巴覺(jué)

《紅樓夢(mèng)》作為我國(guó)古典四大名著之一，成功塑造了眾多人物形象。這些人物各具特色，有著不同的性格特征。其中晴雯與襲人是作者比較偏愛(ài)的兩個(gè)女性形象，她們地位相當(dāng)，卻有各自的藝術(shù)性格。一個(gè)率真高傲，具有極強(qiáng)的叛逆精神；一個(gè)溫柔和順，極力維護(hù)封建等級(jí)秩序。不同的性格造成了她們不同的命運(yùn)，給我們留下諸多思考。

一、高傲叛逆與溫柔和順

在《紅樓夢(mèng)》中，晴雯的形象大放異彩。作為一個(gè)丫鬟，在等級(jí)森嚴(yán)的封建社會(huì)，她本應(yīng)逆來(lái)順受，趨炎附勢(shì)，但她聰明能干、自尊自愛(ài)，追求人格上的自由與平等，顯示出與她所在等級(jí)格格不入的心高氣傲。寶玉屋里的小紅巴結(jié)鳳姐，她就冷笑譏諷小紅“爬上高枝兒”。第三十七回中，當(dāng)秋紋因?qū)氂袼突ǘ@得賈母、王夫人的賞賜而津津樂(lè)道時(shí)，晴雯諷刺她是“沒(méi)見(jiàn)世面的小蹄子”?！澳鞘前押玫慕o了人，挑剩下的才給你，你還充有臉呢。”“一樣這屋里的人，難道誰(shuí)又比誰(shuí)高貴些？把好的給他，剩下的才給我，我寧可不要，沖撞了太太，我也不受口軟氣?！盵1]這里晴雯的心高氣傲一覽無(wú)余?！斑@一屋子的人”都是一樣的，身份一樣，做主子的憑什么厚此薄彼，這是對(duì)上層階級(jí)的問(wèn)詢，而“寧可不要”“也不受這口軟氣”則是她傲氣的體現(xiàn)，她把自己擺在“人”的地位，一個(gè)有尊嚴(yán)的人的地位。黛玉在周瑞家的送宮花來(lái)時(shí)，也說(shuō)過(guò)相似話語(yǔ)。黛玉是小姐中最孤傲的代表，那么晴雯則是丫鬟中自尊的典型?！镑煊瘛秵?wèn)菊》詩(shī)中說(shuō)的‘孤標(biāo)傲世諧誰(shuí)隱其實(shí)也挺適晴雯的，盡管晴雯沒(méi)有黛玉那樣高的文化修養(yǎng)”。[2]

其實(shí)，像晴雯一樣追求平等、追求更高層次的心理人人都有，只是在那樣一個(gè)時(shí)代被嚴(yán)格的社會(huì)等級(jí)制度所扼殺，如秋紋之流，對(duì)主子千依百順；也只有晴雯，敢于大膽坦露自己的心聲，表現(xiàn)自己的真性情。對(duì)同等級(jí)人的趨炎附勢(shì)她冷嘲熱諷，而當(dāng)面對(duì)主子時(shí)，她的那份自尊傲氣也不遑多讓?！八荷取币还?jié)中，晴雯給寶玉換衣時(shí)失手跌折了扇骨，遭到了寶玉的責(zé)罵和訓(xùn)斥，她沒(méi)有默不作聲，而是不甘示弱地頂嘴。她之所以敢和寶玉如此，也是其高傲的個(gè)性所致，根本不把自己當(dāng)奴才看，認(rèn)為她和寶玉在精神上是平等的。而現(xiàn)在寶玉卻一反常態(tài)要回老太太、太太攆晴雯，這就讓晴雯格外傷心。而這種平等情也只有寶玉能夠省悟，于是便有了緊接著的“撕扇”這一《紅樓夢(mèng)》中最動(dòng)人的情節(jié)。在這里不難看出，晴雯是借撕扇之事來(lái)尋求心理上的平衡，使寶玉趾高氣揚(yáng)的主子身份消失了。高傲的晴雯為自己找回了尊嚴(yán)，自由個(gè)性和自身價(jià)值也得到了認(rèn)可和尊重。

