葛有進(jìn)

摘要：勞倫斯是英國二十世紀(jì)杰出的小說家，也是西方文學(xué)史上有爭議的文學(xué)家之一。他的小說《兒子與情人》是第一部成熟的、自傳體式的小說，它奠定了勞倫斯作為現(xiàn)代杰出小說家在世界文學(xué)史上的地位。本文基于小說內(nèi)容，分析了《兒子與情人》的自然生態(tài)環(huán)境與人物，以及小說中人物的形象塑造，不僅用文字描寫生動(dòng)， 同時(shí)也是心理分析中的精品。

關(guān)鍵詞：兒子與情人 小說 自然生態(tài)環(huán)境 人物

與其他作家不同的是，勞倫斯的作品在他去世20多年后才被人們所認(rèn)可，他的偉大之處，也許不僅僅在于寫作技巧的精湛，更重要的是他超越時(shí)代的勇氣。代表作《兒子與情人》是一部深受讀者喜愛的作品，也是一部吸引了很多評(píng)論家關(guān)注的作品。勞倫斯在《兒子與情人》中，不僅有很生動(dòng)的文字描寫， 也是心理分析中的精品。在這篇小說中， 作者通過精心構(gòu)織的人物由于錯(cuò)綜復(fù)雜關(guān)系，心理矛盾，向我們展示了家庭中的瑣事，特別是其中的兩個(gè)主角：保羅和他的母親， 正如小說本身所表現(xiàn)的勞倫斯不僅是一位作家，他也是一位心理學(xué)家。不但探求了人性，也控訴了工業(yè)文明給自然的戕害。

一、小說人物與自然生態(tài)環(huán)境

在小說的開篇，勞倫斯就為讀者生動(dòng)地呈現(xiàn)了一幅受西方資本主義工業(yè)化破壞的自然景象：“街道原是青山巷旁那條溪邊的一片墻面凸凹不平的茅草屋，那里住的是在兩個(gè)區(qū)以外小礦井里工作的礦工們。小溪從赤楊樹下流過，還沒有受到這些小礦井的污染。礦井的煤是使用毛驢吃力地拉著吊車?yán)系孛娴摹｀l(xiāng)村里到處都是這種礦井，有些礦井在查理二世時(shí)期就開始采掘了。為數(shù)不多的幾個(gè)礦工和毛驢像螞蟻似的在地下打洞，在小麥地和草地上弄出奇形怪狀的土堆，地面上涂成一塊塊的黑色……”即便是這條“年代久遠(yuǎn)業(yè)已聲名狼藉的地獄街”，也在“大約六十年前”“被一把大火燒得精光，大堆垃圾也蕩滌一空”。不久，“那里就有六個(gè)新礦”。而后，為了安置大批礦工，一個(gè)個(gè)大大的四合院在貝斯伍德山腳下出現(xiàn)。后來，又在河川的地獄街上，建起了河川區(qū)。這里的房子“構(gòu)造堅(jiān)固、相當(dāng)大方?！牵@只是外表，……對(duì)著另一排房子的背面能看到的只是一片雜亂的后院和垃圾堆?！?/p>

礦工們的工作生活環(huán)境如此，其他人的也好不到哪里去。保羅第一次工作的地方——托馬斯·喬丹父子外科醫(yī)療器械廠里環(huán)境陰暗。且看莫萊爾太太陪兒子第一次來該公司進(jìn)行面試時(shí)所看到的景象：“他們探險(xiǎn)似的進(jìn)了牌樓，仿佛闖入龍?zhí)丁Ｋ麄冏哌M(jìn)一個(gè)寬大的院子，院子像一口井，四周都是高大的建筑，地上亂七八糟地堆著稻草、紙盒和紙板。陽光照在一只大板條箱上，里面的黃色的稻草撒得到處都是。院內(nèi)其他地方和礦井一樣陰暗。里面有幾扇門，兩個(gè)樓梯。正對(duì)著他們的樓梯最上面有一扇骯臟的玻璃門，……莫瑞爾太太走在前面，兒子跟著。當(dāng)保羅跟在母親后面登上了骯臟的臺(tái)階，走向那扇骯臟的門時(shí)，他的心情比查理一世上斷頭臺(tái)時(shí)還要沉重而緊張?！?/p>

