親切的感覺。冷色調(diào)給人以冰冷、寂寥的感覺。選擇以冷色為主調(diào)，不僅會(huì)給增添了陰冷感，更對(duì)角色的氣質(zhì)起到烘托作用。

3.2補(bǔ)色搭配在渲染場(chǎng)景氣氛中的運(yùn)用

補(bǔ)色搭配在渲染場(chǎng)景氣氛中的作用就是協(xié)調(diào)畫面節(jié)奏，使其能構(gòu)成和諧優(yōu)雅的色彩效果。在設(shè)計(jì)街景的時(shí)候就考慮到在設(shè)計(jì)色彩時(shí)就要適當(dāng)?shù)拇钆湟恍┲魃{(diào)的補(bǔ)色進(jìn)去，使畫面顯得不是那么單調(diào)。

3.3冷暖色搭配在表現(xiàn)場(chǎng)景時(shí)空關(guān)系上的運(yùn)用

當(dāng)故事的時(shí)代背景被設(shè)計(jì)在70年代的歐洲，歐洲的房屋建造的材質(zhì)以白色的巖石為土。而白色受光源顏色影響比較明顯，所以在日間場(chǎng)景的墻面，街道多以暖黃色調(diào)為主，夜間可多為冷色調(diào)，這樣就符合了故事所發(fā)生的自然背景的變化，給短片增強(qiáng)了現(xiàn)實(shí)感。

3.4深淺搭配在表現(xiàn)場(chǎng)景時(shí)空關(guān)系下的運(yùn)用

在表現(xiàn)短片中時(shí)間變化的時(shí)候，根據(jù)現(xiàn)實(shí)的明暗規(guī)律，日間的場(chǎng)景，受到光源強(qiáng)烈程度的影響，明暗的對(duì)比也較為強(qiáng)烈，為了體現(xiàn)更為強(qiáng)烈的空間感，白天的場(chǎng)景，受到粉塵的影響，明暗的對(duì)比會(huì)被相對(duì)的削弱。夜間由于光線的對(duì)比較弱，明暗的對(duì)比也被削弱，體現(xiàn)了相對(duì)的現(xiàn)實(shí)感。

4 結(jié)論

在動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中引入色彩搭配的方法，有助于改變了圖片內(nèi)涵單一、表現(xiàn)空洞的不足，通過(guò)色彩與場(chǎng)景的深度磨合，實(shí)現(xiàn)動(dòng)畫質(zhì)量的提升，還可以更好地把作者的思想傳達(dá)給觀眾，更可以使動(dòng)畫本身的世界觀更加客觀真實(shí)。

參考文獻(xiàn)

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