相比晴雯的高傲叛逆，襲人是“溫柔和順”，忠心耿耿。作為一個(gè)奴才，能夠體會(huì)到奴仆的處境，對(duì)待身邊同為丫鬟的姐妹，她容忍和善，急人之難，不想讓任何一個(gè)人難堪。在芳官與趙姨娘打斗時(shí)，晴雯等是“一面笑，一面假意去拉”，只“急的襲人拉起這個(gè)，又跑了那個(gè)”。香菱被芳官推入泥水中弄臟了新裙子，也是襲人拿了自己的裙子來(lái)與她換下，解她之困。當(dāng)王夫人問(wèn)襲人寶玉身邊的幾個(gè)丫頭的情況時(shí)，她不是一一細(xì)數(shù)她們的不足和缺點(diǎn)，而是盡量為她們擔(dān)待：“那幾個(gè)丫頭都好了，都會(huì)伺候二爺了?！本褪乔琏┻@個(gè)最大的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，襲人也是盡力為她開(kāi)脫。她“作為‘大姐大從來(lái)不打擊身邊的姐妹，而是想辦法為她們護(hù)短，為她們解圍”。[3]

為主子服務(wù)，盡心盡力，極力迎合，表現(xiàn)出作為奴才的順從。第67回有一個(gè)很典型的例子，當(dāng)管葡萄園的老祝媽讓襲人嘗一個(gè)葡萄時(shí)，襲人正色道：“這哪里使得。不但沒(méi)熟吃不得，就是熟了，上頭還沒(méi)有供鮮，咱們倒先吃了。你是府里使老了的，難道連這個(gè)規(guī)矩都不懂了?！薄霸谝u人看來(lái)，上面還沒(méi)有供鮮，下人即使是嘗一個(gè)也是不行的。多么強(qiáng)的奴性意識(shí)！”[4]第三十三回寫(xiě)寶玉因金釧兒事件、結(jié)交琪官事件等，遭了賈政的一頓毒打。王夫人既心疼又痛苦，襲人為此對(duì)王夫人說(shuō)：“論理，我們二爺也須得老爺教訓(xùn)兩頓。若老爺再不管，將來(lái)不知做出什么事來(lái)呢?！蓖醴蛉艘宦劥搜?，便合掌念聲“阿彌陀佛”，由不得趕著襲人叫了一聲“我的兒，虧了你也明白，這話和我的心一樣……”這話，確實(shí)表現(xiàn)了襲人掏心掏肺地為主子著想的忠誠(chéng)純良，從王夫人的驚喜之態(tài)、激動(dòng)之心、感動(dòng)之語(yǔ)，可看出襲人的話是怎樣地說(shuō)到了她的心坎上。“如果是一般的丫頭，是絕對(duì)想不到、更是說(shuō)不出這樣的話來(lái)的。只有竭忠盡智的“賢”襲人，才會(huì)這樣想這樣說(shuō)“。[5]