雖然勞倫斯在《兒子與情人》中著力描寫自然環(huán)境之惡化，但他從未因此而喪失希望，他堅(jiān)信人與自然能夠和諧共處，每當(dāng)遇到失敗與挫折時(shí)，大自然會(huì)給予人們以慰藉和力量。小說的第一章，當(dāng)莫萊爾太太和丈夫爭吵之后被丈夫拒出門外，她“氣得失去了知覺，……身上備感清涼，這更使她激動(dòng)的心靈憤怒不已。她無助地站了一會(huì)，呆呆地看著門口那些發(fā)光的黃葉子……”這時(shí)，她突然看到“挺拔雪白的百合花在月光中搖曳，空氣中沁透著淡淡的清香，好像有精靈附著似的?！鳖D時(shí)她悲憤的心情在大自然中平靜下來，心胸也隨之開闊了起來，不再計(jì)較他丈夫的行為?！八龑?duì)著鏡子解下胸針時(shí)，見臉上沾滿了百合花黃色的花粉，不由得咧嘴笑了笑?！?/p>

和莫瑞爾太太一樣，米莉安姆也對(duì)大自然懷著一顆癡迷執(zhí)著之心。她經(jīng)常接近大自然，從中尋求慰藉?！八圆缓先?，極少能跟別人正常交往，所以只有大自然才是她的朋友、伴侶和戀人?！怕_步，以一顆溫柔、傾慕之心去拾集那些葉子。她愛意綿綿地摩挲著紅葉，內(nèi)心的激情噴瀉而出?！泵桌虬材窡o法從保羅那兒得到慰藉和滿足，因此她經(jīng)常投身于大自然，陶心于大自然。

在這部小說中，勞倫斯構(gòu)建了一個(gè)理想中的人與自然能夠和諧相處的威利農(nóng)場。小說第六章，保羅和母親一起去了威利農(nóng)場。他們看到：“在前方，挨著樹林的邊有一片矮矮的紅顏色的農(nóng)舍?！诌呥€有一個(gè)蘋果園，園內(nèi)落英繽紛，灑落在石頭路上。深深的池塘邊樹著樹籬，還有幾株枝條低垂的橡樹。樹陰里站著幾頭母牛。農(nóng)莊和農(nóng)舍構(gòu)成了四四方方的圖形，其中三面都沐浴在樹林上方灑下的陽光中。周圍靜寂無聲?！痹谕r(nóng)場，因?yàn)闆]有受到資本主義工業(yè)文明的侵襲，那里的人們過著安靜祥和的生活。在《兒子與情人》中，我們隨處可見勞倫斯對(duì)這種令人遐思萬千的自然原野之美的無限期盼，表達(dá)了他對(duì)自然生態(tài)的關(guān)注及人與自然和諧相處的生態(tài)思想。

二、《兒子與情人》中的人物塑造

貝斯特伍德村位于諾丁漢郡和德比郡交界處，小說就從這里展開：“大約60多年前，這里忽然變了樣，小礦井被金融家的大礦擠掉了，諾丁漢郡和德比郡發(fā)現(xiàn)了煤礦和鐵礦，并成立了‘卡遜——魏特公司?！编l(xiāng)村小鎮(zhèn)的寧靜就這樣被工業(yè)的發(fā)展打破了。

礦工出身的瓦爾特·莫雷爾年輕時(shí)是個(gè)英俊快活的小伙子，沒有機(jī)會(huì)接受教育，十歲就下井做礦工，像“地老鼠”一樣每天鉆到地下，到了“晚上才伸出腦袋來看看外面的情況”。生活雖然艱苦，但是年輕時(shí)的他還是很有吸引力的。格特魯?shù)碌谝淮我姷剿麜r(shí)，是在圣誕節(jié)的舞會(huì)上。他“體格健壯，身材挺秀，風(fēng)度翩翩；一頭波浪形的黑發(fā)閃閃發(fā)亮，還有濃密的黑胡子，臉龐紅通通的，紅潤的嘴更引人注目。他笑口常開”，“生氣勃勃，有聲有色，動(dòng)不動(dòng)就說笑話，跟每個(gè)人都一見如故，十分投機(jī)”；并且“性格和氣，不文縐縐，熱誠待人，還有點(diǎn)愛跳跳蹦蹦”。因此當(dāng)格特魯?shù)驴粗麜r(shí)，簡直入了迷。莫雷爾喜歡跳舞，“他的動(dòng)作得意洋洋，有股微妙的魅力”。格特魯?shù)隆坝X得他真有趣，她還從沒碰見過他這樣的人呢”。同時(shí)她感到“這個(gè)人生命里那股情欲之火不斷散發(fā)出幽幽的幸福的柔情，就像蠟燭冉冉發(fā)光似的從他那血肉之軀中自然流露出來，不像她生命里的那股火花受思想和精神的壓制和支配，發(fā)不出光來。因此，對(duì)她來說，這股火似乎是某種不可理解的奇妙東西”?？梢哉f她已經(jīng)愛上莫雷爾了，就連他的礦工身份，她都覺得很高尚。與此同時(shí)，莫雷爾對(duì)這位出身中產(chǎn)階級(jí)家庭的小姐也是一見鐘情，于是在第二個(gè)圣誕節(jié)他們就結(jié)婚了?；橐龀跏茧A段他們的生活還是過得很快活的，可是幾個(gè)月以后矛盾就暴露出來了，瓦爾特·莫雷爾的悲劇命運(yùn)也從此開始。