二、直率急躁與謙虛謹(jǐn)慎

晴雯沒(méi)什么心機(jī)，是一個(gè)直率急躁之人。第七十三回中寶玉挑燈夜讀，一個(gè)小丫頭坐著打盹兒，一頭撞到壁上，從夢(mèng)中驚醒，她只當(dāng)是晴雯打了他一下，遂開(kāi)始哭著央求晴雯，可見(jiàn)對(duì)晴雯來(lái)說(shuō)屢有出手打人之事，也說(shuō)明她做事沉不住氣，對(duì)地位比她低的小丫頭想打就打，想罵就罵。再如墜兒事件，也許可以說(shuō)晴雯嫉惡如仇，但不代表對(duì)墜兒就可以施以如此的懲罰。本來(lái)這事在平兒權(quán)衡過(guò)后，是準(zhǔn)備息事寧人的，也是個(gè)綜合來(lái)說(shuō)最好的處理方式。平兒知道“晴雯那蹄子是塊爆炭”，所以將墜兒偷鐲子一事故意瞞著她只告訴麝月。怕她“一時(shí)氣了，或打或罵，依舊嚷出來(lái)不好”但晴雯沒(méi)領(lǐng)會(huì)到平兒的意圖，忍不了這口氣，等不到襲人回來(lái)，也不顧自己病著，硬是把墜兒趕了出去。她太急躁，只知“以簡(jiǎn)單暴烈的方式來(lái)解決，缺乏容人改過(guò)之量，也缺乏處理復(fù)雜問(wèn)題的智慧”。

晴雯直來(lái)直去，從不掩飾。再加上她天生一股傲氣，更不會(huì)刻意地去巴結(jié)或討好一些人。如寶玉給他留了一疊豆腐皮包子，問(wèn)她吃了沒(méi)有，晴雯張口就來(lái)，“快別提。一送了來(lái)，我知道是我的，偏我才吃了飯，就放在哪里。后來(lái)李奶奶來(lái)了看見(jiàn)，說(shuō)‘寶玉未必吃了，拿了給我孫子吃去罷。她就叫人拿了家去了?！边B老婆婆說(shuō)的話都原封不動(dòng)的轉(zhuǎn)達(dá)。這之后，寶玉問(wèn)起楓露茶，得知又被李嬤嬤吃了，氣的摔碎了茶鐘，賈母譴人來(lái)問(wèn)，還是襲人圓了謊說(shuō)是自己“失手砸了鐘子”。相比晴雯的直率，不怕得罪人，襲人更愿意息事寧人，小心謹(jǐn)慎地處理好各處的關(guān)系。

后來(lái)一節(jié)同樣是寶玉給襲人留了一碟酥酪，同樣又是李奶奶拿走吃了，寶玉剛問(wèn)起這事，襲人趕緊用其他話混過(guò)，免了寶玉的一頓脾氣?！跋窭钅虌屵@樣極不被寶玉待見(jiàn)，揚(yáng)言要被‘趕出去的人，偷吃了寶玉留給襲人的酥酪，襲人還是替她遮掩，可見(jiàn)襲人顧全大局”，在相似事情的處理上，襲人與晴雯持截然不同的態(tài)度，從中可以看出襲人做人謙虛寬容，處理事情細(xì)致謹(jǐn)慎。她將怡紅院打理的井井有條，對(duì)寶玉的照顧也是無(wú)微不至，尤其對(duì)寶玉的那塊命根子的通靈玉非常細(xì)心地保管，每次，她摘下那那通靈玉來(lái)，“用絹?zhàn)影?，塞在褥子底下，惟恐次日帶了冰了脖子?！比宋镄蜗笤诩?xì)節(jié)中塑造，性格在對(duì)比中凸顯，作者通過(guò)典型的事件對(duì)比高明地將晴、襲二人不同的性格展現(xiàn)在我們面前。

【參考文獻(xiàn)】

[1]曹雪芹.紅樓夢(mèng)[M].北京：人民文學(xué)出版社，2008：495

[2]張勁松.晴雯雙重人格探微——亦主亦奴的文化悲劇[C].貴州省社會(huì)科學(xué)學(xué)術(shù)年會(huì)論文集，2011（11）：11-14

[3]李瓊.淺談《紅樓夢(mèng)》中晴雯與襲人的性格與命運(yùn)[J].中學(xué)語(yǔ)文，2009（04）：104-105

[4]伍愛(ài)霞.花襲人形象淺析[J].咸寧學(xué)院學(xué)報(bào)，2009（10）：55

[5]程建忠.析對(duì)花襲人形象接受中的誤讀[J].名作欣賞，2012（06）：44-45