莫雷爾太太出身于體面的古老市民家庭，血管中流淌著古板的清教徒父親身上的血液。新婚之初，她快活極了，她覺得快樂的莫雷爾周身散發(fā)著一股“情欲之火”，“似乎是某種不可理解的奇妙東西”。但是后來，她聽厭了綿綿情話，想正正經(jīng)經(jīng)跟他講講話，可他卻聽不懂；他從未受過任何教育，說話滿口俚語，語句不通；他在殘酷的資本主義生產(chǎn)關(guān)系的壓榨下，變成了只圖感觀享受的酒鬼，而她卻硬要他講道德和信仰。夫妻間的這種沖突，常被認(rèn)為是文明與自然的沖突，這種說法雖然有些牽強(qiáng)，因?yàn)槟谞栆呀?jīng)遠(yuǎn)不是年輕時(shí)生氣勃勃的自然之子了，他的人性已經(jīng)被殘酷的現(xiàn)實(shí)完全扭曲了。但是，莫雷爾人性的扭曲與變形，正是莫雷爾夫人“背后”的那個(gè)所謂的文明社會(huì)造成的。因此，這種提法也是應(yīng)當(dāng)被認(rèn)可的。

莫雷爾夫人對(duì)丈夫完全失望后，便把感情轉(zhuǎn)向了兒子，她把生活的希望完全寄托在了兒子身上。有一次，莫雷爾把大兒子威廉的一頭金黃卷發(fā)剪掉了，她竟發(fā)瘋似的要宰了她丈夫，并從此將丈夫當(dāng)做“局外人”排斥于家庭生活和情感空間之外。這是個(gè)極富象征意義的細(xì)節(jié)：當(dāng)?shù)V工的父親本能地認(rèn)為不該把兒子打扮成一個(gè)“丫頭”，該讓他有點(diǎn)陽剛之氣，這本來是自然而且正當(dāng)?shù)男袨椋谀赣H看來，兒子這頭金黃卷發(fā)恰恰襯托出自己不同于礦區(qū)其他婦女的淑女身份，她要兒子出人頭地，她要兒子按照自己的意愿成長，并以此來維持自己在家庭出身上的優(yōu)越感，她要兒子來實(shí)現(xiàn)自己在婚姻生活中難以實(shí)現(xiàn)的社會(huì)抱負(fù)，正是這種潛意識(shí)導(dǎo)致了母親如此強(qiáng)烈的怨恨。這個(gè)細(xì)節(jié)不僅體現(xiàn)出夫婦二人所代表的不同階層在社會(huì)價(jià)值觀上的巨大差異，同時(shí)也在暗示所謂的文明對(duì)人的異化，因?yàn)閮鹤釉谡J(rèn)同母親的同時(shí)也就意味著某種程度上的“閹割”和“女性同化”：雖然大兒子威廉在很多方面酷似父親，但至少在感情的天平上還是在向母親這邊傾斜，而且他還把女性看做是庸俗無聊的；而后來保羅則無論從情感、體貌、還是性格、愛好等各個(gè)方面都表現(xiàn)出女性的氣質(zhì)。毫無疑問，在勞倫斯看來，這種由母性的溺愛所造成的“性別錯(cuò)位”和“閹割崇拜”恰恰是現(xiàn)代工業(yè)文明的總危機(jī)，是文明社會(huì)用精神意識(shí)替代肉體意識(shí)所導(dǎo)致的災(zāi)難性的后果。

莫雷爾太太對(duì)兒子的“愛”不僅導(dǎo)致了家庭內(nèi)部的沖突，也體現(xiàn)在她與自我（即人天賦的、自然的性本能）的沖突中：莫雷爾太太溺愛兒子，顯然是扼殺了自己的自然本能，但是極富諷刺意味的是，她竟一度對(duì)闖入她生活中的年輕牧師表現(xiàn)出異常的熱情，這一細(xì)節(jié)說明，人的自然性本能是天生的，非文明可以扼殺的；一旦這種本能受到文明的壓抑，人就在某種程度上變成了非人。這種對(duì)于本能的壓抑行為在勞倫斯看來，恰恰就是“文明社會(huì)”最大的罪惡，而遭到壓抑的本能和欲望本身并不是罪惡。這一觀點(diǎn)從某種意義上來說，正是勞倫斯作為一位小說家、一位思想者乃至一個(gè)自然人全部思想的“原點(diǎn)”與歸宿，是他在作品中甚而在個(gè)人生活中孜孜不倦地探索和為之抗?fàn)幍母?。語

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